希帕畫廊雙個(gè)展開幕，李菁、張業(yè)鴻的兩種敘事
6月30日下午，希帕畫廊的展廳比微風(fēng)興起的草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)院內(nèi)更熱一些，同樣火熱的還有新開幕的李菁、張業(yè)鴻雙個(gè)展，從一層到三層一時(shí)人滿為患。
由王將策劃的李菁個(gè)展“也許，他的父親是一個(gè)畫家”呈現(xiàn)了藝術(shù)家通過多樣化的語言形式所表達(dá)的對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的態(tài)度。在官方的介紹中，藝術(shù)家李菁是一位畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，當(dāng)過美院教師，賣過酸辣粉，干過裝修的東北人。這種特有的黑色幽默從他的社會(huì)生活一直延續(xù)到他的藝術(shù)創(chuàng)作。
他的作品善于以詼諧戲謔的題材影射與調(diào)侃社會(huì)現(xiàn)實(shí)，顯現(xiàn)出他對(duì)社會(huì)階層建構(gòu)的覺悟與立場(chǎng)，及對(duì)職業(yè)身份和文化背景的自審。在希帕畫廊內(nèi)，由丙烯噴繪而成的畫作“雜亂無序”地布滿了整個(gè)展廳，而這些作品全部籠罩在巨大的墻面噴繪“FATHER”之下。
在策展人王將看來，李菁的創(chuàng)作涉及了對(duì)大眾美學(xué)、階級(jí)素養(yǎng)、藝術(shù)體制等命題的討論。“father”作為展覽的內(nèi)在線索之一，其詞語的多義性也生發(fā)了豐富的可能性，引導(dǎo)觀眾在展覽中去辨別與體察藝術(shù)家在倫理、階級(jí)與信仰等主題范疇的實(shí)踐。
在展覽中，王將也從態(tài)度到形式雙重地介入到藝術(shù)家的作品呈現(xiàn)，打破對(duì)畫廊策展人身份與作為的刻板印象，卸去品味仲裁者的操守，曝露真實(shí)的個(gè)人偏好。在策劃的每個(gè)環(huán)節(jié)里，以即興的、演繹的、直覺的、歧義的、空洞的、交換的、反角色的方式成為策展人的角色。
在另外的展廳，呈現(xiàn)的則是由李泊巖策劃的張業(yè)鴻個(gè)展“金色 綠色 春風(fēng)沉醉”。1993年出生的張業(yè)鴻曾亮相希帕畫廊上一個(gè)剛剛結(jié)束的群展。而令人印象深刻的是，他曾在“杉本博司的噩夢(mèng)”中使用電腦技術(shù)合成極似杉本博司攝影作品的圖像，挪用、諷刺、詼諧。他平時(shí)的創(chuàng)作多以項(xiàng)目的形式推進(jìn)。
此次在一層展廳選取了其“金色”“綠色”主題的畫作，并通過展廳內(nèi)看似簡(jiǎn)陋的“木板+綠草”裝置，以及“春風(fēng)沉醉”的展覽題目營造一種詩意的敘事感。其圖像來源或是日常的景色，或是朋友圈的現(xiàn)成圖像，或是電影作品的靜幀。它們各有所表，卻又融洽于這場(chǎng)“春風(fēng)沉醉式”的短暫敘事。
在二層展廳，張業(yè)鴻以劉易斯·卡羅爾《愛麗絲漫游奇境》作為引語，呈現(xiàn)卡羅爾為小女孩講述故事那個(gè)漫長的金色下午。被拉長至20倍的視頻、根據(jù)展覽所進(jìn)行挑選的畫作被剪輯進(jìn)藝術(shù)家的敘事之中。
此次展覽將持續(xù)至7月27日。
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