我們已經(jīng)習(xí)慣了當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)作為拍賣(mài)會(huì)的常設(shè)專場(chǎng),忘記了它本身是個(gè)悖論。悖論一:品類。藝術(shù)品拍賣(mài)演變到今天,主打的拍品都是已經(jīng)定型的東西,都需要經(jīng)過(guò)時(shí)間的淘洗。定型代表已有定論,能給市場(chǎng)提供足夠的參考資料,方便買(mǎi)家判斷。而當(dāng)代藝術(shù)就是難以定型的東西,能定型的都進(jìn)了美術(shù)史,比如老油畫(huà),或者系統(tǒng)非常簡(jiǎn)單,比如寫(xiě)實(shí)。但拍賣(mài)不管這些,還是把當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)定型的東西拍,于是越拍越局限,越拍越難拍,拍賣(mài)會(huì)上真正意義上的當(dāng)代藝術(shù)品快消失了。悖論二:價(jià)格。拍賣(mài)的結(jié)果,是每個(gè)版塊都拍出二八效應(yīng),20%的拍品拍出80%的成交份額,所以只能不斷制造市場(chǎng)明星,原本差距不大的當(dāng)代藝術(shù)家,有的成了天王,有的成了二三線,差距一旦拉開(kāi),就很難再還原。市場(chǎng)割據(jù)了當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài),但當(dāng)代藝術(shù)之所以是當(dāng)代藝術(shù),就在于其多樣化、難定義的生態(tài)。拍賣(mài)會(huì)趨向于拍價(jià)格越拍越高的東西,而當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格曲線起起落落才是常態(tài),不應(yīng)該只是一直向上。悖論三:模式。當(dāng)代藝術(shù)不是不可以拍,但不能被視為定型的拍品來(lái)拍,而現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)模式,相比其他版塊并沒(méi)有獨(dú)特的創(chuàng)新。尤其是夜場(chǎng),將當(dāng)代藝術(shù)與老油畫(huà)、寫(xiě)實(shí)、亞洲、歐洲版塊一起拍,形式上是創(chuàng)新了,價(jià)格也上去了,當(dāng)代藝術(shù)的鋒芒和特色都沒(méi)了。到第二天拍日?qǐng)?,沒(méi)有了價(jià)格的刺激,很多人甚至?xí)驗(yàn)闊o(wú)聊在拍場(chǎng)睡過(guò)去。
悖論四:推廣。推廣是媒體的看家本領(lǐng),如今拍賣(mài)行的市場(chǎng)部門(mén)成為推廣高手,預(yù)展、研討會(huì)、采訪、社交媒體推廣,形成一整套完整的營(yíng)銷模式。很多時(shí)候,是拍賣(mài)行在教媒體做推廣。而根源是拍賣(mài)成為藝術(shù)家的最佳推廣方式,價(jià)格成了衡量藝術(shù)家好壞的客觀標(biāo)準(zhǔn),藏家也被拍賣(mài)行所掌握。在今天這個(gè)媒體泛濫的時(shí)代,當(dāng)代藝術(shù)家自己本應(yīng)該成為營(yíng)銷大師,但往往善于營(yíng)銷的藝術(shù)家最后都選擇了拍賣(mài)公司合作。聽(tīng)說(shuō)已經(jīng)有專業(yè)的公司替藝術(shù)家安排拍賣(mài)行假拍,與拍賣(mài)行分取傭金,拍賣(mài)會(huì)成為廣告版面。悖論五:學(xué)術(shù)。拍賣(mài)紛紛都做起了學(xué)術(shù),每個(gè)拍賣(mài)行主管和老總都把“學(xué)術(shù)”兩個(gè)字掛在嘴邊。盡管拍賣(mài)公司做學(xué)術(shù),大家都知道醉翁之意不在酒,但不得不承認(rèn)的是,由于舍得砸錢(qián),資源豐富,拍賣(mài)公司做的學(xué)術(shù)活動(dòng)無(wú)論在質(zhì)量還是效果上都還不錯(cuò),甚至超越了獨(dú)立的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。在賺錢(qián)的同時(shí),拍賣(mài)公司順便做了一些好事。悖論六:布展。不僅是學(xué)術(shù),拍賣(mài)公司還將美術(shù)館、畫(huà)廊的布展理念引入了拍賣(mài)預(yù)展,并花重金打造出頂級(jí)品質(zhì)。我們將慢慢習(xí)慣拍賣(mài)公司奢華、專業(yè)的布展,而對(duì)畫(huà)廊、美術(shù)館寒酸的布展不以為然。
悖論不止這幾條,歡迎補(bǔ)充。