如上就是我的一個特別經(jīng)歷。電影上映后，我相信一定有人會這樣問道：“Angelababy和倪妮背景后的那張作品是誰的？”這儼然成為了該電影中的一個有趣的彩蛋。通過這次經(jīng)歷，我有時在想這個問題，未來會不會 “藝術(shù)彩蛋”將成為一個很好的宣傳藝術(shù)的載體？讓藝術(shù)的概念或是一件藝術(shù)品通過彩蛋的方式巧妙并自然的融入影視作品的細(xì)節(jié)中，并讓觀眾看完影視作品后自行尋找這些背后的蛛絲馬跡，比如是哪個藝術(shù)家，有哪些作品，甚至去關(guān)注藝術(shù)家的動向。那么對于藝術(shù)家而言，這種有趣的互動也成為了一次“特殊展覽經(jīng)歷”，通過這種渠道讓更多的人去知道藝術(shù)家和他的作品，在我看來這可謂是再好不過了。
藝術(shù)彩蛋其實(shí)早已不是鮮見的個案了，在西方的影視作品中這種渠道其實(shí)被已較多的被利用。例如熱門美劇紙牌屋就多次出現(xiàn)了”藝術(shù)彩蛋”。我自己記得最清晰的是有兩次：第一次是出現(xiàn)在紙牌屋第二季第11集中,著名比利時藝術(shù)家呂克.圖伊曼斯(Luc Tuymans)就成為了一次彩蛋。在紙牌屋中的重要角色雷米.丹頓(Remy Danton)在拜訪一位富翁的家里時拿起了桌上的一本呂克.圖伊曼斯的畫冊，興致勃勃的快速翻閱后夸贊了一句:”Luc Tuymans. He’s the real thing.”（呂克.圖伊曼斯，他可是個真家伙），也某種程度上他也夸獎了屋主的不俗的藝術(shù)品味，也反映了屋主的身份地位（畢竟圖伊曼斯的畫可是百萬美金級別的哦），非常符合當(dāng)時劇中的情節(jié)。

恭喜你！你中了藝術(shù)彩蛋的招了。Tomas Vu是一名美籍越南藝術(shù)家，在版畫制作和裝置藝術(shù)上享有很高的名譽(yù)，并且還是科倫比亞大學(xué)視覺藝術(shù)學(xué)院的教授。由于篇幅有限的緣故，我在此不再多介紹他，有興趣的朋友可以看看他個人網(wǎng)站http://tomasvu.com/ 。該藝術(shù)家彩蛋的力量連我本人也無法幸免，以至于有一個紐約做藝術(shù)朋友向我推薦Tomas Vu的作品時，我的第一反應(yīng)是：這不是紙牌屋第三季里總統(tǒng)拿著的藝術(shù)家的作品么！

當(dāng)然我相信一定會有人問道：這種藝術(shù)彩蛋會不會太過于商業(yè)化？以彩蛋的形式讓藝術(shù)出現(xiàn)在影視作品里會不會讓藝術(shù)變得失去了藝術(shù)的價值？我個人的觀點(diǎn)是否定的。當(dāng)然前提是影視作品的導(dǎo)演或編劇應(yīng)該采用合理和自然的手法去安排藝術(shù)彩蛋，而且這種彩蛋要符合影視內(nèi)的劇情和背景，不能像廣告一樣地非常生硬的植入在影視作品內(nèi)。作為經(jīng)歷者，我可以感受到藝術(shù)彩蛋的趣味所在，至少在短時間內(nèi)許多對藝術(shù)并不了解的人們會對被彩蛋了的藝術(shù)家瞬時產(chǎn)生了極大的興趣和好奇心，激發(fā)他們自行去了解藝術(shù)家的興趣。某種程度上作為一個藝術(shù)愛好者的我很欣慰自己收藏的藝術(shù)家和她的作品被大眾所關(guān)注到，并用這種趣味性的途徑去傳播藝術(shù)，何樂不為呢？