最近聽說最多，或是被問及最多的還是價格，中國藝術(shù)家被貼上了高價格的標(biāo)簽，在一個晚宴上，我左邊的一位是經(jīng)濟(jì)學(xué)人的記者，正對著一位是非洲某國的生意人。兩個人都在那里喋喋不休的討論著非洲要去哪里，可能因為曼德拉的去世，這個問題更有著一些獨(dú)特的味道。齊澤克非常不客氣的批判曼德拉社會主義的失敗，指向“和解”這一概念。
和解、寬容是需要一定基礎(chǔ)的，在很多時候，和解和寬容往往指涉人在無法更好的改變現(xiàn)狀的情況下，被動的接受。和解和寬容是知識分子的姿態(tài)，一定不屬于普通人或是商業(yè)人士，除非條件可以滿足自己的需要，或是自己想像的需要。
從非洲問題，經(jīng)過互聯(lián)網(wǎng)訓(xùn)練的多指向性思維方式，很容易落實(shí)到上海、北京的藝術(shù)實(shí)踐上，中國的當(dāng)代藝術(shù)遠(yuǎn)沒有非洲和歐洲朋友想得樂觀，尤其是年輕藝術(shù)家的處境，從沒有真正擺脫成長的桎梏或是中國典型的不信任心理。青年藝術(shù)家在更多的時候指涉那些已經(jīng)有所成就，在畫廊已經(jīng)有一定的買賣基礎(chǔ)，并為大家所熟知的藝術(shù)家。這里提及的青年藝術(shù)家大多在30歲左右，我不想說他們不應(yīng)該被稱作青年藝術(shù)家，而是很多時候他們已經(jīng)進(jìn)入了成長的半衰期或是社會認(rèn)知的安全地帶，期待著第二次轉(zhuǎn)型，因為他們的第一次轉(zhuǎn)型應(yīng)該在幾年前就已經(jīng)完成了，借助市場或是展覽，應(yīng)該有著相對成熟應(yīng)對媒體、展覽的經(jīng)驗，從這個角度講，我完全無法否認(rèn)大多數(shù)人認(rèn)為的青年藝術(shù)家的判斷標(biāo)準(zhǔn)出了問題。
而我更關(guān)心如何支持青年藝術(shù)家，那么這就需要再一次審視這個判斷的標(biāo)準(zhǔn)，以及追問為什么是青年藝術(shù)家？何為青年藝術(shù)家？這個問題可以反過來指向那些已經(jīng)有所成就的年輕藝術(shù)家，應(yīng)該追問的是他們還需要什么？
在這里一個青年藝術(shù)家應(yīng)該獲得的不是矯情的被再次劃分到起步階段，或是助力其二次起步。青年藝術(shù)家在這里應(yīng)該去競爭最前鋒的藝術(shù)家，或最成功藝術(shù)家的市場。而不需要被再次夾纏不清的劃為青年藝術(shù)家之行列，青年在新文化運(yùn)動時期，很少有超過30歲的，他們不同于少年，青年往往在16-18歲之后就應(yīng)該肩負(fù)起責(zé)任，并導(dǎo)之以熱血。青年在今天的時代，越來越晚熟，越來越驕縱，普遍的現(xiàn)象是青年或是老年抱有同樣的心態(tài)，在其位置上最大限度的侵占更年輕，需要機(jī)會的人的資源。青年應(yīng)該被賦予的責(zé)任或?qū)ξ磥淼钠谕强梢员焕煤芙?，不是在學(xué)生階段被消耗，或是成長中被消磨。擺脫不信任的心理，相信青年的不靠譜或是不由自主，可以為這個越來越確認(rèn)的社會，提供一些人性的搖擺或是不確定。
這大概是指向當(dāng)代的一些疑問，為什么沒有人在追問中國的青年人如何？中國的青年藝術(shù)家怎樣？新青年必定帶動著新得文化動向，不同于長者得事故或是安全，這反映在當(dāng)代藝術(shù)中，為什么很久沒有驚喜。