每一代人都有自己的焦慮，但每一代處理焦慮的方式顯然并不相同。當同樣面對焦慮，少女和大叔，不再是年齡層上對人群的劃分，而成為兩種迥異的對待焦慮的不同方式。

5月12日，空白空間張子飄個展“極度濕潤！”以及劉文濤個展“元”同時開幕，分別展出了兩位藝術家最新作品。在張子飄從標題到畫面本身毫不掩飾的張揚同劉文濤用素描單一色彩不斷重復的極度克制相比較之下，我們感受了“90后”同“70后”兩位藝術家對待藝術和藝術背后自身同外界的不同態(tài)度和方式。

“極度濕潤！”是張子飄同空白空間合作的第一次展覽，距離2017年個展“膚淺繪畫一零一”剛剛過去一年，張子飄在這次展覽中卻用十余件作品展出了一個全新的自己。不同于過往那些介于具象和抽象之間的對形象極度簡化的畫面，在“極度濕潤！”張子飄似乎不再畫面中做減法，而是更具“表現(xiàn)性”的將多種元素疊加，這其中即包括非常直觀的文字書寫對主題的提示，不同場景并置的空間建構、色彩的視覺帶給觀眾的心理感受，對畫面肌理的多手法處理，當然還有她過往作品中對形象的極簡概括。而這樣極度張揚的畫面對于張子飄來說也并非首次嘗試，在2015年應空間的首次個展“性感的歇斯底里癥”中，這種對畫面張力的把控已經顯露，在講過了一段時間對畫面形式概括化的“研究”后，再次回歸到對畫面表現(xiàn)性上。

當然，對于一個生于1993年，剛剛25歲，便已經在展覽甚至藝術市場中頗受關注的藝術家來說，談風格本身就是一種短視。而在本次展覽中，張子飄也不再克制的將“自我”帶入其中。作為互聯(lián)網(wǎng)一代，就像任何一個被社交網(wǎng)絡“控制”和“要求”的女孩子一樣，張子飄對自身充滿了要求，那些無形卻又極具“控制力”的標準同樣也操控著她，但這一定也惹惱了同樣追求“自我”的藝術家。于是將“what’s good”這樣的質疑直接拋出在畫面中，同時將自我的日常生活記錄——日無、私密空間、生日密碼等等統(tǒng)統(tǒng)甩到畫面中，“以一種不恭敬的姿態(tài)，探索繪畫倫理經濟，協(xié)調自身的獨特經驗和眾多性別、地緣群體的復雜關系”。而在很多畫面中，藝術家描繪了大量的肉、肉體，并流露出或直接或隱晦的情欲意象，藝術家則肆意地浸淫于隱喻式的視覺雙關之中。作為獨特的生命體，藝術家比作品內容更為重要，而肉身也便成為繪畫創(chuàng)作的核心。

同張子飄“少女式”的肆無忌憚的張揚相比，出生于1973年的劉文濤對作品的處理風格則是“大叔范”的。

 

源于對早期自己出國初期焦躁的安撫，藝術家通過對十字格的不斷重復和疊加，構建一個極具思辨性的視覺空間。在不斷重復的過程中，繪畫之于藝術家同樣作用于身體，但不同于“少女”對身體抑或肉體直截了當?shù)耐庀虮憩F(xiàn)，在劉文濤的作品中蘊藏的，是向內的極端克制。

本次展出的作品，全部繪制于圓形畫布，藝術家試圖讓觀者投身于一種極盡開放的視覺現(xiàn)場中，用肉眼與身體洞悉不同屬性空間的交界，并對自我的調度中找到某種微妙的視覺平衡。而在藝術家在不斷實踐的過程中，自身生命體同樣以一種主動性的介入其中，作品完成的過程，同樣也是自我界定的完成。

展覽將持續(xù)至6月20日。