何何何翔翔翔宇宇宇與何翔宇 何翔宇同名個展于空白空間開幕
空白空間何翔宇同名個展
展覽展出了藝術家近年全新的創(chuàng)作，包括繪畫、裝置和視頻等豐富的媒介
2月18日，空白空間推出何翔宇同名個展，展覽展出了藝術家近年全新的創(chuàng)作，以繪畫、裝置和視頻等豐富的媒介，呈現(xiàn)了藝術家一系列殊途同源的探索——對于跨文化邊界的非語言表達和身體感知這一對母題持續(xù)而不斷深化的思考。
何翔宇個展現(xiàn)場
《我們所創(chuàng)造的一切都不是我們自己 192》25 x 25cm x 192張 日本墨，水彩，鉛筆，無酸油性筆，紙本 2016
《檸檬研究》 61 x 45 x 40(h) cm2014 銅，鐵 2016
展覽被分為兩個部分，這兩個部分也可以看作藝術家對個體和集體的思考。左側的展廳內(nèi)陳列了三件視頻作品，以及通過項目的方式所最終呈現(xiàn)的作品。這三件作品彼此獨立、卻又隱秘相關，視頻均指涉集體。在作品中因為空間的功能和尺度都被極度壓縮，集體的概念因此得以伸張與討論，在不同的規(guī)則制度之下，社會性成為了作品所延伸的母題。在集體中，個體以實現(xiàn)功能為目的，個體之間存在多向度的互動，個體為了實現(xiàn)功能而通過互動建立的人類社會的立體結構，集體是個體之間的相互制約與不平等狀態(tài)。
《May 14th》 單頻影像裝置（彩色，有聲） 77’38” 2016
《柱子》266 x 109.5Φ cm 銅 2016
《柱子》細節(jié)
在《May 14th》中，藝術家參與其中，并邀請三位表演者建立了以石頭剪刀布為規(guī)則的游戲，獲勝的人可以為單一個體，也可以為多人，在勝負兩分的狀態(tài)中，獲勝的一方，將去啃咬羅馬柱。游戲中的勝利可以看作是榮譽的權柄，在作品上留下痕跡，成為模擬永恒羅馬柱的作品印記的一部分。而這種行為又可以被看作是懲罰，啃泥成為勝利的悖論，勝利的人將得到某種意義上的懲罰。
《August 27th》 單頻影像裝置（彩色，有聲） 49’49” 2016
《July 17th》單頻影像裝置（彩色，有聲） 42’30” 2016
《August 27th》也牽涉懲罰，被規(guī)則判定為輸?shù)囊环?，將接受被擠蛋黃醬的懲罰，對于懲罰，?？略凇兑?guī)訓與懲罰》中寫道：不僅看到懲罰的消極方面，也看到積極方面，將其視為一種復雜的社會功能。懲罰方式應被看做是立法后果或社會結果表征，而是視為其他行使權力方式的更普遍的領域里具有自身特色的技術，將其作為一種政治策略。
何翔宇同名個展現(xiàn)場
《131個檸檬》300 x 300 x 5 cm 鉛筆，布上丙烯 2016
展覽的另一個部分，呈現(xiàn)了藝術家的個體創(chuàng)造，“口腔計劃”作為何翔宇計劃式工作方式的一部分，但仍有別于其他計劃性項目，在“口腔計劃”之中何翔宇脫離了集體式的團隊工作模式，而回溯個體經(jīng)驗，在社會經(jīng)驗的系統(tǒng)性研究脈絡下重歸繪畫本體。而本次展覽中“黃色”的部分也是“口腔計劃”的延續(xù)，視覺性作為何翔宇作品研究的方向，承擔圖形在觀看者心中構成形象認知的心理過程?！皥D像”優(yōu)先于“語言文字”，語言文字實際上無法充分闡釋的視覺經(jīng)驗，將由圖像本身確立。作為同一原點的內(nèi)向引申，是對于“黃色”這一具有多重象征性的色彩的持續(xù)探究，藝術家此次回歸到視覺這一感官本身，用純粹的視覺語言來反觀圖像的生成和視覺的機制。
何翔宇個展現(xiàn)場
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