威尼斯雙年展“全世界的未來(lái)” 充滿磨練與苦難
Bruce Nauman的作品《Human Nature Life Death Knows Doesn't Know》（1983）
5月9日，第56屆威尼斯雙年展“全世界的未來(lái)”正式對(duì)外開(kāi)放。從軍械庫(kù)到主題館，伴隨著安裝在綠堡花園的多件作品，這個(gè)復(fù)雜、實(shí)際、客觀的展覽果斷地把重點(diǎn)從藝術(shù)界，轉(zhuǎn)向了世界。與世界的連接是流行的主題，顯露了那些討論危機(jī)與戰(zhàn)爭(zhēng)、種族關(guān)系與持久的種族沖突、復(fù)興的資本與可怕的經(jīng)濟(jì)差異的作品——所有這些都定義了這個(gè)令人緊張、擔(dān)憂的時(shí)代。
開(kāi)始，Enwezor在軍械庫(kù)的第一個(gè)房間內(nèi)表明了他的意圖和展覽的基調(diào)。阿爾及利亞藝術(shù)家Adel Abdessemed的作品《Nympheas（水中百合）》，雖然有著甜美的標(biāo)題，但實(shí)際上根本不甜。巨大的刀子插入地板，形成豎立的花束。這散發(fā)出沖突與危險(xiǎn)的味道。墻上是藝術(shù)家Bruce Nauman制造的數(shù)個(gè)彩色霓虹燈，其中包括《Raw War》（1970）。在閃爍的霓虹燈管中，這件呈現(xiàn)出單詞“WAR”的作品是在越戰(zhàn)到達(dá)高潮期間創(chuàng)作的，作品把彩色的廣告轉(zhuǎn)變?yōu)橛嘘P(guān)語(yǔ)言的探討，以及關(guān)于暴力和動(dòng)亂的沉思。依據(jù)不同的序列，標(biāo)題中的單詞一亮一滅，作品《Human Nature/Life Death/Knows Doesn’t Know》（1983），符合現(xiàn)在的風(fēng)氣——搖擺的希望，與普遍流行的焦慮。
阿爾及利亞藝術(shù)家Adel Abdessemed的作品《Nympheas（水中百合）》
談到警告，軍械庫(kù)中的許多作品合并、改變了武器或一些具有破壞性的物體。The Propeller Group是越南藝術(shù)家Tuan Andrew Nguyen和Phunam Thuc Ha于2006年成立的團(tuán)體，帶來(lái)了作品《The AK-47 vs. The M16》，以最為有名的俄羅斯和美國(guó)步槍命名。在極為高速的錄像和透明的彈道凝膠塊中，你可以看見(jiàn)兩顆從步槍中射出的子彈是如何碰撞并熔化，立刻產(chǎn)生出令人恐懼且驚人的轟隆聲。Monica Bonvicini黑色結(jié)實(shí)的雕塑由鏈鋸構(gòu)成，依附于鏈條并從天花板上懸置而下。其中的鏈鋸被鑄入了混凝土，然后由黑色的液態(tài)橡膠包裹。有些重新配置了S&M的工具，有些是工具的變形，伴隨著它們極為男性的內(nèi)涵，Bonvicini粗糙的雕塑出乎意料地高雅。
Hiwa K 收集并融化了他在他的家鄉(xiāng)伊朗發(fā)現(xiàn)的軍火，如炸彈、子彈和炮彈。這些東西在伊朗不缺。至今他已經(jīng)鑒定出超過(guò)三十個(gè)國(guó)家供應(yīng)的武器。這類材料被做成了一個(gè)大鐘，直接坐落在地板之上，《The Bell》不可被敲打。與之相伴的雙頻錄像描述了整個(gè)過(guò)程以及敘述了戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。顯示出一類警告與禱告，Hiwa K的大鐘十分直接地把破壞轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作。
McQueen的錄像作品《Ashes》
至于Steve McQueen那讓人無(wú)法忘懷且哀傷的雙頻錄像《Ashes》，槍是不可視的。一邊的屏幕中，連續(xù)鏡頭展示了一位年輕且無(wú)憂無(wú)慮的格林納達(dá)漁民，他位于大海中擺動(dòng)的船只末端。另一邊的屏幕中，一絲不茍且富有才華的手藝人正在為年輕人的再次埋葬（之前被埋葬在一個(gè)無(wú)名的墓中）雕刻墓碑，同時(shí)聲道中的兩個(gè)聲音在對(duì)話中交代了事件：在海灘上發(fā)現(xiàn)了毒藥的年輕人被販毒者誘惑，并被槍擊。McQueen作品中的恐怖與悲哀是可感知的，同時(shí)，因權(quán)力、金錢(qián)和暴力而黯然失色的，有關(guān)生命的故事與其它地區(qū)的一些故事相連接。
進(jìn)入主題館的中國(guó)藝術(shù)家有曹斐、邱志杰、徐冰和季大純。中國(guó)藝術(shù)家曹斐帶來(lái)了迷人且強(qiáng)有力的作品《La Town》。精心制作的桌面雕塑，包括人造的風(fēng)景、建筑和微小的小雕像，是藝術(shù)家用于制作有關(guān)反烏托邦的未來(lái)城市錄像的類似物。該城市雖然充斥著不和、暴力、脫衣舞俱樂(lè)部、腐爛的基礎(chǔ)設(shè)施、生態(tài)破壞、示威與警察突襲，但是也展示了純粹可愛(ài)的片刻。徐冰巨型裝置《鳳凰》成為威尼斯雙年展歷史上最大的單體藝術(shù)作品之一。長(zhǎng)達(dá)三十米的作品是由藝術(shù)家從北京回收的上千種工業(yè)廢料、生產(chǎn)工具以及工人生活用具構(gòu)成。取材于傳說(shuō)的《鳳凰》是對(duì)資本與勞動(dòng)、生產(chǎn)與耗費(fèi)的質(zhì)疑。。
避免輕浮與玩樂(lè)、性感與愉悅，這場(chǎng)展覽是嚴(yán)肅的、冷靜的、慷慨的、道德的，急于處理緊急的問(wèn)題，并且偶爾也是強(qiáng)烈的。
?曹斐的作品《La Town》（2014）
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