從2003年的《15槍》開始到2018年的最新作品《糾》，肖魯?shù)膮⒄棺髌坟灤┝怂膭?chuàng)作歷程。進(jìn)入展廳的首件作品《15槍……從1989—2003》歷時(shí)15年完成，是她在1989年展覽上因開槍成名的《對(duì)話》作品的續(xù)集，在這件作品中，她復(fù)制了15張自己在1989展覽上的持槍照片，并朝著這15張顏色由深至淺排列的照片各開一槍，一年一槍，彈洞每次打“破”的是過去15年她的一部分自我，以表達(dá)自己與過去十五年的訣別，也是宣告自我救贖的開始。“我因《對(duì)話》成名，也因《對(duì)話》使我走了很多崎嶇的路，從《15槍……從1989—2003》開始，我真正地開始找回我失去的肖魯，找回我曾經(jīng)迷失的肖魯?！毙斣谡褂[中這樣說到。2003年至今，恰好又一個(gè)十五年，“這15年來，我做了很多作品，遇到了很多事情，但我從沒有停止創(chuàng)作。此次展覽展出了我近15年來各個(gè)階段的代表性作品，以《15槍》開篇，《精子》、《極地》、《圣水》一直到2018年最新創(chuàng)作的《糾》，可以說是我近十五年來創(chuàng)作的一次回顧?！?縱觀肖魯?shù)男袨樗囆g(shù)，她的作品常常源于直覺，充滿對(duì)抗性和攻擊性，有時(shí)是與自身對(duì)抗，有時(shí)則是與不公平的周遭環(huán)境對(duì)抗。

在過去的14年里，趙銀鷗創(chuàng)作了三大系列作品《康復(fù)系列》、《釜山系列》和《我與我系列》，此次主要展示她最近創(chuàng)作的《釜山系列》和《我與我系列》。與肖魯不同，生于七十年代的趙銀鷗，她的繪畫更多地展現(xiàn)了她對(duì)潛意識(shí)的探索。《康復(fù)系列》作品是其自2004年起，連續(xù)七年造訪精神康復(fù)中心為病人畫速寫的執(zhí)著成果?！陡较盗小穭t源于她2014年參與的釜山藝術(shù)家駐留項(xiàng)目，在那里，她對(duì)周遭滿是蜘蛛、蝙蝠、蛾子等蟲子的環(huán)境產(chǎn)生恐懼，并將它們“殺死”在畫布之上。然而隨著時(shí)間的推移，孤獨(dú)的困擾讓她與它們?cè)谛睦镞_(dá)成和解，并最終將它們視為“我們是如此的相像”，《我與我系列》便由此伊始并在持續(xù)創(chuàng)作中，那一大片觸目的血紅歇斯底里般的表現(xiàn)了趙銀鷗的記憶、夢(mèng)境和幻想。

“我有與生俱來的藝術(shù)天賦……我有幸福美妙的婚姻……我有兩個(gè)兒子……我有令人期待和羨慕的未來……我將擁有藝術(shù)家已經(jīng)擁有和想要擁有的一切……"。這毫不掩飾的炫耀來自此次展覽中最年輕的藝術(shù)家八零后的曹雨視頻作品《我有》，此件作品也使她獲得2018AAC“年度青年藝術(shù)家”大獎(jiǎng)。曹雨特別擅長(zhǎng)對(duì)觀眾的心理防線進(jìn)行攻擊和破壞，她的大部分作品直接或間接地涉及人的身體，有時(shí)候使用與人體相關(guān)的材料，如乳汁、尿液、頭發(fā)以及皮靴等。本次展出的《彩云NO.1》、《Mother》、《世界暫時(shí)如此 一根長(zhǎng)頭發(fā)》、《細(xì)節(jié)》等作品，展現(xiàn)了她用身體來思考，從生命出發(fā)通過本能最終找到自己的藝術(shù)語言。

分別出生于六十、七十和八十年代的肖魯、趙銀鷗和曹雨是中國頗具代表性的女性藝術(shù)家，不同的時(shí)代烙印影響著三位藝術(shù)家們從文化審美、創(chuàng)作主題、個(gè)人情感、性別立場(chǎng)到創(chuàng)作媒介都有著不同時(shí)代的個(gè)人表達(dá)。肖魯?shù)男袨樗囆g(shù)針對(duì)的是社會(huì)上的各種壓抑；趙銀鷗則對(duì)我們慣常的審美進(jìn)行了反叛；曹雨用幽默有趣的方式諷刺和反敬了我們現(xiàn)有的社會(huì)約束力和價(jià)值觀。展覽將持續(xù)至10月14日。(注：部分內(nèi)容參考策展人Alia Lin為展示寫的四篇文章1：《她那一類》2：《“人”》3：《夢(mèng)之作》4：《意料之外》)