三天，十場(chǎng)拍賣。如此高密集的藝術(shù)品拍賣日程并非偶然。這恰恰代表了藝術(shù)品市場(chǎng)的急速成長(zhǎng)和迫切擴(kuò)張的需求。然而近觀各家，策略各有不同：

蘇記依舊保持高大全的國(guó)際品牌范兒。大拍中的書畫、古董、珠寶、手表、名酒樣樣俱全。西方古典主義有英國(guó)國(guó)寶級(jí)的J.M.W Turner杰作壓陣，就那樣安靜的展出著，任何語(yǔ)言都是多余。 印象派及現(xiàn)代主義、西方當(dāng)代、蘇記的北京場(chǎng)拍賣、花樣年華賣西洋家具油畫、還嫌不夠熱鬧，又加時(shí)髦的NIGO專場(chǎng)……可算是眼花繚亂，精彩紛呈，恨不得讓人把錢都花盡了才好。 與佳記不同在于，蘇記編制中亞洲20世紀(jì)，亞洲當(dāng)代，東南亞分別三個(gè)掌門人。 拳拳都是硬的，精力也是更加集中。各人一畝三分地，耕的自然都特別用心。亞洲20世紀(jì)部分征件選件、學(xué)術(shù)梳理、展覽布局、燈光配框，圖錄文章都精心安排，Vici Chang確實(shí)下足了功夫，給自己一個(gè)到蘇記后的完美亮相。 當(dāng)代林家如耕耘十多年，年齡不大，段位絕對(duì)是師奶級(jí)別的。加上此次尤倫斯夫婦的壓箱底的貨再次立挺，家如姐姐無(wú)疑還是穩(wěn)坐亞洲當(dāng)代藝術(shù)權(quán)利榜。 唯一遺憾的是，東南亞的莫先生雖也盡心盡力，成績(jī)也可圈可點(diǎn)。但東南亞的現(xiàn)場(chǎng)由于板塊藏家地域分化明顯，鮮有其他區(qū)域藏家參與，甚少關(guān)注。就不及佳記在范亞洲框架下把拍品重新打亂到日?qǐng)鲋?，讓東南亞的藝術(shù)家更多的亮相到藏家面前。 
同是國(guó)際品牌范，佳記似乎更加霸氣，戰(zhàn)略也更加激進(jìn)。
 
Asia+專場(chǎng)是個(gè)新策略，新品牌。多元化的選擇和全球化的視野是Asia+最大的特點(diǎn)，一年3場(chǎng)的頻率瞬間加速了世界當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入亞洲藏家視野的速度。 加上佳記在上海的開拍，使得藏家以往熟悉的拍賣節(jié)奏從一年2場(chǎng)香港，裂變?yōu)榱艘荒?場(chǎng)的拍賣速度。Asia+的出現(xiàn)預(yù)示了更長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)略動(dòng)作：雖然2000多萬(wàn)的成績(jī)平平，但作為一種對(duì)未來(lái)各個(gè)區(qū)域市場(chǎng)整合滲透的試探，還是可圈可點(diǎn)?！禔sia+》是今年6月才開創(chuàng)的新品牌小專拍，從本場(chǎng)拍品分布來(lái)看，已明顯擺出西方、亞洲，現(xiàn)代、當(dāng)代全面混搭的結(jié)構(gòu)，不同于佳記上海一年2季的大拍整合全球大名頭的策略，Asia+采取西方藝術(shù)品部分大名頭小而精的作品，單價(jià)在5萬(wàn)美金一下的區(qū)間定位入市試探。從結(jié)果看，藏家的趣味還是具有明顯的地域性，亞洲本季紅人劉國(guó)松，丁雄泉都表現(xiàn)亮眼，劉野、周春芽、日系當(dāng)代都較穩(wěn)健。西方當(dāng)代共約占總拍品的20-25%比例，該版塊成交率貌似不到一半，除全球都熟悉的Andy warhol, Julian opie等低估價(jià)成交外，其余大部分西方當(dāng)代藝術(shù)家的名字和作品都還不夠形成亞洲藏家的購(gòu)買決定的轉(zhuǎn)向。多元化、多視角多選擇…貌似佳記有這個(gè)魄力和耐心在更年輕的亞洲新貴藏家中培育西方當(dāng)代的這個(gè)新興市場(chǎng)。未雨綢繆，說(shuō)白了，當(dāng)亞洲20世紀(jì)，尤其是亞洲當(dāng)代內(nèi)容青黃不接，不夠支撐一場(chǎng)十幾億的市場(chǎng)規(guī)模時(shí)，唯有早有培育的印象派，西方當(dāng)代的大體量可以頂上。

嘉德與保利這兩個(gè)老對(duì)手的區(qū)別在香港更加顯眼。
香港嘉德 的中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)能夠自得其樂的接受32件，86%的成交，5000萬(wàn)多的場(chǎng)子，搭配上李艷峰儒雅穩(wěn)妥的氣質(zhì)，讓人覺得很心安。飯要一口口吃，腳步要更加穩(wěn)當(dāng)?shù)牟拍茉鷮?shí)的踩到這片說(shuō)著粵語(yǔ)，心是西化的土地上。
 
香港保利，野蠻生長(zhǎng)的中國(guó)特色依舊，規(guī)模和體量是不可妥協(xié)的。油畫、書畫，古董，珠寶，手表，名酒也是一個(gè)都不少。亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代夜場(chǎng)的拍品客觀講也是可圈可點(diǎn)：趙無(wú)極，朱德群雖不及蘇記那么霸氣，但也確實(shí)都是好東西。只是不明白為何夜場(chǎng)編排雜亂，重要作品幾乎都編排在LOT100號(hào)以后，晚上10點(diǎn)多了，人倦馬乏的，不合常理。 與會(huì)展中心相鄰的君悅酒店的展覽的空間也是太局促了，二樓的大堂燈光也不利于專業(yè)展覽的燈光布置，諸多細(xì)節(jié)都會(huì)影響到作品的最終價(jià)值，保利的一切問(wèn)題在于優(yōu)術(shù)和對(duì)待藝術(shù)品的專業(yè)態(tài)度。
亞洲藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)過(guò)10年的醞釀，此時(shí)亦在一個(gè)秋水之畔。香港之香江，匯聚東西之氣，孕育古今中外藝術(shù)交流交易之沃土，所謂八仙過(guò)海，各顯神通，在今天與未來(lái)的香港都將是一種常態(tài)了。 
             
結(jié)語(yǔ)
渡，就是度。 在外者為渡，渡河的渡；在內(nèi)者為精神的度，渡到一個(gè)理想的世界中去。 藝術(shù)，在筆者看來(lái)，之所以值得求索，是因?yàn)樗囆g(shù)之中存在著一些大于生命的存在，是可以安放精神之所在。 因而時(shí)時(shí)看她，愛她，買她，賣她，評(píng)論她，批駁她，以她為生計(jì)，以她為休憩，以她為人生最豐富最寬容的所在。 藝術(shù)便是那一葉扁舟，渡我們?nèi)ハ蚰抢硐雵?guó)。 
如果讀者不以為然，只看到此文通篇談拍賣，講價(jià)錢。 如若看不到對(duì)藝術(shù)的理想、耐心、等待……便看不到那有無(wú)限的可能，一個(gè)渺不可及的世界，令人心向往之的地方。

那就翻過(guò)這頁(yè)去吧，本文不讀也罷。 

王從卉
2014年 深秋
于北京朝陽(yáng)公園工作室