行動中的線條 富思畫廊樸素贇個展
7月12日，富思畫廊展出韓國女性藝術(shù)家樸素贇同名個展，呈現(xiàn)了其從繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗出發(fā)向版畫媒介的嘗試。
富思畫廊體現(xiàn)了對于韓國藝術(shù)家的持續(xù)關(guān)注。2011年，樸素贇就曾與陳慶慶一同在富思畫廊展出雙個展，2013年富思畫廊的韓國藝術(shù)家駐地計劃中也有參與。在現(xiàn)場，大尺幅的畫作和富有內(nèi)在行動力的圖像趨勢似乎很難讓人相信作品是出自女性藝術(shù)家之手。在韓國文化中，龍形象也是非常重要的母題，在圖騰式與女性形象的結(jié)合中，藝術(shù)家本身的性別特征似乎被弱化。而其間圖像中對于性的暗示性隱喻又與傳統(tǒng)不無關(guān)聯(lián)。
富思畫廊體現(xiàn)了對于韓國藝術(shù)家的持續(xù)關(guān)注。2011年，樸素贇就曾與陳慶慶一同在富思畫廊展出雙個展，2013年富思畫廊的韓國藝術(shù)家駐地計劃中也有參與。在現(xiàn)場，大尺幅的畫作和富有內(nèi)在行動力的圖像趨勢似乎很難讓人相信作品是出自女性藝術(shù)家之手。在韓國文化中，龍形象也是非常重要的母題，在圖騰式與女性形象的結(jié)合中，藝術(shù)家本身的性別特征似乎被弱化。而其間圖像中對于性的暗示性隱喻又與傳統(tǒng)不無關(guān)聯(lián)。
大幅作品并置如旗幟，恰恰是這種懸掛的方式，方可以獲得創(chuàng)作的細節(jié)。在版畫作品的背面，可以看到線條快速移動的痕跡，背面的速寫線條與正面的圖像本身成為不可分割的整體。藝術(shù)家自身也將這種富有激情的線條生成方式作為個人特征之一，并希望以此超越文化經(jīng)驗對構(gòu)圖的限制。
同時展出的還有部分小尺幅作品，線條本身取代了龍的流動性的形象，而成為畫面的主體，在更為局部化的處理中，恰恰完成了線條自身的抽象力量的討論。
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