策展式拍賣
最近幾年，策展式拍賣開(kāi)始成為一種趨勢(shì)。從一開(kāi)始有展覽但沒(méi)策展人，到聘請(qǐng)策展人參與拍品策劃，再到策展人參與招商和拍賣規(guī)則的設(shè)計(jì)。盡管策展式拍賣還沒(méi)有在藝術(shù)市場(chǎng)成為一種普遍現(xiàn)象，但從目前不多的幾個(gè)案例來(lái)看，策展人對(duì)拍賣的介入已經(jīng)形成一種遞進(jìn)的關(guān)系，未來(lái)的演變值得關(guān)注。早在2011年，香港天成拍賣公司開(kāi)張，其當(dāng)代藝術(shù)業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人李美玲女士就大膽啟用策展式拍賣推出了一系列的“當(dāng)代文人”專場(chǎng)。在我印象中，步入拍賣預(yù)展后，明顯感受到與其他拍賣會(huì)預(yù)展的不同，現(xiàn)場(chǎng)更像一個(gè)主題明確、完整度非常高的展覽，很有看頭，但由于所選的藝術(shù)家在市場(chǎng)上露面較少，相應(yīng)的商業(yè)氣息就弱一些。今年7月，元亨利貞拍賣行推出三場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)拍賣“觀念中國(guó)”、“中國(guó)新繪畫(huà)”、“水墨狀態(tài)”分別冠名高嶺、杜曦云、魯虹三位策展人策劃，由沈其斌擔(dān)任總策展人。但由于極具爭(zhēng)議的“725大火”事件博取了太多眼球，策展人和作品在此次拍賣中獲得的關(guān)注相對(duì)不多。今年10月，泓盛拍賣和趙涌在線聯(lián)合主辦的“拍賣雙年展”正式推出，在今年4月就已敲定由藝術(shù)家史金淞擔(dān)任策展人，全權(quán)負(fù)責(zé)參展作品的挑選和展覽框架的設(shè)計(jì)。這是史金淞第一次擔(dān)綱策展人，而這第一個(gè)展覽就同時(shí)是一場(chǎng)拍賣。策展式拍賣的出現(xiàn)，直接的原因是拍賣市場(chǎng)上的熱門作品開(kāi)始面臨資源枯竭，而未進(jìn)入拍賣流通渠道的作品則希望以一種“非常規(guī)”的方式進(jìn)入拍賣市場(chǎng)?！胺浅Ｒ?guī)”體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是謀求價(jià)格上的彎道超車，一個(gè)是策展人和藝術(shù)家希望以自己的方式參與和改變藝術(shù)品交易的模式。無(wú)論是拍賣行、策展人、收藏家，都將面臨策展式拍賣帶來(lái)的巨大考驗(yàn)。對(duì)拍賣行的考驗(yàn)，是需要放手讓策展人去挑選作品，而策展人往往選擇的是拍賣市場(chǎng)的新面孔，拍賣行將面臨商業(yè)上很高的風(fēng)險(xiǎn)，這種風(fēng)險(xiǎn)換來(lái)的回報(bào)是打開(kāi)一個(gè)新的市場(chǎng)空間。對(duì)策展人的考驗(yàn)，首先是其對(duì)市場(chǎng)的理解，既要對(duì)當(dāng)下的藝術(shù)市場(chǎng)有基本的認(rèn)知，又能對(duì)未來(lái)市場(chǎng)的演變有獨(dú)特的理解和相當(dāng)高的敏銳度；其二是能通過(guò)展覽理念吸引藝術(shù)家或其他委托方拿出合適的作品，甚至幫藝術(shù)家拿主意；其三，是能扮演招商的角色，讓收藏家理解展覽主題，認(rèn)可參展作品，愿意為展覽買單。對(duì)收藏家的考驗(yàn)，除了吸收和理解策展人、藝術(shù)家的思路和作品之外，主要就是判斷新面市的作品的合理價(jià)位，以及作品收藏及變現(xiàn)的可能性。而藝術(shù)家，除了提供作品之外，可能并沒(méi)有想過(guò)太多進(jìn)入拍賣系統(tǒng)之后的問(wèn)題，但藝術(shù)市場(chǎng)有自己本身的規(guī)律，建議藝術(shù)家在參與拍賣前，還是盡量多做一些了解。
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