下午四點(diǎn)
下午四點(diǎn)，這是當(dāng)代藝術(shù)圈最為熟悉的時間點(diǎn)，它通常定格在周末，在正式或非正式的儀式中宣布展覽正式對外開放。在畫廊，在“某年某月某日下午四點(diǎn)”之前，那些市場熱門藝術(shù)家的作品就已被預(yù)定出去。開幕，不過意味著對媒體、公眾的開放。當(dāng)然，最重要的是為那些還未見到實(shí)物的、但已支付或未支付定金的藏家提供一個“驗(yàn)貨”的現(xiàn)場和期限。
而在美術(shù)館或者非盈利機(jī)構(gòu)里，下午四點(diǎn)，更意味著藝術(shù)家或策展人的最終“截稿期”，他們可能會為作品的完美呈現(xiàn)調(diào)整到最后一刻。四點(diǎn)之后，他們等待著評論家、策展人、同行、觀眾以及自己的審視。緊接著，可能是一場觥籌交錯的社交派對。
如果說2000年之后的中國當(dāng)代藝術(shù)有什么是不變的？我第一時間想到的是“下午4點(diǎn)”，而圍繞著它的人和事卻時刻發(fā)生著翻天覆地的變化。當(dāng)我寫完這本書封面故事的主文幾日后，開頭提到的“箭廠空間”即發(fā)布了“關(guān)門”的消息，停擺于第二個十年起步之時。
所以我們試圖去記錄這些特殊的人和事，有意義、有價值始終是衡量它們的標(biāo)準(zhǔn)，無關(guān)存在時間的長短。它們不僅勾勒了個人事業(yè)的曲線圖，也連接了個體與大環(huán)境的潮起潮落。
007期這本書的封面故事，從藝術(shù)家、畫廊、美術(shù)館非營利機(jī)構(gòu)到策展人、收藏家、博覽會等，幾乎面面俱到地復(fù)習(xí)了一遍2018年的中國當(dāng)代藝術(shù)，為讀者圈出這一年的“高光”。在這本書里，推手們占據(jù)了頗多篇幅，我們與畫廊、美術(shù)館的執(zhí)牛耳者們進(jìn)行深談，探討這些大潮的參與者們?nèi)绾螒?yīng)對接踵而至的挑戰(zhàn)。
2019的進(jìn)行時也在這本書里鋪陳開。繁忙的3月以“時間開始了——2019年烏鎮(zhèn)當(dāng)代藝術(shù)邀請展”重磅壓軸。展覽收獲的如潮好評沒有辜負(fù)它的大手筆投入，但對烏鎮(zhèn)發(fā)達(dá)的旅游業(yè)來說，這可能只是小菜一碟。這場豪華的藝術(shù)盛宴的背后，更隱含了資本與專業(yè)的角力。未來烏鎮(zhèn)會不會成為中國的“威尼斯”，誰說了算還不知道。但比起被資本眷顧的烏鎮(zhèn)，另一個旅游勝地云南昆明，似乎孤寂多了。我們深入滇池之畔，看看遠(yuǎn)離中心的藝術(shù)從業(yè)者們是如何在觀眾缺席的舞臺錘煉自己。
2019年6月14日下午4點(diǎn)，畢加索終于來了，在UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開幕，盡管沒有帶來他的巔峰之作《格爾尼卡》，但也掩蓋不住天才的鋒芒。當(dāng)我們今天在為20世紀(jì)大師的出場買單，并重新回味他的魅力之處時，我們也希望能刻畫好每一個我們認(rèn)為值得刻畫的人物和事件，為歷史存留一份底稿。
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