中國(guó)第一代當(dāng)代藝術(shù)家，以集體主義的方式終結(jié)了集體主義時(shí)代。

100年以來，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展至今，中間有40多年似乎是斷裂的，就是從抗戰(zhàn)開始到“文革”結(jié)束，但有一個(gè)共同的特點(diǎn)沒有斷裂，就是都與社會(huì)政治發(fā)展為伴。這個(gè)線索始終存在，所以到了80年代，第一代當(dāng)代藝術(shù)家的作品那么集中地表現(xiàn)出政治態(tài)度，其淵源遠(yuǎn)不止于“文革”的影響。民國(guó)初期，政治家對(duì)推動(dòng)西方藝術(shù)的引入起到非常大的促進(jìn)作用，抗戰(zhàn)破壞了現(xiàn)代性發(fā)展的整體景觀，但西方現(xiàn)代性對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)實(shí)踐以及她參與國(guó)內(nèi)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，兩者相結(jié)合導(dǎo)致藝術(shù)巨大的變化是有目共睹的。建國(guó)以后，意識(shí)形態(tài)對(duì)藝術(shù)實(shí)踐的要求更加一體化，藝術(shù)完全臣服于政治表達(dá)，藝術(shù)也從整體上成為集體主義的一部分，藝術(shù)家們則在集體主義精神的教育下完成了自己的“個(gè)人”創(chuàng)作。
80年代產(chǎn)生的中國(guó)第一代當(dāng)代藝術(shù)家群體，也就是當(dāng)前最為人們熟知的、最有市場(chǎng)號(hào)召力的一代，是在集體主義時(shí)代培育下成長(zhǎng)起來的最后一代藝術(shù)家，骨子里是具有集體主義精神的一代，即便他們非常努力地希望擺脫集體主義價(jià)值觀，這種努力也是集體性的。

集體主義 是 社會(huì)主義 的 核心價(jià)值 理念，“集體主義主要內(nèi)容是堅(jiān)持國(guó)家、集體和個(gè)人的利益相結(jié)合，促進(jìn)社會(huì)和個(gè)人的和諧發(fā)展、倡導(dǎo)把國(guó)家、集體利益放在首位，充分尊重和維護(hù)個(gè)人的正當(dāng)利益?！?出生在上世紀(jì)50、60年代的這一代藝術(shù)家，到79年改革開放的時(shí)候，他們已經(jīng)走過了人生的少年乃至青年時(shí)光，無論是他們的思想品格、價(jià)值取向，還是道德規(guī)范的反映，都表明他們的情感、心理和思想具有集體主義特點(diǎn)，他們的根扎在集體主義時(shí)代。

80年代隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立，社會(huì)價(jià)值觀開始發(fā)生變化，開始強(qiáng)調(diào)個(gè)人的主體地位、自己的主體意識(shí)和權(quán)利。文化領(lǐng)域的價(jià)值觀變成以個(gè)人主義價(jià)值觀代替原來的 集體主義 價(jià)值觀的趨勢(shì)，他們開始集體逆反，努力脫離之前對(duì)意識(shí)形態(tài)的心理依賴，走向獨(dú)立的自己。之前意識(shí)形態(tài)不給藝術(shù)創(chuàng)作留有任何個(gè)人空間，文革結(jié)束之后，當(dāng)代藝術(shù)家們逃離體制思維，向西方學(xué)習(xí)，是集體性的轉(zhuǎn)身，對(duì)意識(shí)形態(tài)的叛逆是集體性的。雖然每個(gè)人吸收的西方經(jīng)驗(yàn)各有不同，導(dǎo)致作品的表達(dá)和樣式呈現(xiàn)著個(gè)體化的特征，這也是他們對(duì)于“獨(dú)立的自我”要與眾不同的追求的反映，但精神上他們是集體化的，個(gè)體間的區(qū)別不大。

他們是集體主義教育下成長(zhǎng)起來的最后一代，卻成了集體主義最叛逆的一代，表面上看，作品最想逃離的就是“國(guó)家和集體的利益”，但他們集體叛逆的出發(fā)點(diǎn)和針對(duì)性又有很強(qiáng)的一致性，不約而同的都是針對(duì)“國(guó)家和集體的利益”的，都是從這一點(diǎn)上出發(fā)逃離和叛逆的，因而整體上有著明顯的集體主義特點(diǎn)。廈門達(dá)達(dá)、西南群體、北方群體等等國(guó)內(nèi)不同藝術(shù)群體間從這個(gè)角度都可以找到一致性特點(diǎn)，到90年代中期的政治波普和艷俗藝術(shù)，這些色彩和思維特點(diǎn)還依然存在。集體叛逆的結(jié)果是集體主義時(shí)代的終結(jié)。

在他們開始集體叛逆的時(shí)候出生了一代年輕人，即80年代出生的藝術(shù)家群體，他們真的不一樣了。人生經(jīng)驗(yàn)與前面一代藝術(shù)家決然分開，最大的區(qū)別是新一代出生和成長(zhǎng)于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，完全與集體主義沒有任何關(guān)聯(lián)，從意識(shí)上完全不具備或者說“被擺脫了”集體主義精神，他們是個(gè)體化的一代，當(dāng)代藝術(shù)的特征會(huì)因?yàn)檫@兩代人的巨大差異產(chǎn)生非常大的變化。

可以說，80年代的中國(guó)第一代當(dāng)代藝術(shù)家們，是集體主義的最后一代，他們以集體主義的方式終結(jié)了他們成長(zhǎng)的集體主義時(shí)代。他們是個(gè)分水嶺。