10月15日，藝術(shù)家馬思博個(gè)展“棲息地”在位于草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)的德薩畫(huà)廊開(kāi)幕，展出了藝術(shù)家近一年來(lái)創(chuàng)作的繪畫(huà)作品12件。

1979年生于天津的馬思博，現(xiàn)在中國(guó)學(xué)習(xí)油畫(huà)，隨后赴法國(guó)四年研習(xí)藝術(shù)。他先后在法國(guó)和比利時(shí)等舉辦個(gè)展，也參加過(guò)如香港巴塞爾等亞洲幾個(gè)重要的藝術(shù)博覽會(huì)，但此次德薩畫(huà)廊的“棲息地”確是藝術(shù)家在國(guó)內(nèi)的首次個(gè)展。

在馬思博的畫(huà)面中，隨處可見(jiàn)大面積的色塊和對(duì)光影的強(qiáng)調(diào)，模糊的邊界和色彩的疊加，都會(huì)讓我們聯(lián)想到羅斯科的色域繪畫(huà)。而藝術(shù)家談到自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，卻確實(shí)受到了羅斯科的大量影響，不同的是，羅斯科更加強(qiáng)調(diào)色彩在二維平面的情緒表達(dá)，而馬思博則更強(qiáng)調(diào)色彩形成的光影構(gòu)建的空間感。就如同空間中兩張3米高、3米寬的作品近乎能使觀者產(chǎn)生身臨其境的感受，而在迷幻的空間和色彩中產(chǎn)生若夢(mèng)似幻的超現(xiàn)實(shí)氛圍。

色彩構(gòu)建的光影是馬思博切入繪畫(huà)的關(guān)鍵點(diǎn)，在這批作品之前，藝術(shù)家的創(chuàng)作以純抽象為主。在藝術(shù)家看來(lái)：“現(xiàn)實(shí)中是有光才可視物，但畫(huà)畫(huà)的時(shí)候是相反的，你先看到可視的無(wú)題，然后會(huì)去尋找他所包含的光影，所以繪畫(huà)中的光是非常抽象的?！彼栽谶@一批作品中，藝術(shù)家從過(guò)往的灰色調(diào)走出來(lái)，開(kāi)始注重色彩關(guān)系之間的表達(dá)，重邊緣的變化、暗影的飽和度、光源的冷色和影子暖色的對(duì)比和強(qiáng)調(diào)……

回國(guó)以后的馬思博，在完全抽象畫(huà)面中開(kāi)始尋找更加個(gè)人的內(nèi)容，于是為光影空間加入了生活中的“現(xiàn)實(shí)”元素，城市的高架、斑馬線、路燈……把我們拉入了現(xiàn)實(shí)的空間，但在如此貼近生活的空間中，并沒(méi)有人的存在，安靜的氛圍頓時(shí)充滿了舞臺(tái)劇般的詭異和荒誕。而在最近的作品中，馬思博又為這些極簡(jiǎn)的、透露著工業(yè)氣息的城市空間布置了如鶴、鹿、森林、水塘如此的自然環(huán)境，讓人不由的聯(lián)想到哪些被拜訪在展示柜中的動(dòng)物標(biāo)本，而實(shí)際上，這些自然元素在藝術(shù)家創(chuàng)中，也的確來(lái)自于動(dòng)物標(biāo)本。而這時(shí)，在角落和畫(huà)面邊緣，那一則模糊或熒光的色彩的存在，又暗示著觀眾跳出畫(huà)面。進(jìn)入光之間，就如同進(jìn)入另一層世界，這讓已經(jīng)沉浸在并無(wú)生活氣息的熟悉空間中觀者的情緒頓時(shí)向更多的方向延展，甚至可以想象一場(chǎng)充滿血腥暴力和沖突的關(guān)于生命的搏殺，而最終，這一切只是以這種看似安靜的方式被展現(xiàn)在這里。而這一刻，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，色彩和光影再次回到了羅斯科：“我對(duì)色彩與形式的關(guān)系以及其他的關(guān)系并沒(méi)有興趣……我唯一感興趣的是表達(dá)人的基本情緒，悲劇的，狂喜的，毀滅的……”。

展覽將持續(xù)至11月27日。