“職業(yè)冒險(xiǎn)”與“再造書” 星空間展出 陳可、仝天慶雙個(gè)展
在今日美術(shù)館完成大型個(gè)人回顧展“和你在一起，永遠(yuǎn)不孤單”之后，闊別三年，陳可攜新作亮相星空間，與觀眾見面。三年間，陳可在2013年于香港巴塞爾藝博會(huì)中以個(gè)展形式展出“弗里達(dá)·一個(gè)女人”系列之后，只在博覽會(huì)及拍賣現(xiàn)場(chǎng)零星出現(xiàn)，本次名為“密林”的展覽將集中展出陳可近期創(chuàng)作，呈現(xiàn)藝術(shù)家面對(duì)社會(huì)變化、身份轉(zhuǎn)換的思考與表達(dá)。
陳可在為展覽量身定做的巨幅的傣紙水墨作品《密林》前
展覽名為“密林”，陳可坦言最初只是一個(gè)臨時(shí)性的命名，卻在整個(gè)展覽計(jì)劃的推進(jìn)中發(fā)現(xiàn)與主題越來越貼切，在陳可看來，“密林”是一種現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，每個(gè)人都沉浸其中?！熬拖裨诖笊种新眯校鼓唤蹬R的時(shí)候，四處都是黑漆漆的，這時(shí)候會(huì)有恐懼，會(huì)感受到人類作為動(dòng)物的脆弱”，陳可如是說。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
現(xiàn)場(chǎng)展出的陳可2015年新作《《帶樅樹的山丘》
現(xiàn)場(chǎng)展出的陳可2015年新作《某月某日雨》
這場(chǎng)展覽中最震撼，并最顛覆觀眾對(duì)陳可想象的作品是覆蓋正面墻壁、尺幅達(dá)到16米×6米的展覽同名作品《密林》，這件在古老而又傳統(tǒng)的手工傣紙上創(chuàng)作完成的“水墨”作品在展覽籌備期間消耗著藝術(shù)家陳可的精力與體力，“成稿就換了三遍，在此之前的試驗(yàn)中還在不停的換紙、換材料，最后的創(chuàng)作也是終于找到感覺之后，用了一周時(shí)間一氣呵成。因?yàn)檫@種大畫中間絕對(duì)不能停，否則氣是不對(duì)的”，陳可說。對(duì)于《密林》的材質(zhì)，陳可說這并不意味著自己材料上的轉(zhuǎn)型，仍然是在繪畫領(lǐng)域討論問題，談到尺幅，陳可坦言作品的靈感起源是一年多前煙囪、溫凌雙個(gè)展上，溫凌用鉛筆在這面墻上的繪畫，讓她有了在有機(jī)會(huì)用同一個(gè)空間做個(gè)展時(shí)，也用好這面墻的想法?！斑@面墻兩邊都是斑駁的，加上整個(gè)空間有種工業(yè)廢墟的感覺，很冷，我覺得這面墻特別棒”，陳可說。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
策展人周翊將陳可的《密林》視為是一場(chǎng)“職業(yè)冒險(xiǎn)”，在尤其深厚的紙墨背景上畫自己，“沒有捷徑，只有自己爬上去”，周翊說。在周翊看來，陳可始終是一個(gè)“內(nèi)觀”的藝術(shù)家，保持著對(duì)自己的敏感，“弗里達(dá)系列”是陳可“內(nèi)觀”進(jìn)化的開始，使用“替身”替代自己傾訴并面對(duì)觀眾，意味著陳可開始轉(zhuǎn)向更大的視野面對(duì)世界，“這讓陳可的創(chuàng)作更主動(dòng)。用自己來表現(xiàn)的時(shí)候，很多時(shí)候要依賴靈感，但是用替身的代入，意味著陳可要更在創(chuàng)作上更主動(dòng)，可以說這是藝術(shù)家的一種成熟”。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，占據(jù)正面墻壁的《密林》
展覽現(xiàn)場(chǎng)
《密林》之外，陳可還在本次展覽中帶來了一件空間作品《覆蓋》，及七組以歷史上“邊緣”、卻又與讓陳可感受到相通之處的人物，和與人物有關(guān)的風(fēng)景作品，以及其它近作。周翊介紹，空間作品《覆蓋》在最初的展覽計(jì)劃中就存在，最終選擇用來自于數(shù)學(xué)模型“測(cè)地線穹頂”完成，這個(gè)代表“我們潛在的想象力與建造力，和我們立足抽象理念建立實(shí)在與可用事物的能力”的模型，將“密林”展覽背后，陳可在想象的渴望與現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)兩端的努力達(dá)成著隱蔽的呼應(yīng)。陳可說，這件作品就像“密林”中的庇護(hù)所，每個(gè)人都可以進(jìn)入其中，感受被包裹的安全感。
空間作品《覆蓋》內(nèi)景
藝術(shù)家陳可與友人在空間內(nèi)
在陳可個(gè)展“密林”展出同時(shí)，藝術(shù)家仝天慶在星空間二層展出自己的全新個(gè)展“苦海——仝天慶的一本書”。仝天慶在這場(chǎng)展覽中，呈現(xiàn)了自己以“北京水源”為主題的手作書《苦海》。仝天慶說，在他上班路上，潮白河是必經(jīng)之路，喜歡尋根究底的習(xí)慣讓他以此為契機(jī)展開了對(duì)北京水源、特別是潮白河的“水”故事的研究。通過田野考察、口述歷史的搜集以及相關(guān)資料的整理，最終成型了《苦?！芬粫Ｖ劣跒槭裁磳⒈緯秩プ觥犊嗪！?，仝天慶說，借用了“苦海幽州”的舊典。早年的北京城內(nèi)井水全部發(fā)苦，“苦?！本痛说妹?/div>
藝術(shù)家仝天慶在向觀眾介紹《苦海》
”苦?！罢褂[現(xiàn)場(chǎng)
作為一本手工完成的“書”，《苦?！分屑扔匈谔鞈c手寫的文字，又有手繪的小像。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系的仝天慶手底的傳統(tǒng)功夫在手工完成《苦海》的制作中展露無遺。被“裱”在現(xiàn)場(chǎng)墻上的“潮白八景”是仝天慶從《苦?！吩髦谐槌龅淖髌罚诂F(xiàn)場(chǎng)的墻壁上，仝天慶更是現(xiàn)場(chǎng)手工完成著文字的書寫與簡(jiǎn)單白描的勾連。
仝天慶《苦?！分械睦L畫被直接裱在墻上，而圖注和旁邊的白描小像都是現(xiàn)場(chǎng)完成在墻壁上的
仝天慶作品，《第三景：糧墩遠(yuǎn)眺》
《苦?！吩瓡?/div>
《苦海》為仝天慶手寫及手繪完成的
微信號(hào)：hiartmimi
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