今天,我們需要怎樣的策展人?
2015年3月3日 專題 ?話題
這是一個(gè)最壞的時(shí)代,也是一個(gè)最好的時(shí)代。身在其中的“第三代策展人”面對的最為核心的拷問依舊是,作為策展人,是否可推動(dòng)藝術(shù)史的發(fā)展,是否可以在展覽的自身系統(tǒng)中有所作為。
兩年前,因?yàn)槭讓脢W迪藝術(shù)與設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)的到來,一夜之間讓北京798藝術(shù)區(qū)751D-park時(shí)尚創(chuàng)意廣場里的“79罐”從大罐變成祥云式的建筑裝置。兩年后,這座大罐又因?yàn)檫@一大獎(jiǎng)的到來而再次變身,化身一件融合先進(jìn)科技與頂尖設(shè)計(jì)的公共裝置藝術(shù)作品,主
在田霏宇看來中國必將在未來的國際舞臺(tái)上扮演越來越重要的角色,更多中國的年輕藝術(shù)家也開始嘗試用自己的語言跟世界對話。在未來的幾年中,北京甚至?xí)蔀閲H藝術(shù)界的中心之一。
細(xì)數(shù)如今活躍在當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)的藝術(shù)家中,無論是從事裝置、影像、行為亦或者是繪畫、雕塑、水墨,絕大多數(shù)都還是畢業(yè)于專業(yè)的藝術(shù)院校。
高瑀
沒有什么是能永遠(yuǎn)的。藝術(shù)家,藝術(shù)展,甚至藝術(shù)本身。
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