5月28日，法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家塔提亞娜·圖薇（ Tatiana Trouvé）與勞拉·普羅沃斯特（Laure Prouvost）雙個(gè)展在北京紅磚美術(shù)館開幕。

塔提亞娜·圖薇是2007年“杜尚獎(jiǎng)”的獲得者，以與建筑相結(jié)合的大尺寸空間裝置和繪畫聞名。展廳側(cè)面展示了她早期的繪畫作品，這些鉛筆繪畫也展現(xiàn)了她對(duì)空間的探索是一脈相承的，這也與她的家庭背景不無(wú)關(guān)系。進(jìn)入大廳，兩件大型裝置作品非常引入注目。分別是《指向無(wú)窮的750個(gè)點(diǎn)》和《預(yù)制空間》這兩件作品和《從此逝》和《門廳》都在中央大展廳和旁邊的7號(hào)展廳展出。作品完美的使用了展廳的空間，也具有獨(dú)特的美感和震撼力?？梢钥闯黾t磚美術(shù)館對(duì)這次展覽的用心，展廳現(xiàn)場(chǎng)為了配合本次展覽都被重新布置過(guò)。

策展人唐澤慧說(shuō)：圖薇的作品《指向無(wú)窮的750個(gè)點(diǎn)》，這件作品最初的版本是350個(gè)點(diǎn)，當(dāng)圖薇看到紅磚美術(shù)館平面圖以后，決定要改裝500個(gè)點(diǎn)?？墒钱?dāng)她身臨其境看到紅磚這個(gè)場(chǎng)地的時(shí)候她又連夜修改了方案改成現(xiàn)在的750個(gè)，紅磚美術(shù)館場(chǎng)館刺激了藝術(shù)家的創(chuàng)造欲。兩位優(yōu)秀的藝術(shù)家這次也是帶來(lái)了他們最一流的作品。

《指向無(wú)窮的750個(gè)點(diǎn)》由750條負(fù)重的鉛線組成，所有連接鉛線的負(fù)重物都有一個(gè)指向，但每一件負(fù)重物的指向都不相同?！稄拇耸拧肥菍⒄褂[空間重新改造引入與建筑的對(duì)話，通過(guò)打破建筑的邏輯結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造一個(gè)新的場(chǎng)域?！额A(yù)置空間》用線條筆直的切割房間的地板和墻面，留下刻痕，用木頭嵌入其中將空間分割。

勞拉?普羅沃斯特是2013年特納獎(jiǎng)獲得者，也是第一位獲得該獎(jiǎng)的法國(guó)人。 這次展覽作品中包括她特納獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品《喝杯茶嗎》、《祖母的夢(mèng)》，以及“祖父”前傳《藝術(shù)家》以及這個(gè)系列的最新作品《盡其所有》與《自他走后》。美術(shù)館將原本的大展廳，切分為幾個(gè)小的展廳來(lái)展示普羅沃斯特勞拉的影像作品，在每個(gè)展廳之間，設(shè)計(jì)了一個(gè)非常小的門，觀眾給只能從這個(gè)小門鉆到另外一個(gè)空間中去。普羅沃斯特的作品經(jīng)常展現(xiàn)一種真實(shí)和虛構(gòu)中穿梭的感覺(jué)，這些小門也指引著我們?cè)谔摂M和現(xiàn)實(shí)中穿梭。

 在《藝術(shù)家》中，普羅沃斯特首次引入了“祖父”這個(gè)在她之后創(chuàng)作中占據(jù)重要地位的角色。她以親昵的口吻回憶起祖父、祖母的日?，嵤?，與此同時(shí)，祖父被設(shè)定為一位觀念藝術(shù)家。普羅沃斯特有意使“祖父”的生平和身份處于一種曖昧狀態(tài)，以便持有在真實(shí)與虛構(gòu)間穿梭的自由?！逗缺鑶?？》和《祖母的夢(mèng)》延續(xù)了之前的故事線，并進(jìn)一步將其豐富，“祖父”不僅是一位藝術(shù)家，而且是德國(guó)藝術(shù)家?guī)鞝柼亍な┩厮梗↘urt Schwitters）的好友，他在完成自己的最后一件觀念作品，在自家客廳里挖了一條通往非洲的隧道之后再也沒(méi)回來(lái)。最近創(chuàng)作的《盡其所有》探索了“祖父”的潛意識(shí)和種種幻想，而《自他走后》則采用針織掛毯的形式，使得對(duì)“祖父”的敘事從影像探入現(xiàn)實(shí)。這一系列獨(dú)立成章又相互關(guān)聯(lián)的作品以“祖父”為線索，形成涵蓋影像、裝置、繪畫和掛毯等多種媒介，真假莫辨的敘事系統(tǒng)，時(shí)而游離于現(xiàn)實(shí)之外，時(shí)而又與現(xiàn)實(shí)相交疊。普羅沃斯特將自己的家族故事穿插于藝術(shù)典故之中，建立起對(duì)于藝術(shù)史充滿想象力而又相當(dāng)私人化的視角。

展覽將持續(xù)展出三個(gè)月，于8月28日結(jié)束。