平行的世界
展覽從年初2月份就開始籌備，源于A4當(dāng)代藝術(shù)中心館長孫莉發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的畫廊以及藝術(shù)中心大多數(shù)側(cè)重于“一次性”的展覽，而不太注重跨文化的交流。認(rèn)識金島隆弘后就邀請他在A4策劃一個(gè)關(guān)于日本當(dāng)代藝術(shù)的展覽。金島隆弘一直致力于中日間藝術(shù)家的交流，包括孫遜、陳維、王衛(wèi)、遲鵬在內(nèi)的中國年輕藝術(shù)家都被他帶到日本，也一直在尋求合適的機(jī)會(huì)將他認(rèn)為優(yōu)秀的日本新一代藝術(shù)家介紹給中國。雙方的想法不謀而合，在東京一起考察過大量藝術(shù)家工作室后就籌備了這個(gè)展覽。
由于諸多原因一波多折，展覽直到10月后才得以展出。金島隆弘介紹展覽的主題“平行的世界”時(shí)談及，作為不同但又具有交集的中日文化，互相既熟悉又陌生。這種相互關(guān)系構(gòu)成了某種獨(dú)立的“平行世界”，又急需要互相了解和溝通。除了主題，展覽在結(jié)構(gòu)上也體現(xiàn)了平行的概念。整個(gè)展覽分成三個(gè)部分展出，一樓以頗具科技感和現(xiàn)代感的渡邊豪與SHIMURAbro小組，二樓是兩位女性藝術(shù)家，三樓展出的人與自然、體現(xiàn)體量感與手工感的大型裝置，三部分互為補(bǔ)充又相對獨(dú)立。
金島隆弘認(rèn)為這些都體現(xiàn)出復(fù)雜糾結(jié)的關(guān)系，體現(xiàn)了日本當(dāng)代藝術(shù)的真實(shí)面貌。隨著早年日本經(jīng)濟(jì)泡沫的破裂，日本社會(huì)長期處于緩慢而又平穩(wěn)的結(jié)構(gòu)中。所以大多數(shù)日本藝術(shù)家從早年的激進(jìn)轉(zhuǎn)向保守、自我。與中國不同的是，這些新生代藝術(shù)家基本不考慮市場與學(xué)術(shù)流行，只是關(guān)注自身的興趣點(diǎn)。這導(dǎo)致作品形態(tài)既保守又精細(xì)，既有個(gè)人獨(dú)立立場又傾向于自言自語，觀眾如果不了解個(gè)人語境很難進(jìn)入作品形成溝通。
交流與溝通
A4當(dāng)代藝術(shù)中心策展部經(jīng)理李杰感嘆到日本藝術(shù)家的認(rèn)真與細(xì)致。李杰坦言這些苛刻的要求雖然增加了展覽準(zhǔn)備的難度，但也讓正在成長中的中國藝術(shù)機(jī)構(gòu)學(xué)習(xí)到了國際化過程中所需要的素養(yǎng)。孫莉也談及這個(gè)展覽讓大家不再認(rèn)為日本當(dāng)代藝術(shù)只是圓點(diǎn)和卡通，加深了中國觀眾對日本正在發(fā)生的藝術(shù)形態(tài)的了解，而這也是A4舉辦本次展覽的目的。孫莉認(rèn)為一個(gè)好的展覽不應(yīng)該只是“視覺盛宴”，而是應(yīng)該利用展覽作為契機(jī)，提供更加多元的營養(yǎng)。本次展覽是A4當(dāng)代藝術(shù)中心的第一個(gè)國際性的項(xiàng)目，本次展覽以后A4會(huì)加大在國際交流上的力度。目前，A4正在計(jì)劃明年一個(gè)關(guān)于韓國藝術(shù)的展覽。孫莉認(rèn)為：“文化傳播與交流是一個(gè)非贏利機(jī)構(gòu)應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任?！?/div>