11月17日下午，空白空間同時(shí)推出了楊宏偉個(gè)展“退潮”與Yangzi的作品展覽“Yangzi的房間”。

近二十年潛心于木口木刻中，楊宏偉的作品總能帶著清晰的精神力量。在精致細(xì)密的刀鋒痕跡里，楊宏偉為我們呈現(xiàn)了一個(gè)頗有“雅”韻的世界。那些以“島”和“潮”為名的作品里帶有層疊不休的輪回感，在繁復(fù)的手工中，藝術(shù)家的精神力量化為潑灑的點(diǎn)滴和執(zhí)拗的線條，帶有強(qiáng)烈的孤獨(dú)感和無(wú)限的緊密關(guān)聯(lián)，置身其中，如同在完成一場(chǎng)與藝術(shù)家手工的對(duì)話，直接而纏綿。而在單調(diào)的色彩中，那些孤獨(dú)的人和犬牙交錯(cuò)的孤島又凸顯著莫可名狀的寂寞，仿佛整個(gè)世界孤懸一線，遙遠(yuǎn)的未來(lái)和莫名的未知伴隨左右，在另類(lèi)的安靜中這種伴隨感真實(shí)而醒目，如同在寂寞海邊感受濤聲與咸腥。


而在“退潮”之上的二層空間，Yangzi為她的首次個(gè)人展覽帶來(lái)了她的影像、裝置和手繪作品。如果說(shuō)“退潮”的觀覽感受如同潮水般蔓延，Yangzi的展覽則帶給人一種小心翼翼的對(duì)畫(huà)面窮根究底的欲望。在Yangzi鏡頭的凝固下，或?qū)庫(kù)o或怪異的現(xiàn)場(chǎng)帶著濃郁的故事感，母親、男朋友、女朋友，在Yangzi的鏡頭前呈現(xiàn)著幸福、快樂(lè)、驚恐和憂傷，明亮的色彩帶來(lái)有儀式感的莊重，幾乎不加粉飾的現(xiàn)實(shí)又讓人宛如身臨其境。也許Yangzi的鏡頭不需要配合，因?yàn)樗心撤N與生俱來(lái)的敏感觀賞現(xiàn)實(shí)；又也許Yangzi的鏡頭無(wú)需宏大，因?yàn)樗龑?duì)生活的細(xì)微末節(jié)格外關(guān)注。再也許我們可以認(rèn)定這是一些小情調(diào)的個(gè)人回執(zhí)，可是無(wú)可否認(rèn)那些脫胎于日系攝影大師的凌亂范兒更容易叫我們感同身受。