國(guó)內(nèi)民營(yíng)的非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)比如北京的尤倫斯藝術(shù)中心、今日美術(shù)館、泰康空間和箭廠，廣東的時(shí)代美術(shù)館和四川的A4美術(shù)館，都是藝術(shù)界里大家感覺(jué)還算不錯(cuò)的，這些年的經(jīng)驗(yàn)各異，八仙過(guò)海各顯神通。

這里面小麻雀箭廠我覺(jué)得“最成功”。王衛(wèi)他們幾個(gè)身兼創(chuàng)辦人、董事會(huì)、藝委會(huì)，決策層意見(jiàn)高度統(tǒng)一，機(jī)構(gòu)和活動(dòng)的定位清晰，有穩(wěn)定節(jié)奏的項(xiàng)目活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了和周邊的互動(dòng)，獲得相應(yīng)的社區(qū)影響力，最重要的是十幾平米的空間投資和產(chǎn)出平衡，機(jī)構(gòu)運(yùn)轉(zhuǎn)實(shí)現(xiàn)自給自足。
“投入和產(chǎn)出”是否實(shí)現(xiàn)平衡，機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng)和管理者說(shuō)了不算，得讓投資人說(shuō)，看他們的感受。除箭廠外，這些機(jī)構(gòu)的共同特點(diǎn)是投資人幾乎都是成功企業(yè)家，不管對(duì)藝術(shù)有沒(méi)有個(gè)人的情結(jié)，他們投資藝術(shù)機(jī)構(gòu)的行為在企業(yè)家中都很前衛(wèi)，很有預(yù)見(jiàn)性和前瞻性。其中有的人對(duì)于未來(lái)中國(guó)社會(huì)實(shí)現(xiàn)物質(zhì)滿足時(shí)，精神追求的需求會(huì)極大增長(zhǎng)的判斷是一致的，因此他們的投資是極其理性和趨勢(shì)性的，是針對(duì)未來(lái)的。

理性和對(duì)趨勢(shì)做出判斷不知道是不是成功企業(yè)家們所共有的特點(diǎn)，但投資實(shí)業(yè)和投資運(yùn)營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)還是非常不同。物質(zhì)可見(jiàn)，投資實(shí)業(yè)跟追求物質(zhì)需求的社會(huì)步調(diào)一致，實(shí)現(xiàn)的價(jià)值眼前就能看到。但投資未來(lái)不能馬上見(jiàn)效，尤其藝術(shù)機(jī)構(gòu)的產(chǎn)品是精神的，極為務(wù)虛，投資藝術(shù)機(jī)構(gòu)在物質(zhì)時(shí)代的背景前不免讓人覺(jué)得有點(diǎn)像白日說(shuō)夢(mèng)。不僅旁邊的人大多不能明白不能理解，就連投資者本人給錢(qián)的同時(shí)，怕也是始終懷揣著疑惑?；蛟S因?yàn)槊磕甑耐度胫徽剂撕苄〉谋壤⒉粋爸鳂I(yè)，又有理性的預(yù)見(jiàn)支撐著，而且換來(lái)的一些“虛名”也還算別致，才使這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)持續(xù)存在到今天，豐富著藝術(shù)生態(tài)。說(shuō)白了，靠理性判斷支撐的預(yù)見(jiàn)性是精神的，機(jī)構(gòu)的產(chǎn)出是精神的，產(chǎn)品是精神的，但這些精神的需求在現(xiàn)今這個(gè)追求物質(zhì)需求的階段太可有可無(wú)了， 由此產(chǎn)生的“虛名”對(duì)投資者來(lái)說(shuō)也沒(méi)什么要緊的。都是虛的，那什么是實(shí)在的呢？這中間只有錢(qián)是實(shí)在和現(xiàn)實(shí)的，對(duì)投資者和機(jī)構(gòu)雙方都是現(xiàn)實(shí)的，而社會(huì)現(xiàn)實(shí)的種種因素很容易直接影響錢(qián)，和錢(qián)投放的變化。沒(méi)有錢(qián)做物質(zhì)基礎(chǔ)，精神的上層建筑是要垮塌的，這些非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的命運(yùn)也就可想而知了。所以，這些共同的特點(diǎn)讓這些機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng)者和管理者心里始終是一個(gè)隱憂，不知從什么時(shí)候開(kāi)始錢(qián)要縮減，就得想辦法自謀生路了。當(dāng)你還沒(méi)徹底弄清楚和找到最佳的運(yùn)營(yíng)方法和模式的時(shí)候，加上生存的危機(jī)無(wú)疑是雪上加霜。

隱憂的產(chǎn)生主要是因?yàn)檫@些機(jī)構(gòu)維持運(yùn)轉(zhuǎn)的資金來(lái)源都是單一渠道的，背后企業(yè)的任何風(fēng)險(xiǎn)都可能導(dǎo)致機(jī)構(gòu)的生存危機(jī)。因此，如果資金的來(lái)源是多方面的，風(fēng)險(xiǎn)要減少很多。美國(guó)那么多民間美術(shù)館都是從最初個(gè)人投資走向社會(huì)化，多元的投資推動(dòng)機(jī)構(gòu)的社會(huì)化發(fā)展，降低資金風(fēng)險(xiǎn)的同時(shí)帶來(lái)社會(huì)多方的關(guān)注和幫助，也推動(dòng)美術(shù)館的影響力向社會(huì)更廣泛的傳播。美術(shù)館的競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越趨向社會(huì)影響力，為了得到最大可能的社會(huì)關(guān)注，從而得到更多的社會(huì)支持，從而持續(xù)地發(fā)展下去。加上政府的政策扶持，整個(gè)的機(jī)制形成了。

國(guó)內(nèi)，藝術(shù)社會(huì)化程度極為有限，知道和關(guān)心藝術(shù)的人少，參觀美術(shù)館的人也不多，在社會(huì)毫無(wú)需求的時(shí)候，最初的機(jī)構(gòu)如果很理想化的把對(duì)影響力的追求放在社會(huì)這個(gè)大的場(chǎng)域，在缺乏大眾的主觀興趣時(shí)，機(jī)構(gòu)的力量太微弱了，“引導(dǎo)大眾”的想法就像癡人說(shuō)夢(mèng)，一定是非常不切實(shí)際的。因此從機(jī)構(gòu)的角度來(lái)說(shuō)，當(dāng)初定位或者說(shuō)追求的影響力多是放在藝術(shù)界這個(gè)不大的場(chǎng)域。

再看投資人，他們平日的工作離藝術(shù)和藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)很遠(yuǎn)，他們很少有時(shí)間在藝術(shù)圈里混一會(huì)兒，所以他們對(duì)自己機(jī)構(gòu)的圈內(nèi)狀況和影響力通常并不了解，更看不到任何社會(huì)反響，結(jié)果對(duì)自己投資機(jī)構(gòu)的興趣就是在疑惑中堅(jiān)持，堅(jiān)持得很不堅(jiān)定，堅(jiān)持得很茫然。

現(xiàn)在在藝術(shù)圈這個(gè)場(chǎng)域內(nèi)，非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)在藝術(shù)生態(tài)中的作用已經(jīng)被大家所公認(rèn)，這是運(yùn)營(yíng)者和管理者的貢獻(xiàn)和多年堅(jiān)持的價(jià)值。同時(shí)，在這個(gè)不大的場(chǎng)域內(nèi)，這些機(jī)構(gòu)背后的投資者自然獲得圈內(nèi)人的認(rèn)可，算是一種回報(bào)吧。就像是藝術(shù)的價(jià)值很難用通俗的話語(yǔ)來(lái)轉(zhuǎn)移成人人都能明白的表述，藝術(shù)圈對(duì)機(jī)構(gòu)的肯定帶給投資者的肯定，這種價(jià)值也未必能被投資者本人真正領(lǐng)會(huì)。所以，如何能獲得他們能看得懂的影響力，也就是他們看得懂的投資回報(bào)來(lái)鼓勵(lì)他們是一個(gè)重要課題。他們能看懂的影響力，社會(huì)公眾也會(huì)看得懂，也許能吸引更多資金的關(guān)注，多元的資金支持給大家安全感。社會(huì)影響力+多元的投資來(lái)源，也許可以解除投資者的疑慮和機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)管理者的隱憂。