做版畫20年，畢業(yè)即留校的楊宏偉有著夠硬的手上技術(shù)；然而在08年舉辦完個(gè)展之后他卻走進(jìn)了創(chuàng)作上的黑暗期。在其博士生導(dǎo)師徐冰看來，這種窮途末路似的感受正是由于楊宏偉技術(shù)太好。

大學(xué)期間開始研究木口木刻的楊宏偉，此后成了國內(nèi)在這一領(lǐng)域走得最深入的人。在繼承黑白木口木刻的古法之后，他繼而首創(chuàng)式地研發(fā)起了彩色木口木刻。然而同希望有所推進(jìn)的前人一樣，楊宏偉最后發(fā)現(xiàn)最終仍逃不出固有圈套?！拔夷苷莆兆瞿究贪娈嫷?8種刀法，能將排刀做功進(jìn)行提純簡化，但仍得按照原理走向來去刀痕?！?br>所以，徐冰認(rèn)為楊宏偉的轉(zhuǎn)型是關(guān)乎傳統(tǒng)與當(dāng)代銜接的個(gè)案。而楊宏偉為自己找到的柳暗花明之路是回歸到木板本身。既然刀法前人已定，那么能做的就是用肆意和不定的組織排列來塑造形體。然而正如同楊宏偉的坦言之詞：這樣的畫面看起來眼花繚亂，刀法語言的嘗試讓畫面有了些嘩眾取寵之嫌。
因此他開始收斂自己的技術(shù)，并試圖從東方禪意里找到出路。時(shí)隔4年再度舉辦個(gè)展，楊宏偉此次在今日美術(shù)館展出的8件作品可見日益純粹的刀法。雖然多是尺幅巨大、刻點(diǎn)數(shù)以萬計(jì)，但并無此前種類繁多的刀法變化。在策展人舒可文看來，楊宏偉的工作無關(guān)乎所謂“當(dāng)代藝術(shù)的思辨性”，卻有實(shí)在的行動(dòng)感。于現(xiàn)場展示的還有其刻板留下的木屑，在楊宏偉看來，這些木屑正記錄了他日復(fù)一日的勞動(dòng)的同時(shí)，也記錄了他創(chuàng)作的生長過程。當(dāng)問到為何不同其他藝術(shù)家一樣，轉(zhuǎn)型選擇其他媒材時(shí)，楊宏偉回答說：“雖然無所謂創(chuàng)新而只有生長，但我還是面對(duì)木板時(shí)最安心?！?br>楊宏偉的誠心得到了前輩們肯定，開幕式上徐冰、蘇新平、尹吉男、李陀前來助陣。