我去空白空間看了幾個(gè)歐美大片，卻走入了一坐“神話”的迷宮
4月7日，藝術(shù)家王拓在空白空間的首次個(gè)展“從未走出的神話”開幕，同時(shí)這也是藝術(shù)家在國(guó)內(nèi)首次較為完整呈現(xiàn)創(chuàng)作的個(gè)展，展出了4件影像作品及一組架上繪畫，在繪畫、影像和文學(xué)的互文關(guān)系中，揭示了當(dāng)代人類與精神遺產(chǎn)之間不穩(wěn)定的關(guān)系。
空白空間 王拓“從未走出的神話”展覽現(xiàn)場(chǎng)
生于1984年的王拓，在多年生物學(xué)領(lǐng)域?qū)W習(xí)工作后轉(zhuǎn)攻繪畫，2007年獲得清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系碩士之后又于2014年獲得波斯頓大學(xué)視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院繪畫系美術(shù)碩士學(xué)位，現(xiàn)工作生活與紐約和北京，目前為紐約皇后美術(shù)館 2015 至 2017 年度駐館藝術(shù)家。多年學(xué)習(xí)純繪畫的經(jīng)驗(yàn)中，王拓著迷于經(jīng)典繪畫，在2011年開始接觸到行為表演之后，藝術(shù)家在繪畫和影像之后架起了一座橋梁。他的作品經(jīng)?；趯?duì)已有文獻(xiàn)(如文學(xué)、電影、戲劇、藝術(shù)史)的引用,來(lái)建立一個(gè)多重?cái)⑹碌那楣?jié)迷宮,展示有關(guān)當(dāng)代社會(huì)戲劇化的、幽默而荒誕的成分。藝術(shù)家關(guān)注人造觀念和意識(shí)形態(tài)如何從其歷史語(yǔ)境中生發(fā),并與持續(xù)變化的社會(huì)狀況相適應(yīng)的主題。
《角色扮演》24'31" 單頻 4K 影像(彩色有聲) 2016
而在對(duì)當(dāng)下人類社會(huì)的觀察下，他發(fā)現(xiàn)在不同的意識(shí)形態(tài)和社會(huì)結(jié)構(gòu)下，人類的表現(xiàn)形式有所變化，卻始終難逃與人類某種潛意識(shí)里神話般的精神遺產(chǎn)之間不穩(wěn)定的關(guān)系。于是藝術(shù)家在作品中架起一個(gè)個(gè)框架，邀請(qǐng)演員參與其中，即興表演也好，文本表述也是，在其中，都可以發(fā)現(xiàn)人類意識(shí)的“被塑造”，尤其在當(dāng)代世界中，影像的發(fā)達(dá)，讓這種具有普遍性的意識(shí)形態(tài)如何被更加復(fù)制和強(qiáng)化。正如羅蘭·巴特在《神話修辭術(shù)》中將那些滲透了意識(shí)形態(tài)的符號(hào)文本稱為“神話”,藝術(shù)家通過(guò)其構(gòu)建的敘事場(chǎng)提示我們深陷其中并從未超越的狀態(tài),試圖在文獻(xiàn)研究的基礎(chǔ)上制造隱含當(dāng)下境遇與細(xì)節(jié)的視覺(jué)檔案。
《中毒》16'33'' 單頻 4K 影像(彩色有聲) 2017
在影像《中毒》中,藝術(shù)家邀請(qǐng)了 12 位廣告演員,讓他們以其在各自廣告中的形象,熟練而默契地模擬 了一場(chǎng)《名利場(chǎng)》雜志封面照式的群像拍攝。隨著鏡頭的推移,這些人物逐個(gè)地面對(duì)鏡頭講述簡(jiǎn)短又私密的獨(dú)白。演員們擺著僵硬的造型,袒露有關(guān)身體、心理、生活方式的焦慮或苦悶,仿佛每人都是一個(gè)外表標(biāo)致而內(nèi)心承受著折磨的病人。而觀眾也慢慢意識(shí)到,他們的聚集其實(shí)是一個(gè)“戒酒勸助會(huì)”(Alcoholics Anonymous Group)式的成癮癥候心理救助現(xiàn)場(chǎng)。在影像中,演員獨(dú)白與荷蘭黃金時(shí)代群像繪畫交替出現(xiàn),藝術(shù)家以群像美學(xué)為線索展現(xiàn)當(dāng)下與歷史的關(guān)聯(lián)，延續(xù)了其自 2016 年來(lái)對(duì)“人造觀念” 的實(shí)在性這一命題的探討。
《角色扮演》（截圖）24'31" 單頻 4K 影像(彩色有聲) 2016
《角色扮演》是一個(gè)基于行為的短片,通過(guò)對(duì)即興情境下表演的調(diào)動(dòng)來(lái)探討人造觀念(如“中產(chǎn)階級(jí)”、 “完美婚姻”)如何在人們的集體無(wú)意識(shí)中被形成和被定義,以及意識(shí)形態(tài)和文化檔案中的假定事實(shí)與現(xiàn)實(shí)之間不可靠的關(guān)系。影片由多個(gè)空間內(nèi)的敘述穿插而成:互不相識(shí)的兩位演員在藝術(shù)家租賃的高級(jí)公寓客 廳中,經(jīng)由回答常規(guī)的婚姻咨詢治療的問(wèn)題,即興扮演一對(duì)“完美的”中產(chǎn)階級(jí)夫婦。在另一場(chǎng)景中,兩位演員分別在各自現(xiàn)實(shí)生活的家中,用第一人稱獨(dú)白的形式講述并再現(xiàn)了美國(guó)經(jīng)典電影《郵差總按兩遍鈴》 (1981 年)的情節(jié)。兩種敘事在結(jié)構(gòu)上的相似和內(nèi)容上極大反差，以及表演在兩種情境下的展示和隱喻,雙向質(zhì)疑了人造觀念的真實(shí)性和實(shí)在性。
《角色扮演》（截圖）24'31" 單頻 4K 影像(彩色有聲) 2016
展覽現(xiàn)場(chǎng)B廳
《現(xiàn)實(shí)與自然》13'49" 三頻高清影像(黑白有聲) 2014 《美國(guó)疑問(wèn)》12'49"單頻高清影像 (彩色有聲) 2014
影像《現(xiàn)實(shí)與自然》和《美國(guó)疑問(wèn)》同屬于藝術(shù)家的《虛空畫——人類戲劇研究》項(xiàng)目?；趯?duì)經(jīng)典文學(xué)和繪畫的研究,該項(xiàng)目審視了文獻(xiàn)、口述歷史以及當(dāng)代人類境遇之間不穩(wěn)定又相互依賴的關(guān)系,同時(shí)展現(xiàn)出源于當(dāng)代社會(huì)與日常生活中的戲劇化情境。
《現(xiàn)實(shí)與自然》13'49" 三頻高清影像(黑白有聲) 2014
《現(xiàn)實(shí)與自然》（截屏）13'49" 三頻高清影像(黑白有聲) 2014
《現(xiàn)實(shí)與自然》將兩部 19 世紀(jì)歐洲文學(xué)——馮塔納的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)《艾菲 ? 布 里斯特》和左拉的自然主義小說(shuō)《泰蕾絲 ? 拉甘》——置于當(dāng)代的社會(huì)語(yǔ)境中,通過(guò)結(jié)合采訪、真人秀和荒誕派戲劇的綜合過(guò)程,創(chuàng)建了一個(gè)情節(jié)劇式的迷宮。藝術(shù)家根據(jù)原著小說(shuō)的敘事框架設(shè)計(jì)了問(wèn)題,并對(duì)表演者進(jìn)行采訪。這種人為的安排隱秘地引導(dǎo)著受訪者們的反應(yīng),使他們調(diào)動(dòng)自己真實(shí)的生活經(jīng)歷、親密關(guān)系、創(chuàng)傷以及想象分別重現(xiàn)了這兩個(gè)二百年前的經(jīng)典故事。視頻由男女主人公分別進(jìn)行的意識(shí)流式的獨(dú)白開始,并以一位教授對(duì)文學(xué)思潮的評(píng)析穿插其中。
《角力》190×190cm 布面油畫 2017
《自尊》190×190cm 布面油畫 2017
《美國(guó)疑問(wèn)》則將《現(xiàn)實(shí)與自然》創(chuàng)作過(guò)程中引導(dǎo)受訪者們的采訪問(wèn)題作為歌詞,由音樂(lè)家譜曲并吟唱,提示作品的行為基礎(chǔ)。這個(gè)項(xiàng)目強(qiáng)化了藝術(shù)家實(shí)踐的一個(gè)關(guān)注點(diǎn):我們當(dāng)下的意識(shí)形態(tài)如何從歷史語(yǔ)境中派生,又如何繼續(xù)適應(yīng)不斷變化的現(xiàn)實(shí)狀況?正如每一個(gè)人類口述故事在不同時(shí)代都有其各自的現(xiàn)實(shí)版本,在已有文獻(xiàn)的基礎(chǔ)之上,藝術(shù)家試圖制造一個(gè)浮動(dòng)著當(dāng)代境遇與細(xì)節(jié)的視覺(jué)文獻(xiàn)。
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