當(dāng)代藝術(shù)的“歡樂頌”何時到來？
最喜歡北京的5月，覺得這是一年中最好的季節(jié)，陽光燦爛，溫度適宜，花草繁茂，一切都恰到好處，淋漓而不失柔美，熱烈而不失婉約。
5月的第一天已經(jīng)習(xí)慣留給了在農(nóng)展館的藝術(shù)北京。和往年一樣，洶涌的人潮一向是它為人津津樂道之處，據(jù)統(tǒng)計(jì)今年高達(dá)9.5萬人次，遠(yuǎn)超7萬人次的香港巴塞爾。對于“銷售為王”的博覽會來說，這個數(shù)字當(dāng)然不能算是成功與否的硬指標(biāo)。還記得2014年的那個5月，藝術(shù)北京與香港巴塞爾同檔競技的反差是顯而易見的。從北京到香港，最夸張的評價是后者比前者“好得不止100倍”。但是，時間錯開又如何？
中國大藏家們還是集體前往紐約弗里茲血拼。時間不是問題，距離更不是。這又一次戳中了藝術(shù)北京的軟肋。明星藝術(shù)家作品在這一屆藝術(shù)北京上甚少露臉，大部分被新興藝術(shù)家的作品占據(jù)，參差不齊的品質(zhì)等問題令這一屆藝術(shù)北京卻少了興奮點(diǎn)。但另一個凸顯的信號則是：低價位的入門級消費(fèi)似乎正在形成一種趨勢，五萬元成了決定多數(shù)作品能否成交的一道坎兒。
五萬元也好，五十萬也罷，關(guān)鍵看能否買到與價格匹配的稱心作品。但多數(shù)時候遭遇的情況卻是，入眼的作品卻標(biāo)出了高冷的價格。這也難怪藏家們寧愿飛出去掃貨，也不愿意在家門口瞎花錢。這就跟中國迅速增長的這撥中產(chǎn)階級一樣，小至馬桶蓋、電飯煲，大到奢侈品都寧愿去滿世界掃貨是一個道理。沒有足夠優(yōu)質(zhì)的作品，消費(fèi)力才跑出去。
在這一點(diǎn)上，或許中國當(dāng)代藝術(shù)可以看看圈粉無數(shù)拯救劇荒力MAX的《歡樂頌》，還有早前以《三體》為代表的那類中國科幻文學(xué)的崛起，當(dāng)“產(chǎn)能過?！北挥懻摰脻M天飛的時候，它們其實(shí)都在創(chuàng)造并開拓一種極具特色的中國式未來視野。前一陣去上海出差，碰見某韓國畫廊的經(jīng)理，很好奇地八卦了一下最近國內(nèi)很火的《太陽的后裔》在韓國的情形，她一臉無奈地說絕沒有在中國火。我問她你們韓國人都看什么?。克幕卮鸪龊跷业囊饬?，竟不是美劇，也不是韓劇，而是《歡樂頌》同一個制作班底去年推出的良心劇《瑯琊榜》和《偽裝者》，并且還是他的韓國老板向他的員工們極力推薦的片子。既然這些國產(chǎn)劇都能在挑剔的觀眾集體吐槽時，成功突出重圍，那么中國當(dāng)代藝術(shù)又何時能迎來讓人欲罷不能的“歡樂頌”？
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