陳?ài)啃?016新作亮相唐人 集體記憶的“景物”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
十月最后一個(gè)周末的798是屬于陳?ài)啃鄣?，?98藝術(shù)區(qū)二號(hào)路的當(dāng)代唐人藝術(shù)中心和與其毗鄰的博而勵(lì)畫(huà)廊同時(shí)開(kāi)幕了陳?ài)啃鄣碾p個(gè)展，前來(lái)開(kāi)幕的人潮讓原本就狹窄的二號(hào)路格外擁堵。其中當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的“景物：陳?ài)啃?016新作展”呈現(xiàn)了陳?ài)啃?016年兩個(gè)系列的新作：大型公共項(xiàng)目《集體記憶》以及影像裝置《景物》。
“集體記憶”是陳?ài)啃蹚?013年開(kāi)始大型公關(guān)藝術(shù)項(xiàng)目，藝術(shù)家將城市景觀的照片按照照片的數(shù)碼還原成大小不一的像素點(diǎn)，然后邀請(qǐng)有著共同記憶的社區(qū)居民來(lái)合作，用他們一個(gè)一個(gè)的指紋構(gòu)成一個(gè)完整的圖像，從藝術(shù)媒介來(lái)說(shuō)，指紋代替了沖印照片的藥水，作品因此成為介于攝影暗房技術(shù)和繪畫(huà)制作技巧之間的一種媒介。而幾萬(wàn)個(gè)城市生活著通過(guò)指紋完成作品的過(guò)程，就如同他們?cè)谏钪型ㄟ^(guò)點(diǎn)滴行動(dòng)完成對(duì)城市的構(gòu)建，也是集體對(duì)其共同生活空間的追憶，作品又多了一種社會(huì)意義。
《集體記憶-古根海姆》267×180cm 布面中國(guó)印泥 2016
在本次展出的新作中，陳?ài)啃圻x擇了城市當(dāng)中的公共文化機(jī)構(gòu)——世界各地的博物館與美術(shù)館。盧浮宮、大英博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、蓬皮杜藝術(shù)中心、古根海姆美術(shù)館、泰特現(xiàn)代美術(shù)館……這些機(jī)構(gòu)本身就是極具表現(xiàn)力和激動(dòng)人心的建筑。它們?cè)诔鞘形幕钪腥找娉蔀橹匾膱?chǎng)域，精英主義的起源被重新定義為擁有廣大受眾的“景點(diǎn)”和地標(biāo)性建筑。被陳?ài)啃垩?qǐng)來(lái)參與用指印創(chuàng)作的是學(xué)生與普通公眾，他們?cè)诋?huà)布上用手指重現(xiàn)這些建筑景觀，也“代表了形象文化和知識(shí)生產(chǎn)的民主化”。
《景物》四頻影像裝置 2016
《景物》單頻畫(huà)面
《景物》（局部）畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)的喜鵲就像逃離了原本命運(yùn)被永遠(yuǎn)地封存的琥珀
同時(shí)展出的還有陳?ài)啃?016年創(chuàng)作的大型影像裝置《景物》，四塊弧形屏幕上變換的畫(huà)面都是我們?cè)谌粘Ｉ钪惺煜さ娘L(fēng)景。藝術(shù)家在漫漫旅途中剪切下一個(gè)個(gè)時(shí)間和空間的片段，在周遭世界繼續(xù)變化的時(shí)候讓它們保持不變。棲息在樹(shù)梢的喜鵲、推著自行車(chē)穿過(guò)鐵路的人、冬日的荷塘、溜達(dá)的小狗……這些微小的時(shí)間碎片逃離了原本的存續(xù)命運(yùn)被永遠(yuǎn)地封存，像是琥珀中的昆蟲(chóng)，成為陳?ài)啃鄣乃饺司拺?。在觀眾觀看、審視、凝望的過(guò)程中，這個(gè)內(nèi)心自由之景將觸發(fā)多重的感知，與更多的記憶聯(lián)結(jié)起來(lái)。
展覽將持續(xù)至11月27日。
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