一直致力為藏家打造與藝術(shù)家、批評(píng)家交流平臺(tái)的美麗道國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)昨天開始了第一期的藝術(shù)沙龍活動(dòng)。由藝術(shù)家陳明主持的“傳世繪畫與當(dāng)代精神”論壇邀請到了學(xué)者尹吉男、收藏家劉鋼、藝術(shù)家張路江做發(fā)言嘉賓，從批評(píng)家、藏家和藝術(shù)家三個(gè)角度闡釋了藝術(shù)與傳世的關(guān)系。

論壇開始后，尹吉男先從貴族文化、精英文化和平民文化三個(gè)方面闡述了當(dāng)下中國文化的困境。尹吉男認(rèn)為要警惕當(dāng)下逐漸泛濫的平民文化，而應(yīng)該讓前面提到的三種文化并駕齊驅(qū)。而后張路江從個(gè)人創(chuàng)作的角度分享了自己對傳世性理解。論壇的高潮來自收藏家劉鋼以自己收藏為案例的分析，他講述了吳作人的《重慶大轟炸》，高小華的《趕火車》以及趙半狄的《蝴蝶》創(chuàng)作以及收藏的故事。這三幅具有時(shí)代特征的作品在劉鋼的描述下栩栩如生，這位收藏家還專門準(zhǔn)備了高小華《趕火車》的草稿以及局部跟大家分享細(xì)節(jié)的故事。
趙半狄的這張《蝴蝶》正是劉鋼以2700萬的高價(jià)在今年匡時(shí)春拍上競得，有很多人質(zhì)疑這件作品的價(jià)值，說趙半狄畫了三張同類型的作品。拍得這件作品之后，劉鋼專門托人約趙半狄見了一面。趙半狄向他講述了當(dāng)年的故事，劉鋼買的這件《蝴蝶》是這三件作品中的第一件，最早在趙半狄和李天元的展覽上展出，隨后便被一位飯店老板賣去。后來一位德國策展人想要借這張作品出國展出，無奈飯店老板不愿意，趙半狄才又畫了一張，名為《在明天》。之后也是類似的情況，藝術(shù)家以《蝴蝶》為母本畫了第三張同類題材的作品。由于是重復(fù)工作，劉鋼說連藝術(shù)家都坦承后兩幅作品在收尾時(shí)有些草率。談完這件作品的收藏故事后，尹吉男非常激動(dòng)的肯定了這幅畫的歷史價(jià)值。在上世紀(jì)90年代，尹吉男曾做過百位當(dāng)代藝術(shù)家的訪談，趙半狄便是其中之一，所以他也對這件作品的來龍去脈相當(dāng)了解。在批評(píng)家看來，這家作品拋開當(dāng)時(shí)特殊的歷史背景，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)藝術(shù)家從一直以來國家集體敘事的表現(xiàn)手法中解脫出來，轉(zhuǎn)而更加看重個(gè)人敘事的表達(dá)。所以在尹吉男看來這件作品足以寫進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)史。
在論壇的最后，美麗道藝術(shù)機(jī)構(gòu)總經(jīng)理汪頻代表藏家向尹吉男提出了一個(gè)問題，那就是入門級(jí)的收藏者如何判斷一件作品的好壞？尹吉男的回答非常直接，一眼看上去喜歡是首要的；其次好的作品，藝術(shù)家一定舍不得賣，如果一件作品藝術(shù)家都無所謂他的去留那很難是一件好作品。而對于當(dāng)下新水墨的崛起，尹吉男在分析產(chǎn)生原因的同時(shí)也提出了他的忠告："切勿裝神弄鬼"。
作為第一次做沙龍活動(dòng)，美麗道邀請到藝術(shù)家陳明主持論壇可以說為以后活動(dòng)的開展打好了基礎(chǔ)，陳明表示希望這樣的活動(dòng)以后能每月舉辦一次。