一只雞，一頭牛
我們到邁阿密的第二天，北京就爆發(fā)了據(jù)說是有史以來最大的霧霾，而邁阿密的藍(lán)天就像假的一樣——藍(lán)得讓你無地自容。我在當(dāng)天的微信朋友圈和微博，轉(zhuǎn)發(fā)了我策劃拍攝的鐵風(fēng)箏樂隊(duì)新歌《北京的天氣》的MV，反響強(qiáng)烈，地震一般。歌中唱到：“北京的天氣可真好／下過雨后像歐洲／刮過風(fēng)后像加州／其他的時(shí)候都像北京?！?/div>
邁阿密巴塞爾藝博會(huì)
今年參加邁阿密巴塞爾藝博會(huì)的中國畫廊共5家：長征空間、香格納、麥勒、空白空間和北京現(xiàn)在畫廊。在眾多歐美畫廊的包圍里，中國畫廊顯得有些勢單力薄。我們是第一次參加邁阿密巴塞爾，感覺美國人對中國藝術(shù)知之甚少，來我們展位盤桓停留的大多是與中國有些淵源的西方人，當(dāng)然也有少數(shù)因?yàn)樘狡嫘睦锒鴣碓儍r(jià)的，也結(jié)識(shí)了幾家美國和歐洲美術(shù)館的館長、策展人什么的，有意想不到的收獲，余曉在公共空間展出的裝置作品《海拔》，是公共空間唯一的一件中國藝術(shù)品，也頗受好評(píng)和青睞。
余曉在公共空間展出的裝置作品《海拔》
中國藏家出現(xiàn)在現(xiàn)場的很少，或許是太遙遠(yuǎn)的緣故吧。海外華人藏家倒是有一些，而且他們頻頻出手，收獲頗豐。C先生在展會(huì)停留三天，買下近20件作品；D先生在展會(huì)的五天時(shí)間里，天天泡在會(huì)場，被我們稱為“最用心的藏家”，最后一天他告訴我，他有6件作品入手；S小姐買了3件；還有神龍見首不見尾的巨賈X先生，據(jù)說他“瞎買”了10件。這幾位我認(rèn)識(shí)的藏家大多數(shù)是在買西方的作品，對中國作品只是偶爾兼顧而已。我不覺得這有什么問題，問題是我們的作品要靠什么去打動(dòng)人？
邁阿密巴塞爾藝博會(huì)公共項(xiàng)目
邁阿密巴塞爾不像瑞士巴塞爾和香港巴塞爾有兩層樓的展區(qū)，它的畫廊全部集中在一層，所以貌似巨大而壯觀，走死個(gè)人了！歐美的超級(jí)畫廊基本都選擇了做群展，占空間占地盤兒的作品特別多，多到我真想忽略它們。架上繪畫當(dāng)然也很多，架上繪畫基本分成三類：一類是“硬通貨”，所謂的成名藝術(shù)家，價(jià)格在20萬美元以上，部分作品在開幕當(dāng)天還有可能買到；一類是“當(dāng)紅炸子雞”，被全世界藏家和dealer緊盯，價(jià)格在15萬美元以內(nèi)，大部分于開展前就被人“鎖定”，開幕當(dāng)天只走個(gè)“驗(yàn)貨”程序，此類藝術(shù)家多生活在紐約和洛杉磯，或被紐約和洛杉磯的畫廊代理；第三類是“經(jīng)典作品”，大畫廊基本上都有“二手貨”販賣，這些作品價(jià)格昂貴，也許是畫廊真正賺錢的部分。佩斯畫廊的主體展位，在做路易斯?內(nèi)維爾森的雕塑回顧展，略與其他畫廊的排兵布陣不同。巴塞利茲的作品很多，且都尺幅巨大，分散在不同的畫廊里。
下面說說我感興趣的。
杜塞爾多夫畫廊 Beck&Eggeling
我們畫廊對面的展位，是杜塞爾多夫的畫廊Beck&Eggeling ，他們做的是Heinz Mack的個(gè)展。Heinz Mack 是我一直喜歡并且研究的對象，真是踏破鐵鞋的感覺。這哥們兒是德國著名的“零”藝術(shù)團(tuán)體的創(chuàng)始人之一（很多人誤會(huì)以為于克爾是“零”的創(chuàng)始人，其實(shí)于克爾是稍晚加入的。當(dāng)然，于克爾也勉強(qiáng)可以稱為創(chuàng)始人，只是有個(gè)先來后到），從上世紀(jì)五十年代開始各種材料的形式主義實(shí)驗(yàn)，特別是光與其他材料的關(guān)系，材料中的“光源”等，他同時(shí)也是“歐普藝術(shù)”的代表藝術(shù)家。1964年“零”在卡塞爾文獻(xiàn)展上合力“向方塔納致敬”，1970年他受邀參加威尼斯雙年展，1977年他再次受邀參加卡塞爾文獻(xiàn)展。他是一個(gè)瘋狂的科技型藝術(shù)家，使用廉價(jià)材料卻必須帶有金屬光澤，而且對光的要求至高無上。他作品的市場價(jià)格一直被忽略，但現(xiàn)在似乎正在咸魚翻身。我向畫廊詢價(jià)，即使是巴掌大的作品，也要十幾萬歐了。
德國科隆 gmurzynska gallery
恰逢其源于德國科隆的gmurzynska gallery畫廊成立50周年，他們特邀意大利著名策展人、貧窮藝術(shù)理論的奠基人策蘭，在本次博覽會(huì)上策劃并設(shè)計(jì)了一個(gè)密集型的大群展，作品涉及上下300年的藝術(shù)，眼花繚亂，極其吸引眼球，是最受矚目也最人潮洶涌的展位，即使你非常熟悉藝術(shù)史，如果不看介紹也難以摸清策展思路。
邁阿密當(dāng)?shù)禺嬂?Fredric Snitzer Gallery
邁阿密當(dāng)?shù)氐漠嬂菷redric Snitzer Gallery，榮譽(yù)展出紐約藝術(shù)家Alan Sonfist 70年代初的銅雕和圖片作品。Alan Sonfist不是大地藝術(shù)家，而是自然藝術(shù)家，他覺得自然脆弱而敏感，需要呵護(hù)。他在自然的空間里進(jìn)行大規(guī)模的空間設(shè)計(jì)，目的除了藝術(shù)，更重要的是與自然相諧，并且保護(hù)自然。他是人類文明的野蠻人，是自然的文明人，他的作品也自然而然，天然去雕飾。他參加過很多重要美術(shù)館的展覽，以及卡塞爾文獻(xiàn)展、威尼斯雙年展、巴黎雙年展（早期的巴黎雙年展非常重要，是年輕藝術(shù)家的重要孵化器）等。
在佛羅倫薩、米蘭、巴黎和倫敦都擁有空間的Tornabuoni畫廊
在佛羅倫薩、米蘭、巴黎和倫敦都擁有空間的Tornabuoni畫廊，異常齊整地展示了意大利戰(zhàn)后前衛(wèi)美術(shù)各集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)人令人賞心悅目的作品（如今“賞心悅目”這個(gè)詞基本從描述現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的文字中退出了），“貧窮藝術(shù)”的米開朗基羅?皮斯托雷多，概念藝術(shù)家也是“貧窮藝術(shù)”家的博艾迪（好大一張?。?，“零派”的恩里克?卡斯特蘭尼，單色繪畫先驅(qū)也與“零派”有千絲萬縷聯(lián)系的Paolo Scheggi（音譯：炮樓?設(shè)計(jì)），當(dāng)然還有方塔納！還有一個(gè)生于烏拉圭但基本屬于意大利的雕塑家。這個(gè)展位冰涼冷酷，但藝術(shù)自有溫度。
紐約Francis M.Naumann畫廊
紐約的Francis M.Naumann畫廊展現(xiàn)了極其誘人的杜尚、曼雷、皮卡比亞達(dá)達(dá)主義時(shí)期的作品和瑪塔的超現(xiàn)實(shí)主義，杜尚的那個(gè)裝有他所有名作復(fù)制品的小盒子太感人了。而在該畫廊“典藏”單元展示的杜尚妹妹蘇珊的繪畫，讓我啞口無言，您看呢？我看，即使是歷史也翻不了身，但“杜尚妹妹”勉強(qiáng)算個(gè)噱頭吧。
紐約Maxwell Davidson 畫廊
紐約的Maxwell Davidson 畫廊是我在本次博覽會(huì)上最心儀的畫廊之一，因?yàn)樗麄冋钩龅氖牵乙回炵娗榈哪莻€(gè)市場價(jià)格一路走低而實(shí)用商業(yè)領(lǐng)域一路看高的歐普藝術(shù)（含動(dòng)效藝術(shù)）。蒂姆?普倫蒂斯的閃亮作品照耀美國，運(yùn)通、花旗、美孚、美國銀行、惠普、AT&T，日本、韓國、歐洲、大洋洲也都有他設(shè)計(jì)的空間和空間裝置；克魯茲—迪耶茲成名于巴黎，他從委內(nèi)瑞拉家鄉(xiāng)的植物受到啟發(fā)，將南美洲的郁郁蔥蔥帶進(jìn)他光怪陸離的作品；喬治?李奇小時(shí)候因?yàn)橄矚g玩兒弄自家窗鎖，戀上機(jī)械，學(xué)藝術(shù)后，除了畫畫，他對工程力學(xué)感興趣，氣流，光影，他還自己設(shè)計(jì)機(jī)器甚至是螺絲；索托是邁阿密的紅人，我不僅在邁阿密巴塞爾藝博會(huì)的很多攤位上見到他的作品，也在周邊的幾乎所有博覽會(huì)上見到，他迷離的氣質(zhì)就是歐普的代言；當(dāng)然也少不了卡爾德。
紐約P.P.O.W畫廊
紐約東村的。沒有一個(gè)大紅大紫的名字，作品也平實(shí)得像個(gè)普通人，但正因?yàn)槿绱耍@個(gè)展位在整個(gè)展場里顯得卓爾不群。雞站在一群鳳凰里，牛逼的是雞。
邁阿密的藝術(shù)多如牛毛，看得我都想變成一頭牛了。
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