《救世主》以4.5億美元（約合人民幣29.6億元）成交，創(chuàng)造最新世界最貴藝術(shù)作品記錄，狠狠甩了前世界紀(jì)錄畢加索的《阿爾熱少女》（2015年1.79億美金成交）2.7個億。很多人震驚于價格之高，包括高古軒。在成交之時，拉里·高古軒先生情不自禁爆出“Jesus Christ”的感嘆，真是合情合景。我倒沒怎樣吃驚，之前在藝讓談?wù)劇毒仁乐鳌分刀嗌馘X，我當(dāng)時說這東西沒價格，成交額取決于現(xiàn)在市場上的財富量。也就是說最富有的那幾個人能花，且愿意花多少錢在一件藝術(shù)品上。我一直認(rèn)為這件作品是一個試水表，測試藝術(shù)對資本的調(diào)動能力，也測試現(xiàn)在藝術(shù)收藏／投資這個水池里的池深最深是多少。現(xiàn)在，基本有了答案。但這個案例，讓我想的還不止這些，《救世主》市場的成功，若一面風(fēng)月寶鑒，照出整個西方社會藝術(shù)交易的狀態(tài)。

 

首先作為一名拍賣行業(yè)人員，我要對佳士得這次的表現(xiàn)脫帽致敬。一季三天內(nèi)，印象主義／當(dāng)代板塊集中推出一系列超大貨，強勢亮相背后，彰顯征集能力的同時是巨大的成交壓力。顯然，佳士得的銷售團(tuán)隊扛住了。在多件大貨的挑戰(zhàn)下，佳士得成功平衡了藏家資源配置，什么人買什么貨，精準(zhǔn)到件，效率之高證明了客戶團(tuán)隊與客戶之間無縫對接。作為同行，我知道這背后是日復(fù)一日的耕耘，事無巨細(xì)的服務(wù)。尤其是在中國市場的開拓和維護(hù)上，佳士得融入本土，“以華制華”，拿捏掌握客戶心理相當(dāng)?shù)轿?，這些都值得我尊敬和學(xué)習(xí)。

 

回正題，達(dá)·芬奇這個價格貴不貴？貴，也不貴。貴，是從絕對金額量來說；不貴，是因為下次再交易，只會更貴。有人說，這個達(dá)·芬奇有疑問。經(jīng)過那么多次覆蓋修復(fù)，到底還有幾分是真正出自達(dá)·芬奇之手呢？這個問題，我是這么想的：是，這件作品經(jīng)過了多次修復(fù)，還一度被一蹩腳修復(fù)師畫上了胡子。但如果你閱讀了2012年倫敦國家畫廊展覽前，詳細(xì)記錄討論清理修復(fù)這件作品的論文——我認(rèn)為每一個參與競拍的藏家，或任何一個想對此發(fā)言的人都應(yīng)該閱讀這份材料——其中清楚表明此畫經(jīng)過清理后，雖然狀態(tài)不復(fù)從前，但“達(dá)·芬奇氣質(zhì)”并未消失，并從物理上展現(xiàn)出諸多達(dá)·芬奇技術(shù)特質(zhì)。也就是說，它擁有足夠的達(dá)·芬奇痕跡，使其成為一張“達(dá)·芬奇”。在達(dá)·芬奇這個特殊案例里，60%就是100%，因為幾乎不可能再找到一張比它更好的達(dá)·芬奇油畫，再加上還有權(quán)威學(xué)術(shù)機構(gòu)的認(rèn)可、頂級學(xué)者的點頭，真假之爭，已是昨日。這樣層層的保駕護(hù)航，給予了藏家巨大的信心。這樣的信心源于西方藝術(shù)史學(xué)界一貫以來的自律、嚴(yán)謹(jǐn)、愛惜羽毛、傾心研究，主動與市場保持距離而形成的自我免疫，和在此之上建立起來的強大信譽體系。在一件作品的斷代和真?zhèn)舞b定上，能做到“有地方說理，有辦法說理”，可不是一個容易的事兒，它有賴于西方社會理性的責(zé)任系統(tǒng)。論真論假誰都可以，誰主張，誰舉證，一切說法皆要有證據(jù)，說話要負(fù)責(zé)，討論要理性，拿不出結(jié)實的理論物證依據(jù)就會在辯論擂臺上敗下陣來，被輿論和學(xué)術(shù)體系剔篩。如果硬要信口開河，罔顧事實，那還有法律追責(zé)在后面等著。這套辨證體制為藏家提供了安全感。我們總說，西方藝術(shù)交易體系更規(guī)范更完善，因此更抗跌蕩，到底是怎么個更規(guī)范更完善呢？以上應(yīng)該可算其中一個因素吧。設(shè)想，如果將達(dá)·芬奇換成李唐郭熙、宋徽宗趙孟頫，一通混戰(zhàn)自然避免不了，更要命的是沒地說理，也沒有公認(rèn)的鑒定體系。各說各話，今天這個占著優(yōu)勢，明兒那個當(dāng)了院長，藏家們不知道該聽誰信誰，更不敢掏大錢。所以，在建立起規(guī)范的學(xué)術(shù)體系、法律體系之前，60%將永遠(yuǎn)只是60%，不但無法成為100%，反而還有可能變成20%、10%，中國藝術(shù)交易的《救世主》恐怕暫時不會出現(xiàn)。

第三，既然《救世主》學(xué)術(shù)上得到認(rèn)可，為什么沒有博物館想買？因為沒錢?；蛘哒f沒錢買這樣一件作品。博物館不是獎杯收集廳?；ㄟ@么大的錢，僅因它是達(dá)·芬奇一條不夠說服力。對博物館來說，花這些錢買一張畫，大不如買一整批更具有研究價值的作品和材料，深化某個門類的研究、擴(kuò)大展廳、更新設(shè)施、更好的服務(wù)公眾來的切實，這類“金牌”式作品博物館一般不會參與角逐。

 

2012年特展后，倫敦國家畫廊對《救世主》很少提及。因?qū)W術(shù)界有共識，不給交易作品站臺，當(dāng)然也不拆臺。2012年此作之所以會出現(xiàn)在達(dá)·芬奇特展上，是因為有人對國家畫廊做出承諾，短期內(nèi)不會出售。而事實證明，這個承諾不過一紙空文，沒過多久就通過布維耶把它賣給了俄羅斯人。而國家畫廊特展展出的經(jīng)歷顯然成為這件作品市場營銷的重要推力。因此，國家畫廊在這件事上頗有點被裹挾其中，說不清楚的意思。

第四，有人拿《救世主》和中國同地位藝術(shù)作品相比，比青銅器，比趙孟頫，以此表示中國藝術(shù)被低估。這里頭有兩個意思，我認(rèn)為需要分開說。第一，中國頂尖的藝術(shù)品是不是被低估？是的。第二，這些作品是不是應(yīng)該和達(dá)·芬奇一個價格？我覺得現(xiàn)階段不應(yīng)該。為什么這么說？因為達(dá)·芬奇藝術(shù)的輻射面可以說整個人類，我這么說應(yīng)該不算夸張，沒有人不知道《蒙娜麗莎》。這不僅來源于歷史，也來源于工業(yè)革命以來西方文化意識世界性的主導(dǎo)地位。我們國家的文化與之相比，不曾也尚不具備同等的影響力。達(dá)·芬奇所代表的西方文藝復(fù)興，不光是藝術(shù)形式的開拓，更是整個西方精神的轉(zhuǎn)折。這個精神開枝散葉，逐漸發(fā)展出西方現(xiàn)代文明體系。文藝復(fù)興時期的藝術(shù)、哲學(xué)、科學(xué)攜手并肩深切參與社會變革，塑造西方人的思想，是西方文化發(fā)展的重要里程碑。佳士得將《救世主》放在當(dāng)代藝術(shù)夜場里，恰好表現(xiàn)了這一點?！毒仁乐鳌泛桶驳稀の只魻柕摹蹲詈蟮耐聿汀芬黄穑_(dá)·芬奇不僅是某個時代某個風(fēng)格的代表，更代表了西方文化的精氣神，是傳統(tǒng)，也是未來。進(jìn)入近現(xiàn)代以來，西方意識形態(tài)攻城略地，已將之前一隅之地的信條變成了普世價值，達(dá)·芬奇成了人類的達(dá)·芬奇，而不再只是15世紀(jì)意大利宮廷畫家達(dá)·芬奇。我之前寫二戰(zhàn)逃亡中的《蒙娜麗莎》，盧浮宮疏散前為館藏分級別類，達(dá)·芬奇即被列入“世界人類文化財富”，《救世主》的天價實際是整個西方文化話語強勢堅挺的體現(xiàn)。

回看中國，我們的文化并非不輝煌，我們的藝術(shù)并非不耀然明亮，但我們文化的輻射能量經(jīng)過近代數(shù)百年來的內(nèi)外交困，消弭委頓，失去了氣力。這就像有人質(zhì)問我憑什么畢加索賣那么高，而相比起來常玉還不及他十分之一。難道常玉畫的沒有畢加索好么？當(dāng)然不是。但是畢加索的立體主義對后世的影響豈是常玉所能比？如果沒有臺灣同胞的大力舉薦，今天到底有多少人知道常玉都很難說。他確有自己優(yōu)美的身段，但藝術(shù)家的歷史地位還取決于對同代人和后人的影響。憑這一點，畢加索的地位在很長時間內(nèi)都會比常玉高的多。

最后，《救世主》的市場成績一面照出西方藝術(shù)交易體系的規(guī)范，一面也折照出其中的黑暗?！毒仁乐鳌吩诩咽康玫纳吓模烧f是鷸蚌相爭，漁翁得利。《救世主》背后的那場“疑似”連環(huán)詐騙，導(dǎo)致俄羅斯畫主絕不可能將作品再交給蘇富比，佳士得在這個交易里幾乎沒有對手。從前兩年開始，俄羅斯富豪就已陸續(xù)通過佳士得走貨，吐血出售他的收藏。佳士得憑借強大的新興市場號召力，為他挽回了一些損失，這次的達(dá)·芬奇，更是為其挽回了不小的顏面。但此事遠(yuǎn)未結(jié)束。《救世主》最初私洽8000萬美元，俄羅斯人付出1.27億美元，其中凈虧4700萬美元，為中間人布維耶鯨吞。但以我個人的經(jīng)驗和了解，如此大金額的藝術(shù)交易，差價為一人獨吞，同時做到人不知鬼不覺，紙包火包了這么些年，若非偶然巧合，還不會被捅破的幾率有多大？It just doesn’t work that way。我有時瞎想，也許早就有人知曉此事，卻選擇袖手旁觀，借刀殺人，為的是給不守規(guī)矩的俄羅斯人一個教訓(xùn)？亦更有甚者，被鯨吞的差價早以各種方式明目進(jìn)入到了除布維耶之外的其他人的賬戶內(nèi)？整件事真的只是貪得無厭之徒一時狂妄的僥幸？藝術(shù)圈到底有多少人是這出鬧劇的共謀？對此，我們只能靜待調(diào)查結(jié)果。今天，忽然還有人放出消息說《救世主》買家是佳士得的大老板皮諾，如果是這樣，那這場《救世主》的大戲恐怕還會繼續(xù)唱下去。