不止于畫面的感觸。“涂曦對(duì)于繪畫性的強(qiáng)調(diào)并不是從風(fēng)格化的角度出發(fā),而是作為一種語(yǔ)言修辭方式,以此來(lái)對(duì)于在傳統(tǒng)或大眾的視覺經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上建立起來(lái)的知識(shí)、記憶,還有事實(shí)、理念、相對(duì)秩序等提出質(zhì)疑,所以說(shuō),他的繪畫是主觀的、歷史的,并且,所體現(xiàn)的是“主體間性”的觀念疊加和意義互融。這種方式所依據(jù)的前提,就好像把人類的心靈共同性和共享性視作一個(gè)超級(jí)大腦,其皮層部分是最復(fù)雜和最活躍的區(qū)域。而涂曦的作品正是產(chǎn)生于這些皮層皺褶之中,它是主觀與客觀的臨界點(diǎn),是知識(shí)與歷史的交融處?!痹诓哒谷藚区櫟慕庾x下,觀眾又多了一層思考。