藝術(shù)家必須抱有制造陌生感的執(zhí)念嗎？
如果你是一位資深藝術(shù)圈人士，在展覽上看到一些年輕藝術(shù)家的作品，在形式上與某個(gè)大師很接近或是在內(nèi)容上有雷同，你多半會(huì)投去鄙夷的目光吧？是的，但凡對(duì)藝術(shù)有訴求的人，對(duì)抄襲、剽竊都不太能夠容忍，畢竟藝術(shù)說(shuō)到底是創(chuàng)造力的體現(xiàn)，東拼西湊和拿來(lái)主義算哪門(mén)子創(chuàng)造？所以某畫(huà)廊主就說(shuō)，畫(huà)廊的工作就是要制造陌生感。
如果你是一位年輕且有追求的藝術(shù)家，你的作品做出來(lái)后，被人告知與某個(gè)大師作品幾乎一樣，你該如何面對(duì)呢？放棄吧！畢竟有人先于你好些年已經(jīng)做了，而且已然給觀眾留下了深刻印象?；蛘吣銏?jiān)持完成并展出，因?yàn)樽约翰](méi)有抄襲，作品是在自己思考的線索中誕生的。但如果你一意孤行選擇了后者，那你就必須做好充分的心理準(zhǔn)備，迎接各位藝術(shù)圈人士的批評(píng)。
其實(shí)抄襲還是沒(méi)抄襲的真象并不重要，因?yàn)橛^眾不會(huì)關(guān)心藝術(shù)家的態(tài)度，只選擇自己所看到的事實(shí)結(jié)果，哪怕是撞車(chē)也不會(huì)被原諒。因?yàn)槲覀冇刑L(zhǎng)時(shí)間跟著別人屁股走的不堪回首的經(jīng)歷，抄襲借鑒國(guó)外藝術(shù)大師的優(yōu)秀成果曾經(jīng)一度是一條南山捷徑，或許今天也依舊如此吧！但在今天信息高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，真想欺世盜名走南山捷徑的藝術(shù)家，也未必能走的舒坦。
相比藝術(shù)界，科學(xué)界要?dú)埧岬枚啵芏嗫茖W(xué)家在攻堅(jiān)同一科學(xué)難題，一旦有人搶先公布取得的成果，那之前很多研究者的工作就付之東流了?？茖W(xué)界取得的任何成果也必須接受同行們極其嚴(yán)苛的反復(fù)驗(yàn)證。口若懸河、投機(jī)取巧之輩幾無(wú)立足之地，抄襲剽竊更是難上加難。說(shuō)到底，“藝術(shù)家”是一個(gè)含金量不高的職業(yè)稱謂，藝術(shù)的高下之分和優(yōu)劣之別也并不是立馬可以測(cè)算出來(lái)的。
藝術(shù)圈從不乏夸夸其談，故弄玄虛之徒。從藝術(shù)家到策展人到經(jīng)紀(jì)人，有時(shí)候就是一條利益鏈上的關(guān)系戶，“職業(yè)素養(yǎng)”讓他們保持高度的默契，當(dāng)然也不乏藏家為此買(mǎi)單。因此，生產(chǎn)什么也并不一定那么重要，營(yíng)銷手段和策略倒是十分要緊。
抄襲也好，撞車(chē)也罷，這些也并不可怕，藝術(shù)家比拼的是一個(gè)人一生的思想和創(chuàng)造力。就像安迪·沃霍爾，大量的機(jī)器印刷生產(chǎn)作品，被追捧得甚至展覽不需要作品在場(chǎng)，參觀的人就可以爆滿。他戲弄公眾，甚至說(shuō)；“戲弄那些真正的東西，也是非常波普的，非常60年代的。”作品都不重要了，抄襲還重要嗎？用安迪沃霍爾的話說(shuō)：“我們就是藝術(shù)化身，60年代是真正地關(guān)注人，而不是關(guān)注他們干過(guò)什么?！被蛟S關(guān)注藝術(shù)家本人比關(guān)注他們干了什么來(lái)得有效。
近期關(guān)于藝術(shù)家抄襲的話題，議論得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，我想說(shuō)的是藝術(shù)有它的自律性，藝術(shù)圈需要苛刻地要求藝術(shù)家，也要能長(zhǎng)遠(yuǎn)地看待一些問(wèn)題。因?yàn)閷?duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，藝術(shù)是一輩子的事，路遙還知馬力呢？抄不抄自己心里有數(shù)，回過(guò)頭來(lái)，總歸自己要能坦蕩面對(duì)年輕的自己。
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