一個被忽視的表現(xiàn)主義藝術家
黃燎原
保拉?莫德松-貝克爾(Paula Modersohn-Becher，1876－1907)似乎是表現(xiàn)主義藝術家中絕無僅有的“不表現(xiàn)”的藝術家，作為一個僅僅在這個世界上生活了31年的女性藝術家，她似乎很少被人提起。我在歐洲旅行時，曾有幸?guī)状慰吹剿淖髌?，真的很幸運，因為我被她毫無功利色彩，還恬靜還婉約還詩歌一樣流金的畫面感動。名氣可以感染人，作品才會讓人真的感動。孤獨和憂傷，是貝克爾作品中流露出的清澈氣息，也正是這一點，使得她沒有離開表現(xiàn)主義太遠。
貝克爾所受到的影響是多方面的，她醉心于古代藝術，特別是雕像，那些過去時代幾乎已經(jīng)成為化石和圖騰的人臉獸臉，對她啟發(fā)甚大，印象派、納米派她也有所吸收，而她的畫風景畫的老公對她的影響卻被人們忽略了，人們似乎只關心他們之間的爭吵。與里爾克的相識是件大事，似乎與里爾克有親密關系的藝術家都才華橫溢，哈哈，神啊，你是大神，親近你的人都會羽化成仙。
保拉?莫德松-貝克爾作品
2013年夏天我的歐洲之旅，特別走訪了與她的生活和創(chuàng)作息息相關的德國北部小鎮(zhèn)沃普斯維德（Westerwede）。這是一個寧靜的小鎮(zhèn)，我們的車晚上8點多開進小鎮(zhèn)時，街上已經(jīng)沒有行人了，小鎮(zhèn)美得令人發(fā)指。這是一個名副其實的藝術小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)的每條小路上幾乎都有畫廊、書店和美術館，畫廊的水準都在水平線以下，書店一般，美術館卻很整齊，收藏的大多是一百年前曾在此居住過的藝術家的作品，除了莫德松和沃格勒等男性藝術家外，他們的夫人和夫人的閨蜜的作品也十分了得，甚至還超過了他們，尤以保拉?莫德松-貝克爾為杰出代表。在一群水準整齊但質(zhì)量一般的風景畫家中，保拉?莫德松-貝克爾的意義就在于“點睛”——這一筆恰好點在德國現(xiàn)代美術的腰眼上——她因此成了美術革命的先驅(qū)者之一。
19世紀80年代末，隨著不來梅成為一個新的文化中心，這個毗鄰不來梅的小鄉(xiāng)村成為了一群年輕藝術家的落腳點，他們滿懷創(chuàng)新的熱情在這里駐扎下來，生活和創(chuàng)作，保拉?莫德松-貝克爾的丈夫莫德松后來成為這一群人的領袖。里爾克也因為娶了女藝術家克拉拉?韋斯特霍夫（Clara Westhoff，1878－1954）而在此居住了一段時間，并寫成了一本描述當?shù)厮囆g家群落的著作。如今依然有很多來自各地的藝術家在這個小鎮(zhèn)上生活和創(chuàng)作，但聽一位開畫廊的老太太介紹，他們生活拮據(jù)，很少有人來購買他們的作品。真是新舊社會兩重天啊，有時候還是舊社會好。
保拉?莫德松-貝克爾作品
在表現(xiàn)主義三個女藝術家中，柯勒惠支表現(xiàn)穩(wěn)定早已廣為人知，穆特（康定斯基的女友）2012年因為作品拍賣成績斐然而名聲大噪，下一輪，輪也該輪到保拉?莫德松-貝克爾火了。我本人對保拉?莫德松-貝克爾青睞有加，雖然她被迫低調(diào)——就像她作品的調(diào)子，她的作品所透露出的在那個年代明顯是錯誤的不合時宜的氣息，令人著迷。如今保拉?莫德松-貝克爾曾經(jīng)當紅的丈夫逐漸被人遺忘，而她卻雖死猶生步步生蓮。
保拉?莫德松-貝克爾顯然是沃普斯維德的城市英雄，到處都是她的招貼、臺歷、明信片、傳記、畫冊、飾物……我只在一家畫廊見到了保拉?莫德松-貝克爾的版畫原作，但卻在無數(shù)家畫廊和書店見到她的光明正大的仿制品，是誰給了那些人這種權(quán)力？版權(quán)呢？
保拉?莫德松-貝克爾作品
在朋友的提示下，我還去了Fischerhude——一個離沃普斯維德三十公里左右的更小的小鎮(zhèn)，我們?nèi)タ幢＠?莫德松-貝克爾的丈夫莫德松的美術館。據(jù)說保拉?莫德松-貝克爾他們剛來時曾在此居住、追逐。去那里沒有車會很辛苦，莫德松美術館幾乎是在田間地頭。那幾間房子很美，像野人的洞窟，像是能給莫德松靈感的。我還見到了莫德松的孫女，高高大大，她和她父親(也是藝術家)就住在這里，共同打理先賢的遺產(chǎn)。
莫德松的繪畫雖然也受到世紀初各種思潮的影響，但過于中規(guī)中矩，他之前嘲笑保拉?莫德松-貝克爾畫得糟糕、甚至烏七八糟的所有缺點，之后都成為保拉?莫德松-貝克爾賴以成名的堅強武器，而的確功夫了得的他成了歷史煙云。唏噓！好在家鄉(xiāng)人民還記得他，而我們也會因為保拉?莫德松-貝克爾的緣故來瞻仰他。其實，作為一段歷史，他有他的價值。
保拉?莫德松-貝克爾作品
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