“Who cares？”這是采訪中馬可魯重復(fù)最多的話，一直走在市場(chǎng)和學(xué)術(shù)邊緣的他從來都不是藝術(shù)市場(chǎng)和媒體的焦點(diǎn)。昨天馬可魯同時(shí)在798久畫廊和元典美術(shù)館分別舉辦個(gè)展，雖然很熱鬧，文化名人不少，但是開幕式上國內(nèi)主流藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人和批評(píng)家的缺席也揭示了他一個(gè)人在戰(zhàn)斗的事實(shí)。

文化名人陳丹青、演藝明星孫淳的到來使得地處北五環(huán)的一個(gè)居民小區(qū)邊上的元典美術(shù)館頓時(shí)熱鬧起來，據(jù)美術(shù)館方面介紹，展覽前一天導(dǎo)演馮小剛也來美術(shù)館捧場(chǎng)。元典美術(shù)館上下3層2300平米的空間掛滿了馬可魯從1974年至2011年的繪畫作品，加上久畫廊展出的20多件具有中國元素的作品，這次馬可魯一共帶來了近180件作品。在被問到問道為什么會(huì)有這么大的動(dòng)作時(shí)，馬可魯直言“拖不下去了”。2009年之后，馬可魯就沒再舉辦過個(gè)展，年近花甲的馬可魯決定今年舉辦一個(gè)回顧展，對(duì)自己進(jìn)行一個(gè)小結(jié)。
馬可魯作為無名畫會(huì)的成員之一，一直活躍在當(dāng)代藝術(shù)圈，但卻一直不被主流藝術(shù)機(jī)構(gòu)所重視，在被問到為什么選在元典美術(shù)館而不是中國美術(shù)館或今日美術(shù)館時(shí)，馬可魯還是那句“who cares”。但是他也承認(rèn)，他沒有錢，展覽都是朋友們的支持才能做到今天這一步。據(jù)了解，展覽現(xiàn)場(chǎng)播放的馬可魯?shù)募o(jì)錄片是由企業(yè)家江濤贊助導(dǎo)演韓寧寧的攝制組拍攝完成的；展覽及畫冊(cè)的費(fèi)用都是由元典美術(shù)館全部承擔(dān)，由于元典美術(shù)館方面還沒有做詳細(xì)的統(tǒng)計(jì)，所以最終的費(fèi)用還沒有確定。據(jù)798久畫廊老板靳軍介紹，舉辦馬可魯個(gè)展既是畫廊挖掘50年代藝術(shù)家的路線的延伸，另一方面也跟另一個(gè)合伙人袁加與馬可魯良好的個(gè)人關(guān)系有關(guān)。
對(duì)于朋友們的資助，馬可魯表示感謝。但是他也坦言他的畫不好賣，他自己也是勉強(qiáng)以藝術(shù)為生?？v觀馬可魯繪畫四十年，實(shí)在找不到一種風(fēng)格來概括他的藝術(shù)，既有印象派的探索又有抽象主義的嘗試，還有對(duì)中國水墨的運(yùn)用。而馬可魯?shù)淖髌吩谂馁u市場(chǎng)上出現(xiàn)的次數(shù)也僅有6次，而且2009年之后就沒有作品上拍了，最高價(jià)格是08年嘉德秋拍八大系列作品拍出的38萬。
2006年回國之后，馬可魯?shù)纳矸輳乃囆g(shù)家更多的轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)活動(dòng)策劃人的身份。從最早幫助TRA畫廊、水木當(dāng)代空間再到現(xiàn)在擔(dān)任元典美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)，馬可魯參與策劃了“無名畫會(huì)群展”（德山藝術(shù)空間、TRA畫廊 2006 ），“穿越”（水木當(dāng)代 2008）?！皞ゴ蟮奶焐系某橄蟆保ㄖ袊佬g(shù)館、元典美術(shù)館 2010）等展覽和活動(dòng)。他承認(rèn)這是一種“被需要”，他也接受了這種身份的變化，而且他也不認(rèn)為這種社會(huì)職責(zé)不會(huì)影響他的藝術(shù)創(chuàng)作。
“我從來沒有下一步計(jì)劃”，習(xí)慣戴著牛仔帽的馬可魯一副無所謂的態(tài)度。毫無疑問，馬可魯?shù)膫€(gè)人社交魅力是巨大的，但是連他自己也承認(rèn)自己是“單干戶”，采訪的最后他坦言做展覽勞民傷財(cái)，不能多做。如果“老馬”自己不折騰了，那么該由誰來關(guān)心這一類游走于主流邊上的老藝術(shù)家呢？