說總有機(jī)會毋寧說她一直都很積極進(jìn)取。近兩年來，國內(nèi)的大展覽陳蔚幾乎一個不落。2011年的“藝術(shù)長沙”、2012年的“上海雙年展”，陳蔚調(diào)侃自己都快被稱為“裝置藝術(shù)家”了。而這些經(jīng)歷過后，有了新思考的同時，也讓她感覺非常有必要去“充電”，且以前那位“只關(guān)心自己的小宇宙”年輕人，現(xiàn)在“逐漸也能看到其他人的小宇宙”。在陳蔚看來，80后這一代所處的環(huán)境中太缺乏“老師”，但幸運(yùn)的是，她已遇到自己視若恩師的貴人。

Hi藝術(shù)=Hi 陳蔚=陳

“不壞的年輕人”

Hi:你第一次展覽是什么時候？
陳：2005年，研究生二年級時參加在南京博物院舉辦的第二屆中國藝術(shù)三年展“1+1特展”。

Hi:那次機(jī)會是怎么來的？
陳： 其實機(jī)會來的挺偶然的，那次展覽主題側(cè)重發(fā)掘新鮮人，鼓勵在校學(xué)生參與，所以是由策展人四處挑選參展藝術(shù)家，類似于滾輪式的全國考察。但不湊巧的是，他們來川美時我剛好去上海學(xué)習(xí)了，當(dāng)我回來時，策展團(tuán)隊剛好離開。在此之前我也就只參加過一些學(xué)生聯(lián)展，沒有對外展出過，想到好不容易有這樣一次機(jī)會，不應(yīng)該就這么失去，抱著試一試態(tài)度我把自己大學(xué)時的畫刻了一張光盤，連同一封自介信寄給了素未蒙面的邱志杰老師。沒想到很快他就聯(lián)系我了，邀請我參展。對我來說，參加這次展覽是非常幸運(yùn)的，我的藝術(shù)感覺因此而釋放，它是我藝術(shù)生涯的開始。

Hi:到目前為止，對你的藝術(shù)生涯起過關(guān)鍵性作用的人都有哪些？
陳：邱志杰，然后還有張曉剛、馮博一、朱青生。

Hi:他們是如何幫助你的？
陳：他們都很忙，能接觸的時間很少，為了告訴他們我的想法和變化，特別是有相對成型的作品和展覽時，我會主動寫信發(fā)圖給他們看看。當(dāng)然，有合適的展覽和交流學(xué)習(xí)機(jī)會他們也會推薦我參加，我因此也得到更多展示的空間。對我而言，他們是我人生歷程中很重要的老師，不帶任何功利心，真誠的對待學(xué)生，看到你身上有了新的變化也許就是他們最想要的回報。無論對于我的人生而言還是整個藝術(shù)歷程來說，有了幾位導(dǎo)師的幫助，曾經(jīng)封閉又過于敏感脆弱的我才能走到現(xiàn)在。

Hi:你怎么認(rèn)識這些老師的？
陳：“1+1”特展是和張老師一起展出，策展人把包括我在內(nèi)的幾個年輕人的作品推薦給他，他在其中挑了我，其實之前我們也并不認(rèn)識。后來也就是在去年，我和張老師一起參加了“藝術(shù)長沙”，接觸才變得多一點的。朱青生老師其實是我去北大時聽了他一堂課，當(dāng)時覺得特別喜歡，一下課就馬上沖過去了，我比較喜歡這樣直接的方式來“拜師”，呵呵。

Hi:馮老師呢？
陳：馮老師其實也是因為三年展那批盒子畫，他看到后邀請我參加他策劃的一個展覽。那年是2007年，我正好忙著做自己的第一個個展，沒太多精力去準(zhǔn)備別的展覽，就拒絕了馮老師的邀請。我怕沒有好的作品，勉強(qiáng)參與他的聯(lián)展，感覺會很對不住他的盛情。但可能我當(dāng)時不太懂事，很多事情沒說清楚，讓馮老師有些誤會，他有點生氣，后來我就專門跑去北京見他，我想這必須當(dāng)面才能說清楚。我們就在機(jī)場匆匆見了1小時，跟他聊了之后，馮老師挺高興的跟我說“我還是誤會你了，你不是我看到的那種不好的年輕人的樣子”。之后他會提供一些學(xué)習(xí)的機(jī)會給我，包括這次去臺灣美術(shù)館駐留的計劃，都是馮老師推薦的。

看到別的小宇宙

Hi:年輕一代，尤其是80后藝術(shù)家，你比較認(rèn)同的有哪些？
陳：雖然我是80年出生的，但上學(xué)很早，我基本上是跟70年代的人在一起成長。若說80后藝術(shù)家的話，我覺得肖喆洛畫的挺不錯。不限定80后的話，康海濤的畫、孫遜、吳俊勇的動畫都挺不錯的。

Hi:在你看來，你這一輩的藝術(shù)家目前遇到問題有哪些是前輩藝術(shù)家們沒有遭遇過的？
陳：社會背景不一樣，在我們成長的環(huán)境和教育體制下，雖然物質(zhì)條件看似好了很多，但根基反而不如上一輩人。而且在這樣一個資訊極其發(fā)達(dá)的時代，信息量很豐富但同時也魚龍混雜，真正可以吸收的東西反而變得難以去判斷，周圍到處都是發(fā)光的東西，所以對我們這一代人來說，判斷方向是必須要面對的問題。另外就是商業(yè)化，雖然它的存在也有一些好處。但在商業(yè)化的社會里，我們情愿不情愿被匆匆推向市場，但我們不光缺乏長期基礎(chǔ)的訓(xùn)練過程，同時也更缺少老師，人和人之間的關(guān)系已經(jīng)沒法像以前那樣單純，這真的是非常令人困惱的事情。

Hi:你覺得80后的特點是怎樣的？
陳：其實剛才講的這些也算是我們這一代人的特點。也就是更關(guān)注個體，更關(guān)注自己的小世界，往壞一點說就是我們沒有太多的社會責(zé)任感。因為社會環(huán)境變了，我感覺我們很難有那種空泛的、理想化的東西，更關(guān)注的則是一些現(xiàn)實的、具體的，跟自己生存相關(guān)的問題。曾經(jīng)有一段時間我也是這樣走過來的，覺得自己“特別重要”，眼里只有自己的小世界。

Hi:現(xiàn)在不一樣了嗎？
陳：有一些變化了。雖然自己的小世界的確很重要，它就像是個小宇宙一般，但除了這個小宇宙以外，其他人的小宇宙還有共有的大宇宙也同樣重要。我覺得一個人在看到自己宇宙的同時也需要看到別人的小宇宙。我現(xiàn)在稍好一點，逐漸可以把自己打開一些，看到別人。

活動扎堆是一種潮流

Hi：你覺得80后的競爭激烈嗎？你親身感受如何？
陳：應(yīng)該還蠻激烈吧，我也不太清楚，因為我大都在離群索居狀態(tài)中。當(dāng)然也不完全不問，有時會通過雜志了解下圈內(nèi)新聞。那天看雜志上一位老師談到，現(xiàn)在做藝術(shù)的年輕人其實都挺不容易的，他必須得變得更加綜合多元化一些，無論創(chuàng)作形式和內(nèi)容上都不斷要有新的變化，這樣才能生存，好像這是一種時代潮流，哪怕你本身未必情愿如此。

Hi:你認(rèn)為80后藝術(shù)家目前的市場狀況是怎樣的？你自己的市場狀況是怎樣的？
陳蔚：其實不太了解目前市場。我覺得只要努力堅持下來的，藝術(shù)上有一定造詣的人也還是能賣掉一些作品。當(dāng)然也不能指望這個年齡上要多高的價格。我認(rèn)識的藝術(shù)家朋友基本都可以賣作品，大家維持基本的生活和創(chuàng)作的費用是夠的。我自己也還不錯，今年銷售挺好，我挺滿意的，所以當(dāng)別人告訴我今年市場很不景氣，我也感受不到。我所處的環(huán)境比較閉塞。

Hi：這么多活動集中到今年，你怎么看待這樣一種現(xiàn)象？
陳：我覺得更多是一種藝術(shù)潮流或者說有一定商業(yè)操作成分。這幾年有幾個關(guān)鍵的人物在推動，既然是潮流所以也會傳染四散。比如說青年100，當(dāng)它成為一個熱點又有成績時，肯定受人追捧和關(guān)注，因為大家都在尋找方向。有人這么做了，其他人也會想去嘗試，而年輕人也渴望得到更多的機(jī)會，所以它是一股熱潮。未來發(fā)展的趨勢如何，現(xiàn)在還不好說。

Hi:關(guān)于未來，你有什么樣的計劃？
陳：接下來三年要休整一下，補(bǔ)補(bǔ)課了。2010年起就一直在做裝置類作品，體力和精力消耗也挺大，知識上也需要儲備一下，所以特別想慢下來，多看看書。這幾年展覽很多，時間也被大大小小展覽和外出瓜分精光，畫的實在太少，畫畫上欠的債只能用畫來解決。
另外，明年差不多也該要孩子了，花點時間照顧下家庭。三年以后，如果條件成熟，我想來北京。