香格納畫廊顯然屬于最不吝惜將空間交給藝術(shù)家折騰的那一類，從去年沒頂公司、GUEST小組、TOF小組的群展“距離產(chǎn)生美”到近期頗受好評的孫遜個展“魔術(shù)師黨與烏鴉”，位于草場地261號的香格納畫廊北京空間一直都是滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)?。終于，這回開幕（5月17日）的新展“石青個展——控制氣候的劇場”還給了畫廊一個能夠一窺空間原有輪廓的面貌，但展覽依舊是充實的，甚至說比之前的展覽還要滿。

據(jù)介紹，“氣候劇場”的概念源自于一戰(zhàn)時期英國科學(xué)家Lewis Fry Richardson關(guān)于預(yù)報天氣的瘋狂設(shè)想：在一個劇場的空間架構(gòu)中，通過六萬人的數(shù)據(jù)分析來進行全球天氣的及時運算。而在現(xiàn)代話語中，“氣候”指代的是某種復(fù)雜性和不確定性，石青試圖通過新項目以重新認(rèn)識和激活當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)中的這些特性。除了展廳內(nèi)各類和之前作品保持著某種延續(xù)性的創(chuàng)作之外，此次展覽真正的新作品則分布于展場之外，主要在位于草場地的錄像局、泰康空間等機構(gòu)以及周邊區(qū)域以事件的形式展開。

“新作品都在展廳之外，也就是將作品放在那里，并不強調(diào)作品跟當(dāng)?shù)氐幕樱拖袷且粋€生硬之物，扔在那里就成立了，不需要太多說明?！笔嗾f道。而關(guān)于展廳內(nèi)部的呈現(xiàn)，他表示不要將其視為一件一件的作品，展覽更多地是展示一種關(guān)系——關(guān)于重新組織或分配與空間和藝術(shù)生產(chǎn)的三方關(guān)系。石青說展覽的用意就在于向自己提問“藝術(shù)家究竟是要干什么”，而這又幾乎是自己每個展覽都在問的問題，又因為問題過于宏大難以有一個明確且清晰的答案，所以提問始終在繼續(xù)，或許這也是藝術(shù)創(chuàng)作持續(xù)進行的緣由，“因為沒有答案，所以要一直進行”。

于是，在畫廊的二樓我們見到了石青對下一個展覽的提示“我的下一次個展/王安石的山水/山水如何與政治打通/就是要把它科幻小說來寫”，即便現(xiàn)在尚未確定具體的展覽場所和展覽日期。