8月29日第13屆威尼斯建筑雙年展與威尼斯國(guó)際電影節(jié)同時(shí)拉開(kāi)帷幕。整個(gè)展覽期間，除去主題展與國(guó)家館之外，還會(huì)同時(shí)推出系列豐富而又獨(dú)特的平行展。其中由著名批評(píng)家、策展人王林、荷蘭獨(dú)立策展人卡琳?德容、沙拉?高登策劃，荷蘭全球藝術(shù)事務(wù)基金會(huì)與亞洲藝術(shù)中心（北京）共同主辦的中國(guó)藝術(shù)家應(yīng)天齊的個(gè)展“世紀(jì)遺痕與未來(lái)空間”作為本屆雙年展平行展也同時(shí)在威尼斯開(kāi)展。

展覽比較系統(tǒng)的展示了藝術(shù)家在中國(guó)城市化進(jìn)程中新舊文化在城市化需求中帶來(lái)巨大沖突的大背景中的思考。作為安徽傳統(tǒng)古城蕪湖舊城改造的顧問(wèn)，應(yīng)天齊參與到政府整體的規(guī)劃設(shè)計(jì)中。但在整個(gè)過(guò)程中，藝術(shù)家通過(guò)與決策者的討論以及基層具名的交流中，深切的感受到時(shí)代變遷中的種種復(fù)雜而又具體的問(wèn)題。所以有感而發(fā)創(chuàng)作出了這組作品，通過(guò)一個(gè)藝術(shù)家的角度，陳述時(shí)代洪流下的現(xiàn)實(shí)困境。
策展人王林介紹整個(gè)展覽并不是僅僅展出單個(gè)作品，而是通過(guò)整體展覽結(jié)構(gòu)穿插具體作品，由作品、展示環(huán)境、展廳空間甚至到建筑本身構(gòu)成完整氛圍。比如進(jìn)入展廳后首先看到是大型裝置作品《囚》。巨大金屬籠子組成現(xiàn)代化建筑形體，在籠子里放置的卻是蕪湖傳統(tǒng)徽派建筑拆遷后遺留的廢墟。進(jìn)入第二個(gè)展廳后是一件由前面裝置里一塊舊磚等比放大的作品《磚魂》，這個(gè)磚是來(lái)自西遞村節(jié)孝祠里的遺物。通過(guò)材料的再選擇，兩件作品形成了結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)關(guān)系。諸如此類，觀眾在觀看展覽的過(guò)程，實(shí)際就是在瀏覽一部長(zhǎng)篇小說(shuō)：從黑展廳到白色展廳、從油畫到錄像、從大型裝置到城市發(fā)展規(guī)劃文本。展覽通過(guò)提供豐富的細(xì)節(jié)與節(jié)奏，給觀眾帶來(lái)完全不通的體驗(yàn)。而這個(gè)體驗(yàn)甚至都成為展覽的一部分。
應(yīng)天齊介紹為了完成展覽的整體安排，他直接到這個(gè)威尼斯的傳統(tǒng)建筑“本博宮殿”里仔細(xì)丈量尺寸，然后按照1:25的比例復(fù)制出展廳模型帶回深圳。用兩個(gè)月時(shí)間思考出展覽的框架，并與策展人共同細(xì)化展示細(xì)節(jié)。應(yīng)天齊認(rèn)為在現(xiàn)在劇烈的社會(huì)轉(zhuǎn)型下，新舊文化交替與沖突里，建筑藝術(shù)是一個(gè)突出的矛盾點(diǎn)。所以藝術(shù)家有責(zé)任用自己獨(dú)立的觀點(diǎn)將這個(gè)問(wèn)題呈現(xiàn)出來(lái)。而通過(guò)參加上一屆威尼斯雙年展平行展帶來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，在一個(gè)國(guó)際上最高建筑藝術(shù)展示平臺(tái)-威尼斯建筑雙年展展出這個(gè)計(jì)劃，讓中國(guó)式問(wèn)題與中國(guó)藝術(shù)家的責(zé)任直接呈現(xiàn)在了國(guó)際舞臺(tái)。