2014秋拍戰(zhàn)役已打響，市場風(fēng)向標(biāo)的香港落幕之后，通常在11月中旬藏家將轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京，而后是上海地區(qū)。在今年，國內(nèi)二級市場在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一支拍賣新軍。上海明軒拍賣成立于2013年，公司負(fù)責(zé)人曹向東擁有20余年的藝術(shù)品從業(yè)經(jīng)驗，曾就職于安徽藝海、上海敬華拍賣，他多年來關(guān)注、經(jīng)營并收藏當(dāng)代水墨，明軒新成立的“二十世紀(jì)油畫及當(dāng)代藝術(shù)部”是大勢所趨同時也是明軒未來致力的方向，除水墨板塊之外，將挖掘并推廣包括油畫在內(nèi)的多類型的當(dāng)代藝術(shù)。該部門目前由原北京華辰拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部主管陳潔負(fù)責(zé)，據(jù)她介紹近期明軒在798藝術(shù)區(qū)也將成立辦事處，對中國當(dāng)代藝術(shù)一級市場進行觀測。11月2日下午近7時，明軒拍賣的首場當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣“二十世紀(jì)油畫及當(dāng)代藝術(shù)”在上海富豪環(huán)球東亞酒店舉槌。

本場標(biāo)的數(shù)量不多，共計68個，拍品結(jié)構(gòu)齊整，包括早期油畫、學(xué)院寫實、當(dāng)代藝術(shù)、新水墨、年輕新銳及海外藝術(shù)家板塊，標(biāo)的中雖沒有吸睛大貨，總體成交卻有不俗表現(xiàn)。該專場的顯著特征在于，明軒拍賣借自身書畫優(yōu)勢，以三件林風(fēng)眠的紙本作品切入，并主打新水墨板塊，16件左右的拍品名單包括朱新建、李津、徐累、王天德、薛松、譚軍、梁銓等。明軒拍賣負(fù)責(zé)人曹向東對此的解釋為，新水墨是傳統(tǒng)書畫與當(dāng)代藝術(shù)的有力銜接，古代、近現(xiàn)代書畫的藏家便于理解與接受，希望憑此對當(dāng)代藝術(shù)的購買產(chǎn)生拉動效應(yīng)。

新水墨板塊中彭薇的《彩墨錦繡》以超出最高估價40萬的78.2萬成交。其中，臺灣藝術(shù)家鄭在東的水墨、油畫作品上拍也可見明軒當(dāng)代專場向傳統(tǒng)書畫藏家推介的思路，最終油畫作品《黃山》最終以最高估價的一倍成交。

縱觀整場拍賣，20世紀(jì)大師拍品部分，重中之重當(dāng)推封底作品關(guān)良創(chuàng)作于70年代的《雉雞與果瓶》，該作品僅現(xiàn)身拍場一次，在本場無疑成為買家競相爭奪的焦點，150萬起拍，青年藏家周大為止步于200萬的出價，偏鋒新藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人王新友也受藏家委托代為競拍該作品，他最終出價為280萬，30萬一口的加價幅度之后很快飆升至300萬，最終以345萬成交，由場內(nèi)8619號藏家購得。吳大羽的《彩韻》在本場的成交價為506萬，該作曾在2012年香港蘇富比拍出274.8萬。早期大師作品在本場的表現(xiàn)基本穩(wěn)定，卻不均衡，比如林風(fēng)眠的 《松林暮色》368萬的成交價與其在2010年誠軒春拍及2013年傳是秋拍的470.4萬及494.5萬成交相比，價格回落不少。

年輕藝術(shù)家板塊，宋琨、王岱山、肖芳凱的作品均略超出最高估價成交，宋琨2004年人物作品《圣戰(zhàn)士》成交價為18.4萬，王岱山風(fēng)景《浮光》成交價為7.475萬，肖芳凱風(fēng)景《景域0906》成交價為16.675萬。國外藝術(shù)家拍品板塊，米羅、畢加索的限量版畫無人問津，奈良美智的討喜小油畫均超最高估價成交。即便是國外大師的力作，市場對于版畫的接受度仍不及油畫、水墨。

從現(xiàn)場買家的構(gòu)成來看，有一部分熟悉面孔，更多的還是新進場藏家，周春芽的兩件作品即被新藏家購買。燦藝術(shù)負(fù)責(zé)人李劍光表示，他帶來的其中一位藏家在此前并未涉及過當(dāng)代藝術(shù)的收藏，在本場接連斬獲七八件。資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人林松調(diào)侃道，以撿漏的心態(tài)來競拍心儀的三四件作品，最終全部超出預(yù)期價位，“本場出現(xiàn)了很多新買家，關(guān)良的《雉雞與果瓶》我出價到220萬就罷手了。同時也在擔(dān)心周春芽的幾件不同時期、不同題材的作品可能會因為數(shù)量過多而影響成交，已過百萬的小尺幅《綠狗》是個不錯的成績?！?br>

王川1984年創(chuàng)作的《老人與小孩》以80萬起拍，以超出最高估價120萬的230萬成交，可稱為本場拍賣的一次小高潮，龍美術(shù)館王薇也以委托的形式參與競拍，終因價格超出其預(yù)期而放棄。羅中立1984年作品《鄉(xiāng)間食堂》曾上拍于香港佳士得及2014年臺北中誠春拍，本次103.5萬的成交價與春拍的103萬成交價在價格上相差不大，在換手率上不難看出市場中買家投機成分的存在。

林松（資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人）
明軒當(dāng)代藝術(shù)專場的思路是小而精。人氣很好，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣在上海達到了數(shù)一數(shù)二的水平，它在上海的未來還是很令人期待的。從2014下半年的藝術(shù)博覽會、香港拍賣的市場走勢來觀察，投資甚至投機成分不可避免，但更重要的跡象表明消費市場已經(jīng)形成，不再是以前靠投資拉動的局面。書畫買家也開始購買水墨、當(dāng)代藝術(shù)作品，資本的流動比較快，即便目前經(jīng)濟環(huán)境不如以往，買家卻更加理性、不盲目跟風(fēng)。我預(yù)測在未來一兩年中國藝術(shù)品市場將出現(xiàn)一次大爆發(fā)。

楊凱（99藝術(shù)網(wǎng)總裁）
在華東、江浙地區(qū)，藏家群穩(wěn)定且購買力強，傳統(tǒng)書畫的拍賣一直很好。但是在當(dāng)代藝術(shù)的拍賣方面，與香港、北京相比，上海還是處于邊緣市場的地位，民營美術(shù)館、畫廊產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢頭良好，拍賣市場更需要在拍品質(zhì)量、規(guī)模及服務(wù)方面下功夫。明軒拍賣增加當(dāng)代專場，可見其對當(dāng)代藝術(shù)的重視。盡管目前經(jīng)濟形勢欠佳，高質(zhì)量、來源可靠的作品存在，好的藏家一樣會進場參與的。從明軒本場拍賣來看，中國二級市場的主體正在面臨挑戰(zhàn)，北京作為大陸二級市場的最重要陣地，也面臨藏家群體的分流，可稱為市場篩選期，買家更趨于理性購買。

周大為（青年藏家）
整個上海地區(qū)來看，在上海地區(qū)，私人美術(shù)館、博覽會體系、畫廊業(yè)發(fā)展都逐漸變強大，唯獨當(dāng)代藝術(shù)的拍賣沒有起色。古代書畫、近現(xiàn)代都很不錯，近幾年當(dāng)代藝術(shù)是比較弱的，看哪一家做的比較用心吧，不過也僅僅在微觀層面產(chǎn)生變化，對整個國內(nèi)拍賣市場的當(dāng)代藝術(shù)板塊而言，還是杯水車薪的。明軒當(dāng)代藝術(shù)專場的拍賣，拍品估價略低于市場價，在思路上是小而精的理念，對其未來我持樂觀態(tài)度。

王新友（偏鋒新藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人）
在上海地區(qū)，與佳士得上海、上海泓盛等有海外背景的拍賣公司相比較來看，明軒拍賣當(dāng)代藝術(shù)明顯更加本土化，重作品質(zhì)量的同時把控規(guī)模，當(dāng)代藝術(shù)的拍品構(gòu)成在傳統(tǒng)書畫基礎(chǔ)上出發(fā)尋求出路，很接地氣。

李劍光（燦藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人）
明軒當(dāng)代專場的首拍對北京的拍賣市場是壓力、刺激與鼓勵。

Hi藝術(shù)=Hi 陳潔=陳

Hi：明軒當(dāng)代藝術(shù)部未來的方向是什么？
陳：當(dāng)代水墨是重要板塊，明軒不會以材質(zhì)或者作品形式去設(shè)計專場，而是以觀念和理念界定作品?？梢院w影像、video、裝置、油畫、攝影，不會嚴(yán)格限定作品材質(zhì)。

Hi：對于明軒當(dāng)代專場的拍賣，你將如何去做？
陳：目前當(dāng)代藝術(shù)的規(guī)模過大，市場太過飽和并未達到理想狀態(tài)。我認(rèn)為一家拍賣公司需縮減當(dāng)代藝術(shù)專場的拍品規(guī)模，提升拍品質(zhì)量，兼顧客戶需求與今后市場及學(xué)術(shù)層面的發(fā)展。我們會控制規(guī)模，以精品為主。所謂的市場精品，我認(rèn)為需兼具學(xué)術(shù)性、具備相應(yīng)市場價值，同時有內(nèi)涵。同時，精品并不只是追求高價格，與作品尺幅也沒有必然關(guān)聯(lián)，比如以平尺作為衡量與判定水墨作品價值的重要指標(biāo)是欠妥的。

Hi：你對二級市場中當(dāng)代藝術(shù)在上海的預(yù)期是什么？
陳：目前的當(dāng)代藝術(shù)市場已過喧鬧、浮躁的泡沫期。從藏家群體的人文素養(yǎng)、消費習(xí)慣與理念來看，其消費日漸趨于理性。拍賣不是創(chuàng)造奇跡的地方，而是實現(xiàn)藝術(shù)品應(yīng)有價值、價格的地方。當(dāng)代藝術(shù)藏家的收藏自有體系，因此在征集時需要考慮其不同需求。2014春拍之后，我意識到當(dāng)代藝術(shù)市場進入到篩選、淘汰與重新整合的時期，參與上拍的藝術(shù)家名單也需要作出調(diào)整，有些已明顯不適合市場需求。更重要的是，上海進入發(fā)展期，上海在經(jīng)濟發(fā)展、文化氛圍方面都屬國內(nèi)最前沿的城市，此外，上海的藝術(shù)博覽會、美術(shù)館、畫廊業(yè)態(tài)相對來講非常成熟。傳統(tǒng)書畫的藏家與當(dāng)代藝術(shù)的藏家沒有交集，這是現(xiàn)狀，但我認(rèn)為二者之間并不存在障礙，即便有障礙也是可以跨越的。對于一件作品的市場價值，比如當(dāng)代水墨，我認(rèn)為不能簡單地以平尺論斷，應(yīng)考慮到藝術(shù)家不同創(chuàng)作時期及狀態(tài)，綜合評判作品質(zhì)量的優(yōu)劣。