重心遷移：香港巴塞爾重訂日程表
內(nèi)地雨雪初霽，香港卻已是春意盎然了：由于香港巴塞爾藝博會3月中旬就舉辦，把全球藝術(shù)圈的眼光早早地引到了香港。自40多年前蘇富比在此搶灘，香港一向是拍賣中心，一切圍著拍賣公司轉(zhuǎn)，可是在今天，藝術(shù)市場的日程表已經(jīng)被香港巴塞爾藝博會重新定義，而其背后，則是藝術(shù)市場的重心悄悄地發(fā)生了遷移。
作為國際性的藝博會，香港巴塞爾的前身是香港國際藝術(shù)展（Art HK），2008年成立至今不過第七個年頭。想當年，Art HK草創(chuàng)之初，在確定展期時還瞄準國際拍賣行傍大款，選擇5月下旬佳士得領(lǐng)銜的香港第二輪春拍期間同時開幕，展覽場地也選定在香港會展中心，與佳士得春拍的現(xiàn)場樓上樓下。顯然，創(chuàng)辦者試圖借力國際拍賣巨頭對全球收藏家的號召力來吸引觀眾。豈料其占盡天時地利，業(yè)務(wù)發(fā)展順風(fēng)順水，不到5年就被國際頂級的巴塞爾藝博會（Art Basel）的主辦方看中，斥巨資收購，2013年改名香港巴塞爾（Art Basel HK）。他們還將展期提前到了3月15日。
原來，藝博會的新東家如此大動作是出于其全球布局的考慮：巴塞爾藝博會在歐洲巴塞爾的展期是6月，在美洲邁阿密的展期是12月，3月的檔期正好處在兩者之間。不過，這個對他們來說順理成章的改動，對香港及亞洲買家卻是顛覆性的：原來的5月，既有佳士得在香港的大拍，也有Art HK，儼然是一個藝術(shù)節(jié)，現(xiàn)在卻提前到與拍賣無關(guān)的3月中旬了。無形之中，買家的行為要跟著改變，從瞄準拍賣公司轉(zhuǎn)而瞄準藝博會了，市場重心由此大反轉(zhuǎn)。
其實，這是多種力量的合力：一方面，藝術(shù)市場全球化步伐加快，一級市場的藝博會因此風(fēng)頭強勁，所占市場比重越來越大，成為最具輻射力、影響最大的交易平臺；而二級市場的拍賣會上，已整整延續(xù)3年的行情調(diào)整仍然沒有畫上句號的跡象，大大削弱了拍賣平臺的影響力；此起彼伏之間，雙方的實力對比就翻了個個。
當然，重心遷移也給同行競爭帶來新的機會。如佳士得，其香港的春季大拍定在5月下旬，前有4月初蘇富比領(lǐng)銜的香港第一輪與5月上旬中國嘉德領(lǐng)銜的北京第一輪，后有北京保利領(lǐng)銜的北京第二輪，占據(jù)著春拍進程中的中樞位置，不愧為拍場主將。不過相比對手蘇富比占據(jù)香港第一輪的位置，某種程度上似乎居于下風(fēng)。因此，他們特地在大拍前推出一個中等規(guī)模的專拍——“亞洲首拍”（ASIA/FIRST OPEN），切入當前市場比重不斷加大并越來越引人注目的當代藝術(shù)板塊。這次雖非首次推出，卻恰逢香港巴塞爾藝博會首次執(zhí)行新日程，幾乎同時進行，在筆者看來不失為同行博弈中四兩撥千斤的妙招。
藝術(shù)市場每年舉辦的一系列重大展覽與拍賣，不妨看作畫廊、拍賣會等機構(gòu)的集體博弈，其焦點是日程卡位：一方面要讓他們的展覽或拍賣列入大買家的日程，同時要爭取其發(fā)揮最大的市場影響。如蘇富比的香港大拍在首輪拍賣中舉行，其拍賣結(jié)果因此被同行看作市場風(fēng)向標，而嘉德、保利搶灘香港后都加入這一輪，無形中坐實了“風(fēng)向標”。ASIA/FIRST OPEN正是在日程卡位上做文章，目標瞄準了“風(fēng)向標”背后隱含的定價權(quán)。
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