進入Raf Simons的官方網(wǎng)頁，會看見他的“宣言”：“我不想展示服裝，我想展現(xiàn)我的態(tài)度，我的過去、現(xiàn)在、以及未來。我使用記憶與未來的視野，并試著將他們放置在今日的世界?！盧af Simons的服裝不是一個與歷史切割的剖面。在設(shè)計的態(tài)度里，有時間的線索，背后的資料庫豐沛，更能接近“文化”的面貌。

Raf Simons出生于1968年，最初為家具設(shè)計師，后自學(xué)服裝。1991在巴黎看了同是比利時的設(shè)計師Martin Margiela的“全白”秀，之后逐漸確立成為服裝設(shè)計師，并于1995年成立Raf Simons男裝品牌。品牌反映青少年文化，即時代里的“第四性”。Raf Simons的第四性與時下青年不怎么有創(chuàng)意的“潮服”文化不同。他講究個人獨特的個性，不盲目歸類或追崇，能將內(nèi)在潛質(zhì)自我展現(xiàn)出來，因此不能用任何性別或其他種種簡單的標簽符號來歸類。2005年(品牌創(chuàng)建第十年)是設(shè)計師的另一個關(guān)鍵點：一是在品牌男裝上，不只探討青少年的文化密碼，同時深入服裝形體根本的線條輪廓、色彩、結(jié)構(gòu)；二是成為Jil Sander品牌設(shè)計總監(jiān)，開啟女裝設(shè)計。Simons的“大文化”也包含藝術(shù)(他本人是嚴肅的藝術(shù)愛好者與藏家)。2008年結(jié)合藝術(shù)家Sterling Ruby與Roger Hiorns規(guī)劃日本東京與京都兩間專賣店。兩者的藝術(shù)風(fēng)格皆反映Simons在設(shè)計美學(xué)上的品味。2009年與2014年，Simons推出兩次Sterling Ruby男裝系列，在設(shè)計與藝術(shù)的范疇內(nèi)相互輝映，表現(xiàn)了時代中青少年文化的氣息。

作為Jil Sander設(shè)計總監(jiān)，這位之前沒有從事女裝設(shè)計的設(shè)計師，開始為Jil Sander帶來簡約優(yōu)雅中的“女人氣息”，在知性、利落、極簡的傳統(tǒng)中，流露女人的柔媚溫度。Raf Simons的挑戰(zhàn)總是多元。與其說是“跨界”，不如說是飽滿中的“沖撞”，而后“融合”。2012年Jil Sander的秋冬女裝，Raf Simons自信優(yōu)雅的女性面貌設(shè)計，不是平面裝飾，而是整體立體般的建構(gòu)。Simons出色的設(shè)計再次為他帶來挑戰(zhàn)：轉(zhuǎn)入Christian Dior擔(dān)任設(shè)計總監(jiān)，從“第四性”跨入“高級訂制服”。2012年巴黎秋冬高級訂制服女裝發(fā)表，以6周時間完成，在Dior20世紀的線條里帶來21世紀的都會氣息，一方面把“高級訂制”客群的優(yōu)雅高貴展露，一方面在高貴中展現(xiàn)屬于今日女人的自信?！皞€性”與“優(yōu)雅”在大部分的設(shè)計師里是兩個派別，兩者可能互相打架，而Raf Simons的“菁英”女性要的是兩者的融合兼具。如同Sterling Ruby古典與現(xiàn)世的沖撞，Simons為Dior的設(shè)計也開啟了一個帶有當(dāng)代性與古典美的風(fēng)格。上世紀圣羅蘭將他所熟悉的蒙德里安巧妙的運用在服裝上，那么這個世紀的Raf Simons將他所熟悉的Sterling Ruby前衛(wèi)又高貴如夕陽如圣歌的噴畫運用于晚裝上，畫布成為整匹的布料。

進入Dior或許是Simons不斷挑戰(zhàn)的高潮，這次是文化高度的信仰與大資本商業(yè)利益的“沖撞”。大財團的后盾能完成許多極限，每場Dior高級訂制服大秀，秀場比眾多搞project的當(dāng)代藝術(shù)更當(dāng)代更豐富更酷更有feel。2015年10月巴黎女裝秀，滿背景如山的藍紫色飛燕花，優(yōu)雅且前衛(wèi)跳動，可對比Roger Hiorns整房間的寶藍色結(jié)晶狀的墻面。大秀結(jié)束后，Simons辭去Dior總監(jiān)。他說，這次只有3周時間來完成這個系列，而設(shè)計師需要時間，也更想回去當(dāng)一位能有時間思考的“菁英”。1995到2015，20年的光陰。這次Simons的“挑戰(zhàn)”是“告別”。作為從少年時一路跟隨的品牌愛用者與文化學(xué)習(xí)者，Simons告別的手勢無論是時代的控訴或反叛，我想他已經(jīng)于挑戰(zhàn)中，在他的“過去現(xiàn)在未來”里，留下了為數(shù)不少的面貌。