凱倫認為用年代來概括一個群體80后之后不會再有了，80后已經(jīng)處在了一個從集體走向個人的轉(zhuǎn)折過程中，今后的年輕人更加自我、碎片、獨立。她坦率的認為這批年輕人處在一個沒有明確的文化價值、沒有明確的藝術(shù)心態(tài)和沒有自己的位置，并且所處的生存環(huán)境更加復(fù)雜，時時刻刻需要應(yīng)對學(xué)術(shù)、市場；畫廊、美術(shù)館、收藏家；鼓勵、自省、運氣、堅持等多方面多層次的挑戰(zhàn)，所以我們不應(yīng)該這么著急的給他們定義或者將他們推上舞臺，否則只能是拔苗助長。
早就聽說孫遜厲害，據(jù)說在國美附中時，他就已經(jīng)是大家的偶像。原本想跟他見面一敘，結(jié)果不巧他卻在國外。但是距離阻擋不了孫遜的精彩，簡單的回答中智慧處處閃耀，如果你有時間，讀下去，絕對值。
“一個大霧的晚上，張岱和他的朋友來到西湖，招船家擺渡。登船之后發(fā)現(xiàn)對岸有一位美人，于是呼她上船，與其飲酒作詩，非常開心。船靠岸之后，美人帶著丫鬟告辭離開，張岱和他的朋友心有不甘，于是尾行其后，可是跟蹤不一會兒，美人突然消失了……
馮博一作為中國最重要的獨立策展人從2000年“不合作方式”開始，就十分關(guān)注當年輕藝術(shù)家。如今80后藝術(shù)家紛紛崛起，作為中國當代藝術(shù)的參與者與觀察者，馮博一并沒有單獨的評價某個現(xiàn)象，而是從時代的角度給出了中肯的看法。
談到80后藝術(shù)家，鮑棟首先是對既成概念進行了反思和質(zhì)疑，例如他認為“80后”并不適用于藝術(shù)概念，而是一個歷史概念的嫁接；“推廣”概念的使用使得藝術(shù)家更像是要被扶持的弱者，而事實上藝術(shù)家應(yīng)該是真正的主體。
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