我與巴塞爾 —— 賊不走空
從06年開始熱心于參與巴塞爾博覽會，07年便開始明白那是交易和可以交易的地方，憑著母語不是英語的優(yōu)勢和中國當(dāng)代藝術(shù)市場的崛起，只要你敢說你認(rèn)識大牌藝術(shù)家，敢拿幾張打印得分辨度很高的作品（那時沒有IPad, 都用彩打，精心地標(biāo)上尺寸年代什么的），就有人敢跟你交易，敢跟你到中國去。08年的巴塞爾博覽會趕在了金融危機前，一切仍都那么美好；09年也不差，F(xiàn)4的明星光環(huán)稍暗了，可是東方又出現(xiàn)了一輪紅日，滿世界的人在找面具找艾未未找其它；10，11年就有點亂了，全遇上向你推銷的，除了推銷中國當(dāng)代藝術(shù)品，還推銷印象派，西方戰(zhàn)后，還有西方大行活兒。我都懷疑我認(rèn)識的土豪是不是太少了，中國人有那么有錢嗎？中國人有那么愛你西方的藝術(shù)嗎？那個叫基弗的畫個毛澤東，就是中國人的菜了？好在中國拍賣市場在，回流上拍也是個促進(jìn)藝術(shù)品市場流通的路徑，俗話說，賊不走空。
展覽現(xiàn)場
12，13年巴塞爾博覽會全球化了，當(dāng)時堅定地相信西方當(dāng)代藝術(shù)的價值近距離輸出將一定影響中國當(dāng)代藝術(shù)市場，沒想到市場的格局變化不大，收藏家影響有限，而藝術(shù)家的創(chuàng)作卻風(fēng)氣漸變（所謂當(dāng)代水墨不在討論之列）；12年關(guān)稅事件，幾乎讓市場趴下，誰說那兩年當(dāng)代藝術(shù)市場蓬勃發(fā)展誰就是不要臉；非要說，只能說文謅謅的話 ----- 市場在蘊育著變化中。
今年因為藏區(qū)自駕沒有去巴塞爾香港博覽會，自駕只是借囗，原因是其它的，之一如下，我當(dāng)然不認(rèn)識參加博覽會的所有的畫廊，但也應(yīng)該認(rèn)識三成吧包括那么幾個所謂頂級的，之前郵件中鋪天蓋地的作品早傳過來了，你見不到偉大的羅斯科，偉大的莫迪里安尼，你將見到的大都是拍賣日場中的二流貨或價格已拉高的新秀作品等等，感謝微信朋友圈，這兩天還看到了專為中國人訂制的作品或疑似訂制作品，例如達(dá)明赫斯特之作（我本人也收藏有達(dá)哥的裝置作品，它放在家里是因為沒有找到可以替代的，所以在我賣之前都會說愛它）。西方畫廊刻意安排的本土畫家的展覽，算了，在家里就可以喝釆（包括為人和為作品），為何千里迢迢去湊熱鬧？
另外一個原因是我覺得我不適合與人合影，我那么滄桑的臉與各種明星在一起合影后怎么馬上與人分享一直是困擾我的問題。微信朋友圈子里估計有四分之一的朋友（另四分之一球友，四分之一驢友，四分之一雜項）去了香港，他們與各種藝術(shù)明星求合影求同餐求咖啡，香港的確是可以遂了心愿的地方，那里明星多了，態(tài)度也和藹許多，成功率明顯高。
展覽現(xiàn)場
我不是說明星藝術(shù)家們到香港溜達(dá)一圈人人都在趕市場的場子、擺明星范兒，真實的情況是有的是主動上床、有的是被抱上床、有的抱上床也尼瑪不從！不近視的人看得清楚，近視的帶上眼鏡就明白。和市場睡覺沒什么非要扭扭捏捏的，重點是，是人去抱市場睡，還是作品去抱著市場睡。
有個Melanie Gerlis的藝記報導(dǎo)說，“5月14日，香港巴塞爾藝術(shù)展VIP預(yù)展當(dāng)日，12點預(yù)展開始，到下午3，4點鐘，也未看到去年人潮洶涌的狀況，畫廊主們還有時間和記者閑聊，要知道這在任何巴塞爾展會的VIP日都是不可能出現(xiàn)的。不少人將原因歸結(jié)于剛剛結(jié)束的紐約弗里茲藝博會、馬上開始的大陸春拍、上海某私人美術(shù)館開幕。相比于去年第一屆香港巴塞爾中大量西方藏家和各種娛樂明星的現(xiàn)身，今年他們的身影明顯減少?！比ツ晡沂侨チ说?，沒辦法西方大佬來了，見面才知道那是博覽會免費安排的，住在半島這樣的酒店里，從那里還要過一個維多利亞灣才能到展場，這是觀光的節(jié)奏。我記得我問他們明年還來嗎？他們禮貌地說希望看到更中國的東西、東方的東西。我聽到就知道這幾位爺明年我不用侍候了。再說，兩三個活動就沖掉一個大局這還是局嗎？
展位1D12，白立方畫廊帶來了達(dá)明·赫斯特特別為中國藏家準(zhǔn)備的2014年新作《北京》
大中小藏家在博覽會的小心翼翼與他們在拍賣場的豪奪傳說讓西方人難以相信，一個姐妹來電話抱怨我說，你確定他是中國大陸大藏家嗎？我回答說，當(dāng)然，百分之百！她又質(zhì)問，為什么他面對羅伊作品沒有什么反應(yīng)；我當(dāng)然氣急了，你們面對傅抱石作品有什么反應(yīng)？她回答：who is Fubaoshi?
反思西方畫廊沒有厘清中國人的收藏品味和價格區(qū)間其實我自己都覺得無聊，中國參展畫廊的作品的西方化可能更是課題，如上文同一個媒體人說：“在場館中待久了就有些難以分辨自己到底是在香港、巴塞爾還是邁阿密，第二屆的香港巴塞爾藝術(shù)展少了以往中國以及東南亞地區(qū)更更具有本土特征的作品，而多了西方展會上經(jīng)?？吹降臉O簡主義繪畫：大量的色塊、簡潔的線條、鮮亮的顏色……”我沒有到現(xiàn)場，只能嚴(yán)重地想，她說的是真的嗎？有個挺牛逼的人說，人不到絕路不知道什么是路。我覺得這話特深刻，具體深刻在哪兒，還沒想起。我想起一首疑似老狼的歌詞：誰守在大理、誰留在成都、誰呆在帝都的霧?里？
寫一半的時候，一個哥們來電說你推薦的張恩利作品賣光了，我回答說07年巴塞爾那個時候人家是不賣陸客的，至少不賣你這種沒有國際背景的純陸客，一個謝頂禿頭那張還有那張一個木頭箱子你記得吧，才幾萬美金，可是不賣你，現(xiàn)在幾十萬美金了吧，當(dāng)然可以回流賣你了。
哥們的電話打斷了思路，收筆了，連日陰雨的香港，明天會晴朗了吧？
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