2017年12月9日下午， “合和-中國藝術(shù)家那危藝術(shù)個展” 在香港藝術(shù)創(chuàng)庫畫廊開幕，本次展覽是藝術(shù)家那危與藝術(shù)創(chuàng)庫畫廊在香港第二次合作的個展，展出了其最新系列的繪畫作品《江山》、《溫差》。

在此次最新的創(chuàng)作中，那危的《合和主義》提出了“合”以至“和”的概念，融合以達(dá)成和諧之美。作品運(yùn)用和揉和了多種東西方技法和媒介，以切割、視覺重組為畫面的構(gòu)成方式，拋棄單一的繪畫語言和風(fēng)格流派的限定，畫面形成自然透視、意象空間、平面感官之間的交錯體驗(yàn)，以呈現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)格和繪畫語言為特征。語言與表現(xiàn)方式的多元，形成了復(fù)雜而有節(jié)奏和各種維度并存的畫面。本次展出的主要作品系列《江山》，體現(xiàn)了藝術(shù)家如何混合運(yùn)用傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素。那危將傳統(tǒng)絹本托裱于帆布之上，在絹本上用水墨寫竹、荷花，而描述卻有別于文人畫中物象的形態(tài)，大寫意的筆法和扭曲的造型更表現(xiàn)出一份倔強(qiáng)倨傲。畫面整體被斷續(xù)的藍(lán)白條紋阻隔切分，巧妙地編織成一種獨(dú)特的韻律和節(jié)奏，與他描繪的怪石生耳和勾勒疾速有力的紅流，相互對立的同時卻相互調(diào)合，產(chǎn)生出疊合后的豐富層次。不同的視覺文化元素在對比中產(chǎn)生了一種和諧的平衡，在紛繁中顯得協(xié)調(diào)有序，更像是一種對陰陽統(tǒng)一重新闡釋的美學(xué)概念。多元的語言系統(tǒng)也暗示了中國當(dāng)下社會文化環(huán)境的多層次并存，傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明之間既沖突又融合的復(fù)雜景觀。

本次展覽同時首度展出了那?！稖夭睢废盗械睦L畫作品，作品運(yùn)用極簡主義，在單色的平涂背景上呈現(xiàn)單一的物象。藝術(shù)家有意消除筆觸感與顏料本身的物質(zhì)性，讓觀者的視線集中在畫面中心的主體形象。繁瑣而多層次油彩顏料的堆疊，形成浮雕般的毛衣褶皺形象，油彩色絲密集排列的復(fù)雜機(jī)理與極簡主義的初衷，形成了美學(xué)概念的矛盾。這些幾可亂真的“毛衣”質(zhì)地真實(shí)而柔軟，色彩和諧而舒適，不禁喚起觀者對過去“溫暖”和“冷酷”的記憶。繼那危早期作品《擠壓》系列（2013-2016）之后，《溫差》系列進(jìn)一步體現(xiàn)了那危如何將藝術(shù)和工藝緊密地結(jié)合在一起，而兩者都同樣賦予了藝術(shù)家強(qiáng)大的創(chuàng)作能量。