當(dāng)代藝術(shù)的第一次洗牌應(yīng)該從89大展算起，這次洗牌的結(jié)果是當(dāng)代藝術(shù)正式進(jìn)入到官方機(jī)構(gòu)，并形成其相對完整的姿態(tài)，從藝術(shù)的樣式、方法到表達(dá)藝術(shù)的自由和多樣，都形成了與之前體制和系統(tǒng)的對立，從而建立了一個(gè)屬于自己的機(jī)制。同時(shí)，伴隨著策展的興起，為這一機(jī)制直接對接其他知識領(lǐng)域和個(gè)體構(gòu)成了可能，因?yàn)槠涫侄畏椒ǘ鄻?，也為之后的擴(kuò)展提供了基礎(chǔ)。第一次洗牌，是以闖入者的姿態(tài)，直接構(gòu)成了一種機(jī)制的建設(shè)。
 
第二次洗牌出現(xiàn)在2000年后的市場化現(xiàn)象，當(dāng)代藝術(shù)拓展的接駁能力和市場需求，讓藝術(shù)家更多的介入到拍賣、畫廊買賣的領(lǐng)域，到2005年左右，這一現(xiàn)象逐漸產(chǎn)生出超級大畫廊在中國的興起，這次洗牌以畫廊制造的展覽、事件，以及大宗買賣，代理權(quán)更迭，拍賣市場合作共建，構(gòu)成了一個(gè)經(jīng)濟(jì)上更有效的循環(huán)。藝術(shù)家也開始發(fā)現(xiàn)，單獨(dú)面對市場和購買者可能出現(xiàn)的問題，以及阻礙自我發(fā)展的弊端，尤其存在的曖昧關(guān)系，如藝術(shù)家一方面要考慮之前系統(tǒng)提供的國內(nèi)外展覽的可能性，另一方價(jià)格和市場也預(yù)示著藝術(shù)家在公眾中的知名度。
 
第三次洗牌，來自資本和藝術(shù)家的直接接駁，這一現(xiàn)象的主要構(gòu)成因素，應(yīng)該與大畫廊自身的弊端，以及大畫廊數(shù)量的不足所導(dǎo)致。藝術(shù)家需要更專業(yè)的代理和運(yùn)營機(jī)構(gòu)，這在中國并沒有產(chǎn)生，如代理人機(jī)制，這個(gè)機(jī)制只在音樂和電影的領(lǐng)域生效，藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家和代理人都在知識和方法上還沒有準(zhǔn)備好；畫廊機(jī)制的弊端在于畫廊并不他多的支持藝術(shù)生產(chǎn)，而這也與藝術(shù)家工作中的諸多不信任所導(dǎo)致。藝術(shù)家在這里無法判斷一個(gè)畫廊對自身發(fā)展的真正作用，以及其投入的合理算法。第三次洗牌融入了幾個(gè)因素，第一個(gè)因素是金融化的開始，來自銀行、私人、海外的諸多資金，無法通過大畫廊或是代理人機(jī)制落地；第二個(gè)因素來自于藝術(shù)操手的交易需求，大宗交易通過畫廊博覽會機(jī)制或是離岸倉儲機(jī)制，完成對之前機(jī)制的替代；第三個(gè)因素來自藝術(shù)家生產(chǎn)的成熟，藝術(shù)家的生產(chǎn)機(jī)制可以展示出其足夠的內(nèi)容和完成交易所需的所有需求，收藏家、博物館或是畫廊在這一機(jī)制面前都呈現(xiàn)出同一的面貌——客戶端；還有一個(gè)正在興起的機(jī)制——私人美術(shù)館，以及上海出現(xiàn)的自貿(mào)區(qū)，以及國際畫廊和香港構(gòu)成的新地緣的形成，都為這一次充滿可能性的洗牌帶來一種新的面貌。
 
但是，最終藝術(shù)是否變得更好了呢？藝術(shù)伴隨著這些變幻的市場和人際關(guān)系，藝術(shù)家也在不斷調(diào)整自身的身份、位置，但這都與作品真實(shí)觸動(dòng)觀者和展覽的精神質(zhì)量無關(guān)，反而如弗蘭克福里迪《知識分子都到哪里去了》一書所陳述的事實(shí)，整個(gè)社會的文化進(jìn)程正在呈現(xiàn)一種向下的曲線。