佩斯北京最近幾年的年終檔都在陸續(xù)推出“北京之聲”年度展覽，“我的伙伴”群展作為本系列的第四期于12月10日下午拉開帷幕，展覽持續(xù)到明年2月28日。

展覽包括十位藝術(shù)家，劉野和蕭昱、隋建國和李子勛、宋冬和胡曉媛、韋啟美和仇曉飛、張曉剛和陳蔚。藝術(shù)家的名字我并沒有一個(gè)個(gè)列出來、以頓號標(biāo)明，這也正是展覽有意思的地方，這樣“合并同類項(xiàng)”正是基于他們之間的“伙伴”關(guān)系。不同于西方，中國藝術(shù)家之間的關(guān)系很微妙：這五組藝術(shù)家，有的關(guān)系是師承，比如張曉剛和陳蔚，有的是藝術(shù)上直接的影響與被影響，比如宋冬和胡曉媛。更深一層的“伙伴”關(guān)系則體現(xiàn)在作品之間，布展方式采取的是兩組“伙伴”作品被并置于一個(gè)獨(dú)立空間，或者在同一空間中“面對面”，以形成“小伙伴”之間的對話。需要特別提示的是，是否有藝術(shù)家新作、展示作品本身的意義，這些問題似乎并未被賦予過多關(guān)注和預(yù)設(shè)，重要的是這種有趣的一一對應(yīng)關(guān)系。

同為雕塑，樸素的手捏觸感與華麗的高科技形成對照：隋建國的作品均采用純?nèi)斯ば问絼?chuàng)作，捏塑了沒有人物形象的雕塑以及揮舞胳膊作于紙面的抽象實(shí)驗(yàn)繪畫，藝術(shù)家意在記錄創(chuàng)作過程及其痕跡，甚至戲稱自己那是在干活兒；李子勛創(chuàng)錯(cuò)的機(jī)械力學(xué)原理的動態(tài)雕塑，木頭拋光打磨做成銳利感覺很強(qiáng)的形狀、呈現(xiàn)出逼真的金屬效果，并配以電子裝置，充滿科技感與未來感，飛行器、變形金剛或者外星生物是現(xiàn)場觀眾的不同解讀。這也似乎也是過程與結(jié)果、內(nèi)容與形式、當(dāng)下與未來的對話。張曉剛四件新的小尺寸紙上作品，畫得很輕松；他指定了學(xué)生陳蔚來與他做一個(gè)對應(yīng)，陳蔚的一整套作品是6件裝置作品，《一支難以忘懷的歌》采用小時(shí)候的黑白照片、過往時(shí)代的報(bào)紙、紅色的《毛主席選集》、手工刻美術(shù)紙等來重現(xiàn)兒童時(shí)期的記憶。畫面中同樣有“書”是一種巧合，但這種重視個(gè)人成長印記及情感記憶的特質(zhì)與張曉剛的作品重合。宋冬的作品具有很禪的概念，他去印度面壁是只是單純地為了藝術(shù)；胡曉媛的作品是在覆薄布的木板上鉛筆手繪出木頭的紋路，這種融入意識的偶發(fā)性是這兩件作品的共性。蕭昱作品《夢想撞擊》表達(dá)的是人向夢想奮不顧身撞擊的瞬間、臨界點(diǎn)的狀態(tài)；這與劉野兩件小的新作“書”一樣，都表現(xiàn)為一種近態(tài)的關(guān)系。與其說仇曉飛選擇了已過世的藝術(shù)家韋啟美來做“伙伴”，不如說他希望自己未來的創(chuàng)作可以涉及更多方面，而不僅僅是平面繪畫，就像韋啟美的藝術(shù)類型多元。仇曉飛帶來的是一件燈影繪畫與燈影裝置作品《燈繩影線》，依然延續(xù)他對于繪畫本體的思考，韋啟美的三件黑白小作品是畫廊向?qū)W術(shù)機(jī)構(gòu)借展而來，并沒有刻意去選擇某種題材或者類型。

此外，岳敏君、馮博一、王曉松三位嘉賓將于12月14日下午兩點(diǎn)在佩斯北京進(jìn)行一場對談，內(nèi)容是關(guān)于上個(gè)月在澳門藝術(shù)博物館舉辦的岳敏君個(gè)展。