九月八日下午，在空靈的音樂盒音樂里，由張弓、王子師徒二人聯(lián)袂奉獻(xiàn)的“天空之城”展覽開幕。一位是“童心未泯”的五零后藝術(shù)家，一位是素來擅長(zhǎng)自語的八零后藝術(shù)家，這師徒二人雖然在年齡上足可以差出若干條代溝，在張弓作品中突出現(xiàn)代感的卡通人物和王子對(duì)材料或現(xiàn)成品的某種與生俱來的應(yīng)用上的成熟統(tǒng)一在“不約而同”的“黑色幽默”之中，觀眾不由得在恍然大悟間會(huì)心一笑，笑過之后頷首沉思。

張弓作品中對(duì)城市建筑物精工細(xì)致的描摹讓他筆下的“城”或“國(guó)”有了“社會(huì)”的痕跡，而這種痕跡恰恰觸發(fā)了觀眾對(duì)于當(dāng)下的思考。畫面中的狂歡、憤怒以某種略嫌偏執(zhí)的面貌呈現(xiàn)，剔除了偶然性的畫面中觀眾幾乎可以找到所有生活中面對(duì)過的種種：擁堵的城市街道，重疊的城市景觀，城市角落不知疲倦的挖掘機(jī)……這些場(chǎng)景用一種有秩序感的形式表現(xiàn)，卻在內(nèi)容上混淆了彼此之間的秩序關(guān)系：火車與汽車的混行，行人與車輛的糅雜，卡通人物與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的交叉。這些城市混合了現(xiàn)代與當(dāng)代，從屬于“被同質(zhì)化的潮流”，在凌亂的秩序中黯然湮沒在雷同的景觀中，仿佛能讓觀眾看到自己和這座城市的未來。
而王子則使用了另外一種更具有嘲諷意味的方式，如果說張弓的作品中真正的現(xiàn)實(shí)隱藏在絢爛的畫面之后，王子則用赤裸、直觀的方法來呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。他使用大量的現(xiàn)成品：舊的信箱，大量的板凳，現(xiàn)場(chǎng)照片……在王子手中，秩序的放置弱化了現(xiàn)成品的物性，強(qiáng)化了作品感覺，而他所擅長(zhǎng)的重復(fù)又令他的作品帶有了一種奇異的劇場(chǎng)感，《板凳合唱團(tuán)》將這種感覺幾乎推向極致——物在這個(gè)空間里變成一種有韻律的生命，吐納自如，并帶著強(qiáng)烈的吸引力。
此外，在本次展覽中，兩位藝術(shù)家在向外在的現(xiàn)實(shí)曲張和往內(nèi)心中深度張望的雙重角度中努力謀求平衡，更是彰顯了東站畫廊對(duì)展覽的控制力，這種控制力消弭代溝又引人入勝！