保利華誼（上海）首拍重磅推出重要東西方藝術(shù)夜場(chǎng)，引各方關(guān)注，熱鬧非凡。中國(guó)藝術(shù)部分自不必多說(shuō)，近水樓臺(tái)，多年耕植，又是資本大佬坐鎮(zhèn)，賣(mài)什么都不稀奇。事實(shí)上，所謂東方部分，更準(zhǔn)確的說(shuō)應(yīng)該是中國(guó)部分。日韓份額之單薄，以及因?yàn)橥耆珱](méi)有市場(chǎng)基礎(chǔ)而缺席的其他亞洲板塊，比如東南亞藝術(shù)，在豐厚強(qiáng)悍的中國(guó)藝術(shù)面前實(shí) 在沒(méi)有存在感。不過(guò)沒(méi)關(guān)系，開(kāi)門(mén)第一炮力圖全、廣、響，瑕不掩瑜。在中國(guó)藝術(shù)板塊，除了在20世紀(jì)早期中國(guó)油畫(huà)部分略短之外，這場(chǎng)夜拍確實(shí)做到了全、廣、響、高 分亮相，可以說(shuō)是名副其實(shí)的涵蓋了重要藝術(shù)家之重要作品的高質(zhì)量專(zhuān)場(chǎng)。 

 

夸完了人，就要得罪人了，現(xiàn)在要來(lái)說(shuō)一說(shuō)西方板塊。首先，需要肯定，在中國(guó)本土推出西方板塊本身是十分勇敢而有野心的。無(wú)論是西泠印社的淺嘗試水和苦心堅(jiān)持，還是保利華誼的看似華麗的喧囂登場(chǎng)，都有很大的實(shí)驗(yàn)意義。但不能否認(rèn)的是，無(wú)論從征集范圍還是難度來(lái)說(shuō)，中國(guó)拍賣(mài)行，我說(shuō)的是任何一家，都還不具備在國(guó)際范圍內(nèi)征集西方作品的能力。說(shuō)實(shí)在一點(diǎn)，就是我們沒(méi)有能力直接從原產(chǎn)地拿貨，無(wú)法從源頭做起，只能拾人牙慧。我們既缺乏這個(gè)門(mén)類(lèi)的專(zhuān)家，也缺乏真正識(shí)貨的藏家。一無(wú)工具，二無(wú)土壤，這不是任何一家拍行可以在短時(shí)間內(nèi)解決的。無(wú)法從國(guó)外征集直接導(dǎo)致了只能在國(guó)內(nèi)現(xiàn)有收藏上做文章。而國(guó)內(nèi)現(xiàn)有收藏的質(zhì)量又實(shí)在差強(qiáng)人意，重新拼盤(pán)上桌，也避免不了冷菜翻熱的古怪感。所以在這里雖然拿今年辦了西方專(zhuān)場(chǎng)的保利華誼和西泠作切入點(diǎn)，但想說(shuō)的卻不僅僅是這一兩場(chǎng)。 

從總體上而言，如果看出場(chǎng)名單，保利華誼的西方部分還不算差，有畢加索，有莫奈，有塞尚，有高更，這些一線印象派的名字羅列在一起還是很有氣場(chǎng)的。但煞風(fēng)景的是那套幾乎不能定義為藝術(shù)作品的赫斯特的架子鼓，以及那件既無(wú)來(lái)源，也未參加過(guò)任何重要展覽且不具備風(fēng)格代表性的基弗。就像畫(huà)出唇線的口紅不如不畫(huà)。保利華誼求全求廣之下，在西方當(dāng)代部分的發(fā)力無(wú)門(mén)暴露無(wú)遺。這也很正常，西方當(dāng)代藝術(shù)體系和我們還沒(méi)玩到一塊去。中國(guó)市場(chǎng)再熱，也是新興市場(chǎng)，新興市場(chǎng)的主要作用是消費(fèi)。如果藏家要賣(mài)，必首先考慮國(guó)際性平臺(tái)以觸摸到更有傳統(tǒng)和基礎(chǔ)的國(guó)際市場(chǎng)。同理適用于印象派門(mén)類(lèi)，但印象派門(mén)類(lèi)又有些特殊。因?yàn)橛∠笈蓪?shí)在離不開(kāi)新興市場(chǎng)的雨露才能穩(wěn)有收獲。之前的日本，現(xiàn)在的中國(guó)，也包括俄羅斯，印度等等，都是這個(gè)門(mén)類(lèi)“非常有用”的新市場(chǎng)。

 

為什么說(shuō)“非常有用”？因?yàn)槲覀儾粌H有力地推高了頂級(jí)作品的價(jià)格，更時(shí)常成為實(shí)用的清倉(cāng)接盤(pán)俠。印象派真正掐尖的好作品一旦露面根本不愁賣(mài)，這時(shí)我們就成了推動(dòng)價(jià)格飆升的“搬磚俠”。而當(dāng)那些并不出色、質(zhì)量并不好、估價(jià)并不便宜、缺乏市場(chǎng)說(shuō)服力的作品一旦出現(xiàn)，我們很可能會(huì)成為第一個(gè)被聯(lián)絡(luò)的人。因?yàn)樗麄冎乐袊?guó)人要的是“莫奈”是“畢加索”是“馬蒂斯”，而不是莫奈的藝術(shù)或畢加索的藝術(shù)。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，盛名之下，作品本身的質(zhì)量是可以商量的。這注定了國(guó)內(nèi)逐漸積累起一定量的有名無(wú)實(shí)的一線印象派藝術(shù)家作品，而真正質(zhì)量過(guò)關(guān)的藝術(shù)作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠撐起穩(wěn)定的交易流通。當(dāng)那些掛著大名卻乏善可陳的作品待價(jià)而沽，放到國(guó)際市場(chǎng)上交易很可能遭遇滑鐵盧。但在國(guó)內(nèi)，雖然缺乏專(zhuān)業(yè)知識(shí)和常識(shí)，可國(guó)內(nèi)西方門(mén)類(lèi)的交易就是要充分利用這樣的無(wú)知，因此反而大有機(jī)會(huì)可乘。作為商業(yè)行為，買(mǎi)賣(mài)人逐利而動(dòng)，無(wú)可厚非。但作為一個(gè)藝術(shù)收藏行為，實(shí)在不能不說(shuō)有些可悲。 

 

在保利華誼的夜場(chǎng)中，西方板塊最大的一件貨就是畢加索1962年所作《燈下的女人》。估價(jià)3000萬(wàn)-5000萬(wàn)人民幣。從估價(jià)上來(lái)說(shuō)，這件作品滿(mǎn)的就要溢出來(lái)了。今年紐約蘇富比，一張從出版到展出記錄都和這件十分相像，同尺寸1963年杰奎琳肖像，估700萬(wàn)-900萬(wàn)美金，非常痛快的流拍了。 

從人物角度來(lái)說(shuō)，這張作品遠(yuǎn)沒(méi)有近期蘇富比上拍這件完整優(yōu)美，好在它構(gòu)圖略有層次。但在沒(méi)有顯赫來(lái)源和特殊背景的情況下，單靠強(qiáng)調(diào)畫(huà)中人是杰奎琳就想賣(mài)出500萬(wàn)美金是沒(méi)有說(shuō)服力的。畢加索確實(shí)畫(huà)杰奎琳畫(huà)得最多，一輩子創(chuàng)作了400余件以她為主角的作品。從另一個(gè)角度說(shuō)，恰恰因?yàn)榱看螅芸招は襁h(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有奧爾加、Marie Therese或者Dora Marr、Gilot來(lái)的珍貴。 

 

從整體作品質(zhì)量的角度來(lái)說(shuō)，1960年代的畢加索相對(duì)于 30、40、50年代來(lái)說(shuō)，作品質(zhì)量下降很多，需要特別謹(jǐn)慎。晚年的畢加索作品構(gòu)圖不但愈發(fā)趨向簡(jiǎn)易，色彩也喪失了熱烈的氣息，筆法熟練篤定卻干澀。在畢加索1960至1965年所有成交共344件油畫(huà)作品中，只有22件在含傭的情況下達(dá)到了500萬(wàn)美金的價(jià)格門(mén)檻，其中14件成交在2010 年以前，也就是市場(chǎng)最蓬勃的時(shí)期。而保利華誼這張作品曾在2010年以350萬(wàn)美金流拍。如今以5865萬(wàn)人民幣（900萬(wàn)美金）落槌在中國(guó)，也真的是沒(méi)誰(shuí)了。至于朵云軒馬上上拍的那件畢加索，如果是真作，估價(jià)是合理的，但問(wèn)題是如何解決真?zhèn)蔚囊蓡?wèn)，至少?gòu)默F(xiàn)在所有的資料來(lái)看，不足以百分百證真。 

 

再來(lái)說(shuō)說(shuō)保利華誼這件高更，這是一張super早的高更，也就是高更還沒(méi)有成為高更的高更。正好借這件作品說(shuō)一說(shuō)買(mǎi)西方大師非典型風(fēng)格作品的問(wèn)題。因?yàn)閮r(jià)格較低，一線大師非典型風(fēng)格作品其實(shí)可以成為很好的收藏方向。所有藝術(shù)家都經(jīng)歷過(guò)青澀、成長(zhǎng)、變化的過(guò)程。有些非典型風(fēng)格作品雖然不具備盛期的凌人氣勢(shì)，但卻很真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了藝術(shù)家的抽枝生椏的過(guò)程，預(yù)示著或回應(yīng)著將來(lái)與從前。判斷一件非典型風(fēng)格作品是否值得追求最根本的是要回歸藝術(shù)本身。也就是作為一件藝術(shù)作品，它是否有它的個(gè)性，哪怕只是一點(diǎn)萌芽；是否是一件有質(zhì)量的藝術(shù)作品，哪怕它并不那么特別。再來(lái)才是它與藝術(shù)家整體創(chuàng)作的關(guān)系。保利華誼的這件高更是個(gè)現(xiàn)成的好例子：雖然super早，筆觸構(gòu)圖分明坦透出畢沙羅的影響，用色卻比其他早期作品更見(jiàn)幾分藝術(shù)家成熟時(shí)的瑰艷。作為一件繪畫(huà)作品，它不差，可以買(mǎi)。但讓人看不懂的價(jià)格又來(lái)了，估價(jià)2500萬(wàn)-3500萬(wàn)人民幣。1885-1886年高更作品拍場(chǎng)成交共45件，其中僅3件在含傭金的基礎(chǔ)上達(dá)到350萬(wàn)美金門(mén)檻，兩件為靜物花卉，是高更更為擅長(zhǎng)的題材。而同年代其他優(yōu)質(zhì)作品價(jià)格大概在50萬(wàn)-80萬(wàn)美金的區(qū)間。這件風(fēng)景雖然尺寸、顏色都不錯(cuò)，但筆觸略呆板，色彩雖特別但層次不夠細(xì)膩，距離高更的藝術(shù)成就相差甚遠(yuǎn)，高估達(dá)到500萬(wàn)美金實(shí)在令人驚訝。500萬(wàn)美金已經(jīng)可以買(mǎi)到附帶一連串著錄和牛逼展覽記錄，充滿(mǎn)異域風(fēng)景的塔希提裸體群像了，還包傭金。 

驚喜（還是驚嚇）接踵而至，保利華誼的高更最終以3795萬(wàn)人民幣，相當(dāng)600萬(wàn)美金塵埃落定，這超出了正常市場(chǎng)分析的范疇。只能說(shuō)購(gòu)買(mǎi)欲望真強(qiáng)烈。相比起來(lái)，西泠印社去年那張高更的《樹(shù)下兩頭?！饭纼r(jià)70萬(wàn)-100萬(wàn)美金就顯得平心靜氣了很多。 雖尺寸較小，且最后成交也超過(guò)了市場(chǎng)一般價(jià)格，達(dá)到100萬(wàn)美金以上。但無(wú)論從畫(huà)面題材、色彩豐富性、用筆的靈轉(zhuǎn)，還是到流傳等附加情況，都顯得比保利華誼這一 件來(lái)的更有道理。 

保利華誼這一場(chǎng)要說(shuō)起來(lái)，最好的作品是那兩件塞尚。無(wú)論從年代，到風(fēng)格都屬于市場(chǎng)上不多見(jiàn)的好塞尚。估價(jià)也合理，一件正經(jīng)的塞尚風(fēng)景，賣(mài)個(gè)300萬(wàn)美金還是相當(dāng)輕松的。而如此合理的估價(jià)也許恰好印證了保利華誼對(duì)這兩件作品的信心。是的，好作品不愁賣(mài)。 

 

在筆者收筆之時(shí)，保利華誼本場(chǎng)收官，成交價(jià)傳來(lái)，恰呼應(yīng)了以下的市場(chǎng)觀察：國(guó)內(nèi)試水西方藝術(shù)門(mén)類(lèi)除了因?yàn)樨浽炊倘倍鵁o(wú)法避免的顯得零碎并散發(fā)著雜燴的氣息外，更耀眼的是我們對(duì)待這個(gè)門(mén)類(lèi)的非理性的想象，冒著蒸汽的熱切和急躁的夸張。這不是好事，也是好事。不好在西方藝術(shù)的根基不在我們這，我們想玩下去，就需要與國(guó)際正常市場(chǎng)融合。無(wú)論現(xiàn)在如何自我催眠認(rèn)為市場(chǎng)是霸氣的，存在就是合理的，總有一天孤獨(dú)的狂歡要落幕，回歸現(xiàn)實(shí)，回歸常識(shí)，回歸理性認(rèn)知，而屆時(shí)陣痛將至。但好事是，非陣痛過(guò)后無(wú)有新的誕生。如今的種種總還是代表了我們對(duì)這個(gè)新門(mén)類(lèi)的關(guān)注，視野的拓寬和試圖擁有國(guó)際話語(yǔ)的渴望。相信在清醒、失望、破滅、重整的過(guò)程中，我們將會(huì)逐漸產(chǎn)生真正具有國(guó)際理念的無(wú)國(guó)界藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)。希望這一切始于今天。