在2016倫敦FRIEZE上都能看到什么？（當(dāng)代板塊 ONLY）
弗里茲到今年已經(jīng)是第十四屆了，依舊在金秋十月如約而至攝政公園，依舊大到足以走廢一切高跟鞋，哪怕在里面泡上一天，仍覺(jué)得好像沒(méi)看全。這也是我寫(xiě)的第五屆弗里茲，像往年一樣，跟大家談?wù)勛约旱母惺堋?/strong>
第14屆倫敦弗里茲藝博會(huì)
首先，可能是受了去年Hauser&Wirth地?cái)偞筚u(mài)的啟發(fā)，也可能是在Masters后來(lái)者居上的優(yōu)雅面前自慚形穢，受了刺激，這一屆當(dāng)代板塊的各個(gè)畫(huà)廊終于拋棄了墻上一掛，地上一立的土老粗辦法，開(kāi)始動(dòng)腦筋嘗試在布展上推陳新。效果還是相當(dāng)不錯(cuò)的，產(chǎn)生了不少構(gòu)思精巧，理念嚴(yán)謹(jǐn)，足可以稱(chēng)為一場(chǎng)嚴(yán)肅微型展覽的展位。哪怕是一貫不強(qiáng)調(diào)布展，只拼作品的高古軒，都破天荒的開(kāi)始琢磨整體布展這種事，把自己的展位弄成了統(tǒng)一的極簡(jiǎn)性冷淡風(fēng)。
Edmund de Waal的陶瓷杯罐黑黑白白，整齊有序的懸列在墻。“我的新作品和出走和回歸有關(guān)。我對(duì)這個(gè)主題沉迷已久，最終找到了最合適的藝術(shù)語(yǔ)言。這也是我第一次展出如此私人的東西。” 展覽介紹說(shuō)的相當(dāng)玄幻。OK，不管他說(shuō)的多么深，我反正是沒(méi)有看出這些玲瓏可愛(ài)的小罐罐跟出走/回歸有什么關(guān)系，也沒(méi)看出其中有什么不可告人的私人秘密。不過(guò)既然大佬高古軒這么說(shuō)了，聽(tīng)著就是了
佩斯展位日本藝術(shù)組合Teamlab的視頻裝置小屋非常驚艷?！禙lowers andPeople 》應(yīng)有三個(gè)版本，金色、白色還有黑色。每個(gè)版本都?jí)艋卯惓?，仙的的不要不要的，是一個(gè)非常容易出效果的作品。
今年五月在新西蘭的展覽金色版本的效果
這次佩斯帶來(lái)的是深沉的黑色版本，大家可自行腦補(bǔ)在一小黑屋里頭，眼前不斷綻放變幻的花瓣組成的永不重復(fù)的形狀，飛花在流動(dòng)中重生又消逝的美好情狀。反正我是看得直出了半天神，出門(mén)不自禁的問(wèn)了價(jià)格，銷(xiāo)售小姐諱莫如深，告訴我此件已售，可展后到畫(huà)廊進(jìn)一步私洽
Almine Rech 展位的 不銹鋼貝殼墻心機(jī)且巧妙，有效地把自己跟嘈雜的鄰居們隔開(kāi)。站在他的展位上，不要想可以看看旁邊在展什么了，還是專(zhuān)心致志的觀(guān)賞他展出的塑膠娃娃吧
展位正墻上鮮黃的霓虹燈閃耀著“在邏輯中，所有不必須的皆是無(wú)用的”的條語(yǔ)，狡黠的諷刺著眼前的一切。照這么來(lái)說(shuō)，弗里茲這巨大的白色帳篷里，滿(mǎn)滿(mǎn)的全是無(wú)用的，我們當(dāng)然也都是些無(wú)用之人。這讓人會(huì)心一笑，自嘲精神絕對(duì)應(yīng)是當(dāng)代藝術(shù)最不該丟失的精髓之一
洛杉磯的Kayne Griffin Corcoran在開(kāi)幕前就受到了相當(dāng)?shù)年P(guān)注，因?yàn)樗麄兙谷徽?qǐng)來(lái)了光色魔法師James Turrell。這可是大胡子爺爺?shù)谝淮螀⒓痈ダ锲?。James Turrell最擅長(zhǎng)在密閉空間里玩內(nèi)涵，用光與色的微妙變化，營(yíng)造溫度錯(cuò)覺(jué)和美感。
這次在弗里茲展出的《Cape Hope》系列，當(dāng)然不能跟James Turrell給古根海姆之類(lèi)做的那些大東西相提并論，但小而經(jīng)典，非常適合私人藏家，應(yīng)該可算是此界弗里茲的亮點(diǎn)之一
Hauser&Wirth去年擺地?cái)倲[的異常成功，今年繼續(xù)擴(kuò)大戰(zhàn)果，展位布置別出心裁，靈感甩別人好幾條街。他們聰明地將自己代理的46個(gè)藝術(shù)家的作品混搭在一起，拼出一個(gè)凌亂古怪的藝術(shù)家工作室場(chǎng)景。無(wú)數(shù)小細(xì)節(jié)，目不暇接，令人稱(chēng)絕。這個(gè)設(shè)計(jì)機(jī)巧在十分自然的把風(fēng)格迥異，各自為戰(zhàn)的藝術(shù)家集結(jié)在一起，一次性展示了46個(gè)藝術(shù)家，應(yīng)該是本屆展出人數(shù)最多的展位，并成功消弭掉了可能出現(xiàn)的突兀和生硬。同時(shí)，像上次的地?cái)倯?zhàn)術(shù)一樣，凌亂隨意的感覺(jué)讓Hauser& Wirth從冰冷正式的交易氣氛中脫穎而出，露出一臉充滿(mǎn)人文色彩的親切微笑。第三，顧客的淘貨心理再次被激發(fā)，挑挑揀揀神馬的最誘人了。
Hauser& Wirth畫(huà)廊展位
來(lái)自紐約的Marianne Boesky這次帶來(lái)了是比利時(shí)藝術(shù)家HANS OP DEBEECK。這是個(gè)在當(dāng)代藝術(shù)世界中非常少見(jiàn)的，能夠出神入化的運(yùn)用安靜的力量的藝術(shù)家。單色，空蕩房間，細(xì)節(jié)隱喻，HANS OP DE BEECK在弗里茲的亮相令人驚喜。
全白房間里詭異的陳設(shè)著HANS OP DE BEECK最有代表性的作品，玩翻繩的孩子，書(shū)架，含混的繪畫(huà)，鋼琴，組合靜物。真實(shí)又荒謬的空間，白的讓人想尖叫。一個(gè)無(wú)比成功的裝置，甚至可以說(shuō)它本身是個(gè)行為藝術(shù)，需要觀(guān)眾身臨其境，觸發(fā)自身情感的吶喊才能最終得到完成
倫敦的KATE MACGARY從來(lái)走的都是古靈精乖的路線(xiàn)，去年他們帶了跳跳糖一樣嬉皮的 PETER MADONALDS。今年則帶了一系列縫縫補(bǔ)補(bǔ)的小手工和古拙可愛(ài)的的陶陶罐罐，布置如鄰家客廳，散發(fā)著溫暖的女性主義和部落藝術(shù)的氣息，各大媒體都將他們?cè)u(píng)為此屆弗里茲必去展位之一
慕尼黑的RUDIGER SCHOTTLE展覽風(fēng)格一貫干凈利落，今年搬來(lái)了巨大的工業(yè)水泥墻框，德國(guó)樣式的嚴(yán)肅點(diǎn)綴著滑稽的陶瓷花盆，既吸引眼球，又展示了作品，還能用于辦公，一舉三得
拐進(jìn)去的小角落還有驚喜，THOMAS RUFF 的底片系列，F(xiàn)LORIAN SüSSMAYR誘惑的繪畫(huà)，還有中國(guó)藝術(shù)家陳維扎滿(mǎn)玻璃的仙人掌。件件都是可以舒服伴之生活的輕松作品，極易激發(fā)購(gòu)買(mǎi)欲
P.P.O.W 絕對(duì)是這次弗里茲收獲最多關(guān)注的展位之一。今年他們野心勃勃的帶來(lái)了四代女性主義藝術(shù)家，從不同層次和角度表現(xiàn)了女性主義藝術(shù)的發(fā)展
主打當(dāng)然是PORTIA MUNSON的PINK PROJECT。PINK PROJECT從1993年開(kāi)始，每年都有新版本。早在1994年的“壞女孩”展覽上一經(jīng)展出，就引起很大爭(zhēng)議。2016年，MUNSON在巨大的桌面上堆滿(mǎn)各種粉紅色的塑料物件，“女孩不都喜歡粉色么？”MUNSON可不這樣認(rèn)為。
在本屆弗里茲上，她繼續(xù)和對(duì)女性身份角色進(jìn)行先入為主的社會(huì)定型和塑造針?shù)h相對(duì)。對(duì)此，我想對(duì)MUNSON說(shuō)一句：姐們，干得漂亮！
VICTORIA.MIRO的展位這次著實(shí)說(shuō)不上出色，老生常談的草尖彌生讓人審美疲勞。唯一的亮點(diǎn)是那兩件GRAYSON PERRY掛毯，在平淡無(wú)奇中添一抹亮色。就像喝著喝著白粥，忽然得了一勺咸鴨蛋，瞬間唇齒有了些滋味。
GRAYSON PERRY幽默夸張的漫畫(huà)手法，一針一線(xiàn)，認(rèn)認(rèn)真真的諷刺著英國(guó)自命不凡的優(yōu)越感和荒謬的自欺欺人，尖銳的表達(dá)了對(duì)英國(guó)目前盲目自戀的不滿(mǎn)
相對(duì)于其他一線(xiàn)畫(huà)廊的不走尋常路，白立方此次堅(jiān)定地選擇繼續(xù)走在藝術(shù)奢侈品旗艦的大路上，帶來(lái)的全是霸氣的大牌。
赫斯特的黑羊和蝴蝶畫(huà)，（誰(shuí)說(shuō)赫斯特過(guò)氣了？）旁邊是大幅的TRACEY EMIN裸體畫(huà)
同樣套路的還有 GAVIN BROWN，干脆做了一個(gè)ALEX KATZ的個(gè)展，簡(jiǎn)單直接又粗暴。聽(tīng)說(shuō)市場(chǎng)反饋立竿見(jiàn)影，很是有效
此次弗里茲亞洲面孔極少，相比較歐美畫(huà)廊的躍躍欲試，亞洲畫(huà)廊顯得十分靜寂，乏善可陳。
香格納帶的是歐陽(yáng)春，小清新。看似瘋瘋癲癲的筆觸背后是小心翼翼的放縱。溫婉討好，有賣(mài)相。但太表面化，缺乏打動(dòng)成熟行家的情感和張力
魔金石空間進(jìn)入聚焦單元，帶來(lái)了觀(guān)念性極強(qiáng)的劉窗，勇氣可嘉。韓國(guó)的兩家畫(huà)廊（現(xiàn)代和國(guó)際）幾乎沒(méi)有給人留下什么印象。曾經(jīng)給我留下深刻印象，讓我期待很高的東京 TAKA ISHII GALLERY這一屆也顯沉悶冷清，主打奈良原一高的攝影作品，以及菲律賓新銳MARIA TANIGUCHI的手畫(huà)墻。當(dāng)然，TAKA ISHII一貫高冷，可這次冷的有點(diǎn)而過(guò)，有了噤若寒蟬的感覺(jué)。整體來(lái)說(shuō)，亞洲碩果僅存的幾家畫(huà)廊看上去都較低調(diào)，出現(xiàn)在弗里茲更像是來(lái)打個(gè)卡。也對(duì)，如今有了香港巴塞爾之類(lèi)，亞洲畫(huà)廊把重點(diǎn)放在本土，好好耕耘腳下這方土地的策略無(wú)可厚非。弗里茲雖說(shuō)是國(guó)際性藝術(shù)博覽會(huì)，吸引的藏家也來(lái)自世界各地，但唱主角的仍然是歐美國(guó)家。說(shuō)到底，人家的場(chǎng)子，人家的游戲，人家的規(guī)則。這是事實(shí)。對(duì)此，與其說(shuō)，我希望看到亞洲畫(huà)廊帶著本土藝術(shù)家沖向歐美舞臺(tái)，博人一笑，我更希望看到更多的亞洲畫(huà)廊帶著國(guó)際藝術(shù)家走上世界的舞臺(tái)，自如表現(xiàn)。而這需要整個(gè)亞洲市場(chǎng)的蓬勃和整個(gè)藝術(shù)交易制度的不斷完善和成熟。當(dāng)來(lái)自五大洲四大湖的藏家選擇某一個(gè)亞洲畫(huà)廊不僅僅是這里能買(mǎi)別的地方買(mǎi)不到的亞洲藝術(shù)家，更是沖著這個(gè)畫(huà)廊國(guó)際化的專(zhuān)業(yè)能力和美學(xué)功底而來(lái)的時(shí)候，那才代表我們真正平等的站在了世界當(dāng)代藝術(shù)的賽場(chǎng)上。
微信號(hào)：hiartmimi
（可享會(huì)員福利）