時(shí)隔五年，王海洋新作亮相空白空間
在本周開幕的展覽中，大尺度似乎已經(jīng)不新鮮了。然而他們或許是對(duì)社會(huì)傳統(tǒng)的戲謔，或許如王海洋一樣僅僅對(duì)身體本能宣泄的記錄。3月17日，王海洋個(gè)展在空白空間開幕，這是他繼“變形記”(2012)后，在空白空間的第二回個(gè)展，展覽呈現(xiàn)了他近期的繪畫，影像及裝置作品。
由于在醫(yī)院的“慘痛”經(jīng)歷，王海洋的新作對(duì)于身體指向十分明顯。在首次嘗試的以水彩為媒介的繪畫作品中，他在忍受劇痛時(shí)所浮想到的性、器官躍然紙上。一面墻A4大小的水彩畫，無(wú)疑是對(duì)其意識(shí)活動(dòng)的某種刻錄。
而在大展廳中，八張大尺寸的丙烯作品則又是其身體動(dòng)作的呈現(xiàn)。身體初愈后的王海洋，還未能以正常方式的進(jìn)行作畫，便在地上平鋪著創(chuàng)作，這是他釋放自己的一個(gè)過程。身體的動(dòng)作化為畫面中五彩斑斕的線條，而每件作品中間無(wú)法觸及的部分，天然行程一個(gè)更為純凈的圓點(diǎn)，作為控制之外的形制而存在。
在空白空間的另外一個(gè)展廳中，主要以其更為常見的影像作品為主。一個(gè)沒有性別的人，在清新純凈的畫面中以字幕方式向我們暗示著某激進(jìn)的“口號(hào)”；一個(gè)近乎赤裸的人，在夜晚的蚊蟲之中讀一本“蚊子之書”……
展廳中間搭出一黑一藍(lán)兩個(gè)小房間。在黑色的小房間入口處的墻上，一組咀嚼口香糖的人被割去嘴巴，鏡像對(duì)稱后，使得這個(gè)動(dòng)作沒有了出口；而藍(lán)色房間里呈現(xiàn)的水彩作品，是以多人唾液作為媒介。
可以說，王海洋的新作將人類分泌物、特異的口腔運(yùn)動(dòng)，甚至是嗜血生物作為媒介對(duì)語(yǔ)言的模擬，是王海洋對(duì)同質(zhì)(普遍經(jīng)濟(jì)學(xué))世界運(yùn)行機(jī)制與傳播媒介的隱喻，也指向一種在其過程中無(wú)法被同化的排泄物。而這種異質(zhì)性的實(shí)踐觀念，同樣出現(xiàn)在他新的繪畫中——炫麗的爆發(fā)如同藝術(shù)家個(gè)人對(duì)規(guī)制化形制空間所進(jìn)行的反向施虐，將個(gè)人的瞬間感性經(jīng)驗(yàn)與生命完整體驗(yàn)整合在一種生命的純粹耗費(fèi)中。
展覽將持續(xù)至5月2日。
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