第三屆美術(shù)文獻(xiàn)展 打造武漢當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)品牌
武漢，一座中部省會(huì)城市，一座曾經(jīng)在80年代當(dāng)代藝術(shù)活躍的先鋒城市，一座在你我眼中或許與北京、上海的藝術(shù)氛圍相比稍顯沉寂并不易被聚焦的城市，在9月13日一場(chǎng)秋雨后，迎來(lái)了一場(chǎng)重量級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)展——第三屆美術(shù)文獻(xiàn)展，同時(shí)也讓外界見(jiàn)證了它的“一直在路上”。
湖北美術(shù)館外景
一本雜志，一座美術(shù)館，與一個(gè)展覽。美術(shù)文獻(xiàn)展舉辦自2004年，由《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志社編輯部策劃，提名雜志1993年創(chuàng)辦十年以來(lái)推薦的藝術(shù)家參展，記錄、梳理并總結(jié)當(dāng)代藝術(shù)十年來(lái)的發(fā)展歷程。2007年第二屆文獻(xiàn)展《美術(shù)文獻(xiàn)》首次與湖北美術(shù)館合作，并啟用策展人機(jī)制，由批評(píng)家皮力擔(dān)綱策展人，主題為“觀念的形態(tài)”；同時(shí)，2007年時(shí)值湖北美術(shù)館建成開(kāi)館，此展作為開(kāi)館展也是首度對(duì)公眾開(kāi)放。2013年湖北美術(shù)館成立三年展辦公室，將美術(shù)文獻(xiàn)展作為館方重點(diǎn)的三年展項(xiàng)目強(qiáng)力打造，文獻(xiàn)展正式升級(jí)為國(guó)家級(jí)美術(shù)館舉辦的當(dāng)代藝術(shù)三年展，也開(kāi)啟了湖北美術(shù)館與美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心的戰(zhàn)略合作。
本屆展覽主題定位“再現(xiàn)代”，主題展之外，分設(shè)“刻奇博物館”、“后傳統(tǒng)時(shí)刻”、“殘缺的文獻(xiàn)”三個(gè)單元加以闡釋討論。主題展及分單元分別由湖北美術(shù)館副館長(zhǎng)冀少峰、《美術(shù)文獻(xiàn)》執(zhí)行主編付曉東、美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心學(xué)術(shù)主持嚴(yán)舒黎擔(dān)任策展人。展出作品來(lái)自近80位當(dāng)代藝術(shù)家，名單中有周韶華等老一輩在活躍在80年代的前衛(wèi)藝術(shù)家；文獻(xiàn)展的框架中自然少不了曾梵志、岳敏君、方力鈞、丁乙、薛松、楊福東、張恩利、邱志杰等時(shí)下當(dāng)代藝術(shù)界高頻出現(xiàn)坐擁國(guó)際級(jí)影響力的明星級(jí)藝術(shù)家；李繼開(kāi)、曾建勇、王思順、郝量、徐震、郭鴻蔚、李洪波、董大為、陳飛及更多富于時(shí)代性作品的青年藝術(shù)家令展覽的陣容完整又鮮活。湖北美術(shù)館館長(zhǎng)傅中望介紹，本屆文獻(xiàn)展的最大亮點(diǎn)在于加大了影像、多媒體作品的參展比重，并在館內(nèi)專門開(kāi)辟了國(guó)內(nèi)甚至全亞洲唯一的影像館，在未來(lái)將組織電影節(jié)、影像節(jié)、專題展覽。
作品在湖北美術(shù)館地下一層、一、二層空間及美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心兩處場(chǎng)館呈現(xiàn)，大多由藝術(shù)家提供，以近作為主。“再現(xiàn)代”是對(duì)中國(guó)價(jià)值、中國(guó)模式、中國(guó)崛起、中國(guó)主體性的再認(rèn)識(shí)，并探討傳統(tǒng)文化如何適應(yīng)、轉(zhuǎn)化出現(xiàn)代價(jià)值的命題。“刻奇博物館”討論的是現(xiàn)代化進(jìn)程中，現(xiàn)代性與民間性、鄉(xiāng)土性結(jié)合產(chǎn)生的庸俗美學(xué)；“后傳統(tǒng)時(shí)刻”則是回望、反觀自身并吸納傳統(tǒng)的思考。這二單元以側(cè)向視角對(duì)“再現(xiàn)代”的主題加以細(xì)致、深化。
其中，“殘缺的文獻(xiàn)”單元可稱為《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志創(chuàng)刊二十年的生日禮物。1985年美術(shù)思潮在武漢發(fā)生，同時(shí)成立的《美術(shù)思潮》也成為了國(guó)內(nèi)第一本介紹中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的刊物。該刊原班人馬于1993年創(chuàng)辦《美術(shù)文獻(xiàn)》，正如美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心總監(jiān)劉明所講，“這是一群有理想的人在不畏艱難堅(jiān)持下來(lái)做的一件事”，從《美術(shù)思潮》、到《美術(shù)文獻(xiàn)》，再到美術(shù)文獻(xiàn)展，二十年來(lái)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)性、前言性、文獻(xiàn)性觀察與研究在該單元得以呈現(xiàn)，也是首次對(duì)外展出雜志二十年積累的文獻(xiàn)與作品。展廳內(nèi)部分還原了當(dāng)初雜志社的原貌，時(shí)空在此穿越，感慨的二十年。
本屆展覽主題定位“再現(xiàn)代”，主題展之外，分設(shè)“刻奇博物館”、“后傳統(tǒng)時(shí)刻”、“殘缺的文獻(xiàn)”三個(gè)單元加以闡釋討論。主題展及分單元分別由湖北美術(shù)館副館長(zhǎng)冀少峰、《美術(shù)文獻(xiàn)》執(zhí)行主編付曉東、美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心學(xué)術(shù)主持嚴(yán)舒黎擔(dān)任策展人。展出作品來(lái)自近80位當(dāng)代藝術(shù)家，名單中有周韶華等老一輩在活躍在80年代的前衛(wèi)藝術(shù)家；文獻(xiàn)展的框架中自然少不了曾梵志、岳敏君、方力鈞、丁乙、薛松、楊福東、張恩利、邱志杰等時(shí)下當(dāng)代藝術(shù)界高頻出現(xiàn)坐擁國(guó)際級(jí)影響力的明星級(jí)藝術(shù)家；李繼開(kāi)、曾建勇、王思順、郝量、徐震、郭鴻蔚、李洪波、董大為、陳飛及更多富于時(shí)代性作品的青年藝術(shù)家令展覽的陣容完整又鮮活。湖北美術(shù)館館長(zhǎng)傅中望介紹，本屆文獻(xiàn)展的最大亮點(diǎn)在于加大了影像、多媒體作品的參展比重，并在館內(nèi)專門開(kāi)辟了國(guó)內(nèi)甚至全亞洲唯一的影像館，在未來(lái)將組織電影節(jié)、影像節(jié)、專題展覽。
作品在湖北美術(shù)館地下一層、一、二層空間及美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心兩處場(chǎng)館呈現(xiàn)，大多由藝術(shù)家提供，以近作為主。“再現(xiàn)代”是對(duì)中國(guó)價(jià)值、中國(guó)模式、中國(guó)崛起、中國(guó)主體性的再認(rèn)識(shí)，并探討傳統(tǒng)文化如何適應(yīng)、轉(zhuǎn)化出現(xiàn)代價(jià)值的命題。“刻奇博物館”討論的是現(xiàn)代化進(jìn)程中，現(xiàn)代性與民間性、鄉(xiāng)土性結(jié)合產(chǎn)生的庸俗美學(xué)；“后傳統(tǒng)時(shí)刻”則是回望、反觀自身并吸納傳統(tǒng)的思考。這二單元以側(cè)向視角對(duì)“再現(xiàn)代”的主題加以細(xì)致、深化。
其中，“殘缺的文獻(xiàn)”單元可稱為《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志創(chuàng)刊二十年的生日禮物。1985年美術(shù)思潮在武漢發(fā)生，同時(shí)成立的《美術(shù)思潮》也成為了國(guó)內(nèi)第一本介紹中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的刊物。該刊原班人馬于1993年創(chuàng)辦《美術(shù)文獻(xiàn)》，正如美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心總監(jiān)劉明所講，“這是一群有理想的人在不畏艱難堅(jiān)持下來(lái)做的一件事”，從《美術(shù)思潮》、到《美術(shù)文獻(xiàn)》，再到美術(shù)文獻(xiàn)展，二十年來(lái)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)性、前言性、文獻(xiàn)性觀察與研究在該單元得以呈現(xiàn)，也是首次對(duì)外展出雜志二十年積累的文獻(xiàn)與作品。展廳內(nèi)部分還原了當(dāng)初雜志社的原貌，時(shí)空在此穿越，感慨的二十年。
再現(xiàn)代主題展作品（參展藝術(shù)家68位）
美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心總監(jiān)劉明向市領(lǐng)導(dǎo)介紹周韶華作品，周韶華老先生也親臨了開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)。
武漢本地人的億元腕曾梵志，沒(méi)有原因缺席。在幾件他的參展作品中包括一件尺幅巨大（720x400cm）的2013年亂筆風(fēng)景作品《無(wú)題》，據(jù)說(shuō)是他從國(guó)外藏家那里借出來(lái)參展，僅保險(xiǎn)費(fèi)就至少高達(dá)30萬(wàn)，而其中的一半是由他自掏腰包，我想這就是傳說(shuō)中的赤子之心吧。開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，他始終被學(xué)生模樣的年輕人簇?fù)?、合影，沒(méi)一點(diǎn)架子。
曾梵志與觀眾交流
不是體制內(nèi)的美術(shù)館就應(yīng)該陳舊老套、落于窠臼，這次岳敏君沒(méi)有“大笑”，這兩件創(chuàng)作于去年的綜合材料作品異常炫目，將剪自彩色畫報(bào)的碎片層層覆蓋疊加，有化妝品、香車豪宅廣告、閃耀的鉆石與包包、呆立的太空人、充滿誘惑的比基尼女郎等等，有欲望、消費(fèi)、性等和時(shí)下都市客關(guān)聯(lián)的話題，有思考、有意思。
魏光慶2014年的裝置《封存》，是一件現(xiàn)成品裝置，起初我以為是美術(shù)館辦公區(qū)的一部分，問(wèn)了場(chǎng)內(nèi)工作人員才得知是一件作品。藝術(shù)家將圖書館廢棄的書架、書卡搬到展廳，傳達(dá)什么觀眾可靈活解讀，即便是誤讀本身也構(gòu)成作品的一部分。
作品局部
左邊：沈勤 2013年作品《黑水墨-村（一）》；右邊：曾建勇2013年作品《規(guī)訓(xùn)者.出場(chǎng)》。
右邊：魏青吉2007年作品《奮斗》及2013年作品《超虎》。
雕塑藝術(shù)家王鐘的兩件參展作品之一《卻月》，館方將一層展廳中央最重要的位置給了他，幾輛推車上的勇士們嚴(yán)陣以待，智慧重于殺氣，作品以陶瓷的形式再現(xiàn)了我國(guó)古代中可謂第一次的以少勝多、以弱勝?gòu)?qiáng)的戰(zhàn)役。
另一件組作品《紅》，作品材料取自王鐘居住地的廢棄木材，創(chuàng)造出了造型各異、大小有別的一只只船，它們隨意地排隊(duì)，零落中有秩序。在這不再是“水能載舟亦能覆舟”，是舟在載水，樹脂代水，水中沉積或漂浮著陶瓷碎片、螺絲母，琥珀一般。
熟悉的“我第一百萬(wàn)次在人間等你”，來(lái)自卜樺，本次展出了其中的她的同名數(shù)字繪畫。
卜樺錄像作品《野蠻叢生、煩躁病、病之城、LV森林》。
今年6月王慶松剛在白盒子舉辦了個(gè)展《同一個(gè)世界》，本次展出了其中兩有色印刷作品，此為《同一個(gè)夢(mèng)想》（局部）。
王思順2012年錄像作品《欲望又n分之一》，該作品的行為曾在長(zhǎng)征空間實(shí)施，目前該作品的其他版本正在長(zhǎng)征空間的群展“開(kāi)始之前結(jié)束之后”展出。
劉建華2009年創(chuàng)作的作品《一葉葦舟》，另有一件《骨頭》展出。9月20日由Dior支持的“劉建華個(gè)展——方Square”將在佩斯北京開(kāi)幕。
李洪波的紙雕塑本次展出了兩件，一件大衛(wèi)的素描頭像，另一件動(dòng)態(tài)感十足的作品就是本圖，膝蓋在上下動(dòng)，初看我以為是他在馬桶上做運(yùn)動(dòng)。
李繼開(kāi)2014年油畫新作《風(fēng)景》。
楊國(guó)辛創(chuàng)作于2013-2014年的視頻《無(wú)喻》，在影像館的“小影院”循環(huán)放映。
張?jiān)?014年創(chuàng)作的紙本水墨《無(wú)限江山》，獨(dú)占一大面展墻，頗震撼。
張恩利2013年作品《紅管子與綠管子》。
右邊：陳飛2012年作品《北方》。
袁曉舫2004-2014年十年創(chuàng)作的雙頻錄像作品，名稱即為《十年》，是十年前與十年后在湖北美院周邊環(huán)境的跟蹤調(diào)查，兩相比較可見(jiàn)城鎮(zhèn)化轉(zhuǎn)型的特點(diǎn)。
徐震2009年裝置作品《金屬的語(yǔ)言》，金銀兩色粗細(xì)不同的鐵鏈在美術(shù)館地下一層的地面圈畫出時(shí)下流行語(yǔ)匯，每句話的呈現(xiàn)方式是手機(jī)對(duì)話框，其間穿插點(diǎn)綴著發(fā)光的白色小燈，它趴在那里，足夠吸精，你會(huì)想去看每一句話的。
崔岫聞2014年錄像作品《靈魂之愛(ài)》，今年5月1日《靈魂之愛(ài)》的行為實(shí)施、互動(dòng)環(huán)節(jié)在今日美術(shù)館舉行。文獻(xiàn)展開(kāi)幕的前一天，崔岫聞的作品也參加了天津達(dá)沃斯論壇的《長(zhǎng)卷：世界寓言當(dāng)代藝術(shù)展》展，是其中七位參展藝術(shù)家之一。
刻奇博物館單元
參展藝術(shù)家8人（組）：雙飛藝術(shù)中心、葉甫納、吳俊勇、陳天灼、胡為一、段建宇、高潔、梁碩。
雙飛藝術(shù)中心2014年裝置作品《你中獎(jiǎng)了》，這件作品今年由空間站帶到紐約，據(jù)說(shuō)帥爆了。
葉甫納2014年的新作《扎金花系列》、《仕滿鄉(xiāng)消息》等，她的同名個(gè)展“扎金花”曾于今年3月視界藝術(shù)中心2空間開(kāi)幕。
胡為一2012年裝置影像作品《低級(jí)景觀》，國(guó)美的科技咖啊，那臺(tái)機(jī)器看上去太復(fù)雜了，怪不得這一大一小倆老外研究好半天，久久不離去。
梁碩2014年創(chuàng)作的攝影照片《渣藏》，很“刻奇”、很貼題吧。
后傳統(tǒng)時(shí)刻單元
參展藝術(shù)家（6位）：史金淞、陽(yáng)江組、邱志杰、郝量、董大為、想象力學(xué)實(shí)驗(yàn)室“茶部”。
邱志杰2014年作品《繡像1》。
史金淞2011年作品《被消磨的家具》。他的新個(gè)展也于13日在鳳凰藝都上?？臻g開(kāi)幕，展出作品與畫材有關(guān)。
陽(yáng)江組2010年的攝影作品《歇菜NO.1》，張貼于美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心的戶外墻面。
郝量2014年作品《水火不容》長(zhǎng)卷。
董大為2013年作品
想象力學(xué)實(shí)驗(yàn)室“茶部“2013年作品《一半一半》，材質(zhì)為葫蘆、竹。作品整齊地懸掛在一間獨(dú)立的小展廳，精美，據(jù)說(shuō)布展很麻煩。
殘缺的文獻(xiàn)單元
《美術(shù)文獻(xiàn)》創(chuàng)刊至今20年來(lái)的雜志封面及封底，時(shí)間承載的正是他們記錄的。
《美術(shù)文獻(xiàn)》第一期的封面是現(xiàn)在湖北美術(shù)館館長(zhǎng)傅中望的雕塑作品，當(dāng)時(shí)他還是雕塑藝術(shù)家。機(jī)緣真是巧合。
重要的文獻(xiàn)、書信、手稿資料，很珍貴。
部分還原了《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志社的原貌，火爐、沙發(fā)、當(dāng)年的照片等等，雜志社這個(gè)地方很溫情?，F(xiàn)在的雜志社位于美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心二樓的一個(gè)小房間，據(jù)說(shuō)還要繼續(xù)搬家。
現(xiàn)在的編輯部
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