中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的推手藏家
今年香港蘇富比秋拍的結(jié)局極其平淡。然而，拍賣之后罐子藝術(shù)網(wǎng)刊載的一篇評(píng)述，卻在當(dāng)代藝術(shù)圈中掀起陣陣波瀾。此文的標(biāo)題為《中國(guó)當(dāng)代市場(chǎng)的無奈——10月2日蘇富比夜拍觀察》，其中一句寫道：“缺乏學(xué)術(shù)和畫廊系統(tǒng)支持，中國(guó)當(dāng)代版塊已然崩潰”。這段狠話刺疼了一些藝術(shù)從業(yè)者的神經(jīng)，引發(fā)不少反駁和“拍磚”。
平心而論，“崩盤說”的確有些言過其實(shí)；但另一方面，近些年來中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格確實(shí)已經(jīng)大幅度縮水。并且更糟糕的是，價(jià)格下跌和拍品流標(biāo)的“寒流”已然從“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)F4”岳敏君、張曉剛、方力鈞、王廣義的身上傳染到“新F4”，甚至波及到一些新興的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。
價(jià)格下落，作品流拍，這只是表面現(xiàn)象，這種現(xiàn)象背后隱藏著一些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的深層問題。罐子文章的最后段落談及了其中的一個(gè)癥結(jié)：“當(dāng)代藝術(shù)需要透過畫廊系統(tǒng)轉(zhuǎn)換，這是歐美藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)作長(zhǎng)年的基礎(chǔ)；但在中國(guó)，有許多藝術(shù)家作品直接流向收藏家，中間缺乏畫廊專業(yè)系統(tǒng)的推薦與防護(hù)，最后受傷的還是藝術(shù)家、收藏家。進(jìn)而造成中國(guó)的畫廊，至今也無立足之地?？磥?，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的問題還在于第一市場(chǎng)的薄弱和作品太早進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，最后的泡沫也只有藝術(shù)家、收藏家自己承受了。”
罐子文章的這段評(píng)論使我想起兩件事情。第一件事發(fā)生在數(shù)年之前。在一次飯局中，一位朋友悄悄告訴我：他想邀請(qǐng)我加入一個(gè)俱樂部，里面有五位合作伙伴，其中之一是策展人，其余的都是藏家。這幾位藏家已經(jīng)囤積了一位年輕藝術(shù)家的作品，準(zhǔn)備在拍賣市場(chǎng)上運(yùn)作一下。這位朋友還特意告訴我，他們選中這位藝術(shù)家的原因是國(guó)際大藏家已經(jīng)收納了此人的作品，而且他們還正在聯(lián)系大戶資金入盤建倉(cāng)。聽他這么一說，我立即想起了股市中的“老鼠倉(cāng)”。很明顯，我與這些藏家不是同路人，只能借故婉拒。不過，這些人的運(yùn)作能力的確很強(qiáng)。幾年之內(nèi)，那位藝術(shù)家作品的價(jià)格在拍賣市場(chǎng)上一路飆升。
第二件事情發(fā)生在數(shù)月之前。一位藏家發(fā)微信詢問我是否看了某藝術(shù)家的個(gè)展。我回答說：“展覽我看了，感覺很一般。”那位藏家在微信中接著說道：張三收了他的二十多幅畫、李四有十多件、王五也收了不少……他的畫產(chǎn)量不高、已經(jīng)上拍好幾年了，盤子不大，走勢(shì)很穩(wěn)，具有上升空間。這么多藏家參與托盤肯定是件好事，買他的畫絕對(duì)不會(huì)虧錢?！笨吹酱藯l微信，我心想：這個(gè)藝術(shù)家可真倒霉，怎么攤上這么多“老鼠倉(cāng)”！
上述兩件事情印證了罐子文章指出的問題：一些藏家做起了囤積居奇、待價(jià)而沽的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏”。目前這類收藏家為數(shù)不少，他們?cè)谒囆g(shù)圈中有一個(gè)雅號(hào)：“推手藏家”。表面上看，這些“推手藏家”扮演著畫廊的角色，是一股推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的力量。但實(shí)際上，他們既不會(huì)像畫廊那樣具備為藝術(shù)家開發(fā)、維護(hù)收藏群體的能力，也不會(huì)把藝術(shù)家的作品帶入藝術(shù)博覽會(huì)。他們?yōu)樗囆g(shù)家所作的“貢獻(xiàn)”僅僅限于牛市時(shí)期在拍賣場(chǎng)上抬高價(jià)格。藝術(shù)市場(chǎng)一旦有所下滑，“推手藏家”就會(huì)像“老鼠倉(cāng)”拋盤那樣，甩貨套現(xiàn)。最先出貨的莊家必定賺得盆滿缽滿，貨砸手中的炒家會(huì)叫苦連天，而受害最深的則是藝術(shù)家的職業(yè)生涯。
我非常明白，這篇短文會(huì)得罪那些“推手藏家”。以前我一直冷眼旁觀，但現(xiàn)在必須直言不諱。近些年來，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“推手藏家”不僅變得越來越多，而且越來越活躍。他們就像癌細(xì)胞一樣，悄悄地侵蝕著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的軀體。而滋養(yǎng)這些癌細(xì)胞的營(yíng)養(yǎng)正是來源于那些跌倒在拍賣市場(chǎng)上的藝術(shù)家。我們眼睜睜地看著一批有才華、有潛力的藝術(shù)家一個(gè)接一個(gè)地跪倒在“推手藏家”的炒作之中。
我希望，此文能給畫廊和藝術(shù)家提個(gè)醒。當(dāng)你把作品賣給一位藏家的時(shí)候，當(dāng)你想跟一位藏家合作的時(shí)候，一定要看清楚：此人是不是一個(gè)“推手藏家”。
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