暫時(shí)遠(yuǎn)離了慣常生活，讓華雍難得放空?！坝幸惶?，我在等待水燒開的幾分鐘里，下意識(shí)掏出手機(jī)開始不停地刷新。忽然之間，驚覺我們正在被超快節(jié)奏所完全裹挾，繁雜的日常里很難有屬于自己的放空時(shí)間。”面對(duì)碎片化拼湊的生活，華雍覺得寄情于物或許是一種解法，“古人在寄情于物的過程中，通過對(duì)物的細(xì)膩觀察和生動(dòng)描繪，展現(xiàn)自然之美的同時(shí)也使自己的情感得以升華，進(jìn)而獲得獨(dú)特的審美體驗(yàn)。”

回國(guó)之后，華雍重又回到了木材之中?！拔覀冞x取致密無空洞的二皮材，胚料要經(jīng)過半年的置換處理，使其達(dá)到一種較為穩(wěn)定的狀態(tài)，不再受溫濕潮漲變化的影響。在制作中，通體框架采用傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)，使用游標(biāo)卡尺測(cè)量，其精密程度可達(dá)一根頭發(fā)的十分之一。打磨之時(shí)，以水作為介質(zhì)，使用從800目逐步到5000目的砂紙，經(jīng)幾十道工序的處理最終呈現(xiàn)出玉石般溫潤(rùn)絲滑的質(zhì)感。”

木作工藝需要時(shí)間的沉淀，華雍的個(gè)展終于在其獲獎(jiǎng)一年后呈現(xiàn)在眾人眼前。如華雍所言：“我希望通過有形的存在，引領(lǐng)觀者去感知無形的廣袤，得以在紛繁中安靜體會(huì)世界的美好?！闭钩鲎髌分校幸患皶r(shí)間如水”首飾盒，在傳統(tǒng)的器形功能之上，賦予匣盒更具隱藏性的外觀，經(jīng)過細(xì)致打磨的水波型頂部，在空間之中好似雕塑一般安靜陳列。

“旋轉(zhuǎn)”高桌，通過上下兩個(gè)多邊形的錯(cuò)位連接產(chǎn)生漩渦效應(yīng)，帶來由靜而動(dòng)的觀感，將觀者的思維卷入有別日常的時(shí)空之中，造成短暫的抽離，進(jìn)入一種放松的情境。“輪回”沙發(fā)，以明式家具中特有的裝飾線條“陽(yáng)線”，通過逐一平行排列產(chǎn)生了一種循環(huán)，在不同角度下因光的反射，形成歐普藝術(shù)的視覺效果。“圓因”方凳，追溯明式家具中圓形粽角榫及打洼的應(yīng)用，以圓弧轉(zhuǎn)折和內(nèi)凹作為設(shè)計(jì)元素，將平直方正的方凳柔化。在華雍的作品中，傳統(tǒng)木作工藝得以傳承并煥發(fā)生機(jī)，同時(shí)有通過現(xiàn)代設(shè)計(jì)展現(xiàn)了當(dāng)代哲學(xué)與審美，從而才能走入日常生活。

開幕活動(dòng)由藝術(shù)8創(chuàng)始人、智慧之手聯(lián)席創(chuàng)始人佳玥主持。金鳳臺(tái)創(chuàng)始人、智慧之手聯(lián)席創(chuàng)始人雷歌葉，中國(guó)工藝美術(shù)館·中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館副館長(zhǎng)、智慧之手藝術(shù)總監(jiān)蘇丹，手工藝家華雍先后致辭。法國(guó)駐華大使館文化、教育與科學(xué)事務(wù)公使銜參贊裴國(guó)良（Nicolas Pillerel），巴黎高等美術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)、藝術(shù)8協(xié)會(huì)主席亨利-克洛德·顧索（Henry-Claude Cousseau），歐美同學(xué)基金會(huì)理事長(zhǎng)李軍，法國(guó)駐華大使館文化專員貝奧玲（Aude Urcun Brunel），前法國(guó)電力公司執(zhí)行副總裁、法國(guó)電力集團(tuán)中國(guó)總代表馬識(shí)路（Hervé Machenaud），西安城墻保護(hù)基金會(huì)執(zhí)行理事、榮華基金會(huì)理事長(zhǎng)張程程，北京大學(xué)燕京學(xué)堂院長(zhǎng)董強(qiáng)等藝術(shù)8的朋友們紛紛前來觀展。