香港巴塞爾前戲
香港Basel從5月挪到3月，更像是藝術(shù)界為了迎接春天到來的大派對，不僅是大中國區(qū)的畫廊們摩拳擦掌，全球頂級的畫廊也都沖來港島希望可以更快速直接地?fù)肀碜灾袊绕涫谴箨懙牟丶?，是藏家更是觀眾的潛在買家們更是從大富豪到小白領(lǐng)，有些會(huì)買，有些會(huì)看，有人看熱鬧，有人看門道。但如果只想收藏中國的當(dāng)代藝術(shù)，今年的確有索引—— 所謂巴塞爾的前戲，就在M+希克藏品。
?？耸詹卣埂爸袊?dāng)代藝術(shù)四十年”，是除了巴塞爾香港外，另一個(gè)吸引人們來香港的理由
?？?，這個(gè)傳奇般的中國當(dāng)代藝術(shù)的見證人，或者從更當(dāng)代的角度解讀，他也是中國當(dāng)代藝術(shù)的一部分，一個(gè)真正的創(chuàng)造者，從40余年博物館式的系統(tǒng)收藏中的2000余件作品中選擇了80件最有代表性的作品詮釋他對中國當(dāng)代藝術(shù)和中國藝術(shù)與社會(huì)變化的理解，用這份名單來作為今年甚至若干年后的收藏參考，應(yīng)該也是一種取巧又保險(xiǎn)的方法，還有不要忘記那些和藝術(shù)家、作品一樣漸漸成為傳奇的畫廊的名字，比如維他命空間。
瑞士藏家烏里·?？耍║li Sigg）
展覽未開始，便有作品與中國大事記的對應(yīng)時(shí)間軸，幫助理解作品的大背景，也能更加高效的完整了解中國當(dāng)代藝術(shù)四十年變化、藝術(shù)家們?nèi)绾瓮ㄟ^作品不斷反思、質(zhì)疑和挑戰(zhàn)變化的中國政治與文化，從而形成如此獨(dú)特的中國當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)市場。
展覽現(xiàn)場的收藏年表
1974年到1989年的15年，與政治直接相關(guān)的自我表達(dá)是藝術(shù)家們的主題，沒有朋友圈的藝術(shù)家們因?yàn)楣餐乃囆g(shù)理念與風(fēng)格組成各種生氣勃勃的團(tuán)體，“無名畫會(huì)”、“星星畫會(huì)”、“池社”等，真正讓人興奮的是不僅能看見那個(gè)時(shí)代的作品，而且還有不少影像資料，讓觀眾立即就坐上時(shí)光機(jī)，回到那個(gè)異?；钴S的80年代。
影像作品中，那個(gè)時(shí)代烙印的標(biāo)語和口號
希克收藏的王興偉的作品
1990年到1999年展出各位，藝術(shù)家最大牌，作品最經(jīng)典，對于普通大眾的影響力也最大，也是中國藝術(shù)家真正開始被西方主流藝術(shù)市場認(rèn)識(shí)和追捧的時(shí)期?？凑沟臅r(shí)候有位香港大哥對著時(shí)間表上張曉剛最經(jīng)典的《血緣》作品的小圖就咔咔狂拍，女伴問他為什么，他特別坦然自信的說，貴嘛。是啊，目前最貴的那幾個(gè)幾乎都在這個(gè)時(shí)期，只是有些人還繼續(xù)在畫，有些人更流暢的嘗試各個(gè)媒體，有些卻好像只變成了更多更貴的商業(yè)IP，出現(xiàn)在好多品牌好多包裝好多那么限量的限量版上。
張曉剛 《血緣——大家庭17號1998年》 149x180.5cm 1998
張洹 《為無名山增高一米》 69×103.5cm 1995
2000年2012年的作品們雖然也脫不開中國飛一樣變化的關(guān)系，但整體更加個(gè)體，著力都在藝術(shù)家更為私密的體驗(yàn)。陽江男青年的裝置和廣州女青年的影像自然是代表中的代表，日常生活與城市的具象與抽象對立，被當(dāng)時(shí)還不那么大師的青年藝術(shù)家們不成熟但更有活力地表達(dá)著，徐震、闞萱等都被選擇了最早出名的作品，熟悉的聲音在人多到需要控制流量卻始終安靜的展廳里顯得愈發(fā)荒誕而孤單。
展覽現(xiàn)場
展覽很用心， APP也做得精致，無奈空間實(shí)在有限，于是動(dòng)線還是略混亂，就像這40年的中國，這40年的中國藝術(shù)，細(xì)細(xì)看，各種精彩，走得快，就難免眼花又消化不良。離開展覽，樓下立著兩件巨大的Allen Jones，才想起來這是在香港，怎么都在香港呢？這滿滿40年的2000多件，又怎么能不在香港呢？
浩浩蕩蕩的觀展人群
最后祝大家在香港Basel，逛得開心，買得高興，像希克一樣，不錯(cuò)過所有自己相信的精彩。
微信號：hiartmimi
（可享會(huì)員福利）